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藝高原创专栏 欢迎转载 请注明出处 “我们谈的写生是以在平面的纸上塑造三维的空间幻觉为前提的，那么最困难的就是深度感觉得表现……空间感的创造是综合效应，表现空间的技法基本支撑点就是对比的关系和层次。” ——摘自《高冬·建筑水彩画 写生与分析》（胖高略作缩减） （高冬老师作品） 我们在专栏前几期讲过画面的主题突出往往是靠对比关系来实现的。 ——一般情况下，画面中占少数面积的色彩明度、纯度和冷暖对比最强的地方，相对刻画较深入较实的地方，容易形成视觉中心。 ——明确画面主次关系，强调主要部分，弱化次要部分，学会主观拉大这种对比关系，将画面中所有的对比关系都往你的画面主体方向引导。 对比是个重~~~~~大~~~~~专题，我们精选了十几个对比手法，将分三期与大家解析。 （高冬老师作品） 绘画中常用的对比关系 虚实对比、明暗对比和冷暖对比是最主要的三个要素，此外还有很多对比手法可以运用。一幅好的画作通常会综合运用多种对比关系。 下面为大家举例分析一些绘画中经常会用到的对比手法，这些手法的运用也常常出于对画面结构布局（请参见专栏第003期）的考虑。 （所选例图都会同时运用多种对比手法，我们只拣每幅画作最强烈的对比要素之一进行分析。） 虚实主要用来表现空间关系。 此外，艺术家主观强化要强调的部分和弱化要放松的部分， 是更具艺术性的表达。 （朱志刚老师作品） （董克诚老师作品） （高冬老师作品） 大虚大实的对比产生无法言说的意境美。 “强烈的虚实对比可以造成强烈的戏剧性效果，对于水彩画来说，虚处并不是虚无，它是虚有，是不可知的内涵、水份的恰到好处造成光线的涌动、回射和弥散。它反射出实处的明确、肯定和坚实，这种对比在水彩画中是最有魂力的场景，对水彩画来说困难的技法是实处的细节刻画，但困难的处理却是虚处的处理，也就是虚在哪里？怎样虚法：是形虚、还是色虚？虚到什么程度？虚是一种有机有度的回避，是退让到统一之中的不明显、不突出。虚的地方可以使画面产生层次，产生节奏的波动和起伏。虚，更主要的是可以营造一种气氛，一种场景感觉。当然虚与实在画面上是相对的，相辅相成的，没有虚就没有实。”
——摘自《高冬水彩画集》 明暗对比通常指光影下的对比。 （阿尔瓦罗先生作品） （高冬老师作品） 高明度橙黄和低明度蓝紫形成强烈的明暗对比关系，很适合表现建筑光影。 冷暖对比通常用来表达空间纵深感和光影关系。 （高冬老师作品） 高明度低纯度的冷暖色彩很好的拉开了远处山脉和近处村落的空间感。 （朱志刚老师作品） （费曦强老师作品） 蓝紫和橙黄之间的对比形成很强的光感。 大气层中的微尘对蓝紫光的散射作用最强，所以距离越远的景物看上去颜色越冷，色彩饱和度越低，距离越近的物体固有色越清晰，色彩饱和度越高。
（高冬老师作品）
（高冬老师作品） 用低纯度的环境色彩衬托高纯度的画面主题。
（章又新先生作品）
（吴兴亮老师作品）
（高冬老师作品） （高冬老师作品） 画面中大面积高纯度对比色的应用，使色彩超越明暗冷暖成为压倒性主题。 黑白既是色彩也是明暗 黑白对比大多不是光影造成的 更多的是艺术家的主观表达
（蒋智南老师作品） 冷灰色的背景和留白的头发，以及粉白的肌肤、漂亮的蓝眼睛和浓重的雀斑之间的对比，使画面形成强烈反差，非常迷人。
（费曦强老师作品） 暗背景和白色花瓣之间强烈的黑白对比，很好的突出了画面主体。
（董克诚老师作品） 黑与白的舞蹈。 “水彩画在大虚大实方面尤为见长，实的地方可以是一条死水痕，虚处可以漫无边界，湿画法的朦胧感觉与生硬的水迹强烈对比，非常适合表现画面的空间纵深感。” ——摘自《高冬·建筑水彩画 写生与分析》（胖高略作缩减） 未完待续…… 后面两期还会为大家分析干湿对比、疏密对比、曲直对比、动静对比等对比手法，敬请期待…… 国内首次，水彩专业留学班招生啦！ 水彩艺术长期班开始招生啦！ 藝高技法专栏回顾 水彩技法干货101餐-002写生中对景物抽象关系的观察（含详尽分析图） 站在大师的肩膀上仰望天空！！水彩技法干货101餐！！ 藝高全新原创专栏上线啦！！ 导师作品回顾 独家！抢鲜看：吴兴亮导师五一水彩集中周教学成果展示（多过程图） 清凉一夏——藝高带您共赏多位水彩名家笔下礁石与海浪（内附技法要点） 想聆听大师授课一观大师风采，欢迎加入藝高水彩俱乐部。 新一辑常任导师风采一览 “北京水彩艺术研究院““藝高水彩俱乐部”（←点击链接 一览导师风采） 走向更精彩的艺术人生可以从迈入藝高水彩俱乐部开始...... |
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