 谁是好莱坞写作的幕后英雄？
盘点START !  索菲亚·科波拉 William Goldman ★ 职业 编剧、演员、导演 ★ 作品 大都会传奇New York Stories（1989） 处女之死The Virgin Suicides（1999） 迷失东京Lost in Translation（2003） 绝代艳后 Marie Antoinette（2006） 在某处 Somewhere（2010） 珠光宝气 The Bling Ring（2013） 牡丹花下 The Beguiled（2017） 索菲亚·科波拉在编剧界可能相对是个新人，但在好莱坞，她可不是个初来乍到者。
索菲亚是导演弗朗西斯·福特·科波拉的女儿，她的堂兄是詹森·舒瓦兹曼和尼古拉斯·凯奇。她当了很多年的演员，《教父》是她的银幕处子秀，她在片中饰演―个男婴。她也是被奥斯卡提名为最佳导演的第一位美国女性，后来，电影《迷失东京》帮她赢得了奥斯卡最佳原创剧本奖。
作为一名作家，科波拉以创造与环境格格不入的物闻名。在她的剧本里，人物更愿意和陌生人分享私密信息，因为那比和朋友们分享要容易。在《处女之死》中，一群男人对五姐妹着迷，她们的父母把她们跟社会隔绝。在《迷失东京》里，比尔·莫瑞饰演的演员到东京出差，和斯嘉丽·约翰逊饰演的对现状不满的主妇发生了一段情。  《迷失东京》剧照 科波拉说，就是那种关系最让她感兴趣——你刚刚遇到的人却好似已是多年老友，陌生人之间细微而令人惊讶的联系提醒我们并不孤独。她承认，一开始她担心《迷失东京》会像是在表现自我放纵，但影片最后的成功证明了并非如此。 她给新手编剧的建议是：如果一个题材打动了你，它也会打动其他人。科波拉的剧本还充满了诗化的留白，演员们说，她只提供足够丰富的可视化信息，好让他们能惬意地即兴挥洒。他们还说，她像个狂热的信徒般地努力书写那些你从前并未意识到真的存在的东西。这一招颇具风险，但看起来回报颇丰。  韦斯·安德森 Wes Anderson ★ 职业 编剧、导演、制片人 ★ 作品 瓶装火箭（短片）Bottle Rocket（1994） 青春年少Rushmore（1998） 天才一族The Royal Tenenbaums（2001） 出海敢死队The Life Aquatic with Steve Zissou（2004） 骑士酒店（短片）Hotel Chevalier（2007） 穿越大吉岭The Darjeeling Limited（2007） 了不起的狐狸爸爸The Fantastic Mr. Fox（2009） 月亮升起之王国Moonrise Kingdom（2012） 布达佩斯大饭店The Grand Budapest Hotel（2014） 韦斯·安德森的闻名之处，就在于他写剧本前先要亲身经历故事。
《青春年少》是一部关于私立精英学校的电影，是在他的母校拍摄的。在《天才—族》中，安吉里卡·休斯顿戴的是他妈妈的眼镜。为了拍摄《穿越大吉岭》这部火车横穿印度的故事，他和他的合作者搭火车走遍了印度。
安德森的电影也配备他们自己的语言、自己的色调、他们自己独一无二的风景。人物好像只能存在于他们为之创造的世界，那个世界迥异于你的或者我的。也许正是对细节的专注，加上和主题之间非常个人化的联系，使安德森的电影具备了极高的辨识度。  《月亮升起之王国》剧照 安德森也其他作者合作。他的最近几次尝试是和男演员欧文·威尔逊或者詹森·舒瓦兹曼合写的。他们的写作过程描述出来更像是剧院排演。
安德森将剧本写作和小说写作区别开来。他相信写一部电影更像准备一个项目，你考虑情节的同时就要考虑产品，换句话说，你写着故事的内容，还得思考故事整体看起来怎样。 安德森也喜欢重写剧本，喜欢在修订时删减情节。由于这种方式，他创造的人物既让人感到丰富饱满，却又保留了一定程度的神秘感。  查理·考夫曼 Charlie Kaufman ★ 职业 作家、导演、制片人 ★ 作品 成为约翰·马尔科维奇Being John Malkovich（1999） 人性 Human Nature（1999） 改编剧本 Adaptation（1999） 危险思想的自白 Confessions of a Dangerous Mind（2002） 暖暖内含光Eternal Sunshine of the Spotless Mind（2004） 纽约提喻法Synecdoche, New York（2008） 失常 Anomalisa（2015） 查理·考夫曼是今天好莱坞最著名的编剧之一，这也许是因为他的电影亦庄亦谐，悲欣交集。
他之所以受欢迎，可能也因为他的次要情节在复杂性上堪与主情节媲美，而且故事可以令观众思考探索其现实意义。也许还因为他倾向于把自己也写进剧本中。直接者如《改编剧本》，间接者如《成为约翰·马尔科维奇》或者《美丽心灵的永恒阳光》。
他那些古怪的主角是自谦而又自我的，似乎处于一种感情危机的恒定状态中。大部分角色以旁白讲述他们的经历。结果当观众起身离开时，不但感觉与故事里的人物似曾相识，仿佛还结识了他们背后的作者。  《改编剧本》剧照 考夫曼承认他不是一个特别自律的作者，他倾向于先把注意力放在人物身上，由他们带领他进入故事。最后才填充人物之间的动态和他们的行为逻辑，等等，这―过程的这个阶段会花费最多的时间。
他给年轻编剧的建议是实用和正面的。
首先，去找一个经纪人。 考夫曼编剧生涯的前十年没有经纪人，他认为雇一个好的经纪人情况会大为不同。
还有，要写那些连你也信以为真的故事。 当你自己都觉得不真实的时候，擦掉所写的重新回到开头。
最后，当你思路受阻时，试着把你个人的焦虑写进电影。 毕竟这种焦虑发生时你只能利用一次，因此很可能会产生真实的声音。
同时，考夫曼把他的职业当作非常私人的―件事。他说他很少担心评论界的褒扬或者贬损。拍电影就是合作，合作才是到头来至关重要的。  克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan ★ 职业 编剧、导演、制片人 ★ 作品 追随 Following（1998） 记忆碎片 Memento（2000） 失眠症 Insomnia（2002） 蝙蝠侠：侠影之谜 Batman Begins（2005） 致命魔术 The Prestige（2006） 蝙蝠侠：黑暗骑士 The Dark Knight（2008） 盗梦空间 Inception（2010） 蝙蝠侠：黑暗骑士崛起 The Dark Knight Rises（2012） 星际穿越 Interstellar（2014） 克里斯托弗·诺兰的影人生涯从他7岁时拿起父亲的超8毫米摄像机那一刻就开始了。
在伦敦大学攻读英国文学专业时，他开始拍摄16毫米电影。他把自己的时间分成读书和在学校电影协会工作两部分，尽管分工并不平均。这些实践的成果是诞生了他的第一部类似黑色电影的黑白片，名为《追随》。像大多数黑色电影一样，《追随》相当倚重阴影、悬疑，靠弥漫全片的一种情绪将其整合起来。题目起源于主人公在电影中的主要行为——在大街上跟踪陌生人。  《记忆碎片》剧照 《追随》在电影节上受到了极大的褒扬，但它并未被主流观众所知。不过他的第二部电影做到了这一点。《记忆碎片》是诺兰的第二部电影，全片采用倒叙手法。电影改编自诺兰的哥哥——约翰森·诺兰的一部短篇小说。该片获得了2001年美国电影学院奖最佳剧本提名。
好像两度发力还不够劲儿似的，诺兰的第三部电影《失眠症》把他和名流大腕联系到了一起。这部电影由罗宾·威廉姆斯，阿尔·帕西诺和希拉里·斯万克主演，是1997年挪威同名电影的重拍版。它不动声色地宣告：过去几年对诺兰先生来说算是令人振奋，但他并不急着放慢脚步。  迪亚波罗·科蒂 Diablo Cody ★ 职业 编剧、制片人 ★ 作品 朱诺 Juno （2007） 迪亚波罗·科蒂现在是影视界最多彩多姿的名字之―，她的编剧生涯也同样活力四射。
迪亚波罗·科蒂，本名布鲁克·布西，大学毕业后与她在网上结识的爱人从芝加哥搬到了明尼苏达州。她很快在―家广告公司谋得职位，不久就开始当脱衣舞女赚外快。之后辞职成为一名全职脱衣舞女，兼做成人电话生意。正是这些经历，使她得以开设人气色情博客，得到―份给报纸写影评的工作，还出了一本书。怎么样？是不是都能拿来当―个引人入胜的背景故事了？
可想而知，这些写作经历导致她创作了《朱诺》，一部讲述未婚先孕的少女决定把孩子送给一对年轻夫妇的电影。这部电影为29岁的她赢得了第80届奥斯卡最佳原创剧本奖，她的职业生涯驶上了快车道，前路豁然开阔。她很快就投入了Showtme（“娱乐时间电视网”）原创的一部电视连续剧的工作当中。  《朱诺》剧照 科蒂宣称喜欢对争议性题材发出尖锐的嘲谑，对不合时宜的行为也很着迷。
《朱诺》中有一个场景是十几岁的少女面试一对三十几岁的成年人，应征成为她还没出生的孩子的父母。科蒂相信，要让好莱坞接受女人创作颠覆性题材，还有一段艰难的路要走，而这也是她成功的原因。她很快就成为了女演员和力求创作丰满复杂的女性角色的编剧们的偶像。
她给作者们的建议是坚持下去，不管电影业有多么残酷。科蒂说的的话里有一句我最喜欢，她说，跳脱衣舞让她变得坚强。不管怎么说，从她那些充满隐喻的作品判断，她似乎已经熬过来了，而且仍然具备乐观精神和幽默感。 FIN 文丨劳拉·薛哈德 来源丨《我的第一本剧本写作书》 |
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