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“锥画沙”探微

 砚耕迂叟 2017-07-19
摘要:“锥画沙”是古人所从现实生活中所领悟出的一种笔法,指的是用笔自然圆转,笔笔藏锋,行笔快疾而又有涩意。
  关键词:锥画沙;书法;用笔
  “锥画沙”一词始见于唐颜真卿《述张长史笔法十二意》。文日:“吾(陆彦远)昔日学书,虽功深。奈何迹不至殊妙。后闻于褚河南曰:‘用笔当如印印泥’。思而不悟,后于江岛遇见沙平地净,令人意悦欲书,乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。”斯论于今仍被奉为笔法妙诀,而其具体所指为何,大家见解各异,莫衷一是。
  宋黄庭坚《山谷论书》中说:“王氏书法以为如锥画沙,如印印泥,盖言藏锋笔中,意在笔前耳”:南宋姜夔《续书谱》云:“锥画沙者,欲其匀而藏锋”:明丰坊《书诀》载:“点必隐锋,波必三折,肘下生风,起止无迹,则如锥画沙:言劲利峻拔而不凝滞也”;清王澍《论书媵语》:“如锥画沙,如印印泥,世以此语举似沉着,非也。此正中锋之谓也,解者以此悟中锋,则思过半矣。”近人沈尹默先生所论最详:“锥画沙是怎样一种行动,你想在平平的沙面上,用锥尖去画一下,如果是轻轻地画过去,恐怕最容易移动的沙子,当锥尖离开时,它就会滚回小而浅的槽里,把它填满,还有什么痕迹可以形成,当下锥时必然要是深入沙里一些,而且必须不断地微微动荡着画下去,使一画两旁线上的砂粒稳定下来,才有线条可以看出,这样的线条,两边是有进有出的,不平均的,所以包世臣说书家名迹,点画往往不光而毛,这就说明前人所以用“如锥画沙”来形容行笔之妙,而大家都认为是恰当的。”(见沈尹默《二王书法管窥――关于学习王字的经验谈》)
  黄庭坚认为是藏锋,意在笔前;姜夔说是让线条均匀而藏锋:丰坊解释为劲利峻拔不粘滞:王澍概括为中锋;沈老觉得应中锋用笔,笔微微动荡着行进,线条是有进有出,不平均。
  以上诸说哪一种可取呢?抑或是另有别解?这就需要我们搞清楚三点:
  第一点,“锥”。即书写工具。据文中所说是“利锋”。这一点大家都明白,无需多讲。第二点:“沙”。即书写载体。按照沈老的观点来理解,这里的“沙”应当是干燥的沙粒,因为“当锥尖离开时,它(指沙粒)就会滚回小而浅的槽里,把它填满”(沈先生语)。(按:湿沙不具有这样的流动性)。显然,这与文中所说的“于江岛见沙平地净”这一情况不符。大家知道,江岛边的沙地不全是沙,而是有沙有土。风吹日晒,江水涨落,沙地表层干,里面湿,质地细密瓷实。书写起来阻力较大,这也是为什么要用“锥”(利锋)“画”的原因。第三点,“画”。即书写方式或者说用笔方法。“画”通“��”,割开,分开之意。这里指的是用笔方法。笔法有多种,不同的笔法所创作出的作品效果也各不相同。因此,我们可以通过文中所描述的作品效果去“还原”其用笔方法。“其劲险之状,明利媚好”。何谓“劲险”?线条沉实有力可谓之“劲”;窦蒙《述书赋・语例字格》云:“不期而然日‘险’”。以“利峰”在细密瓷实的沙地上书写,其用笔快疾而又有涩意,由于“笔锋”不会像毛笔那样扭曲散开,所以“用笔”亦和毛笔不同。而无论“笔”怎样起倒欹侧,锐利的锋尖始终深入沙里,这样线条沉实流畅,姿态各异,常常会出现意外的效果,所以称“劲险之状”;何谓“明利媚好”?“利锋”疾“画”而过,表面稍干(颜色浅)的沙分开在线迹的两边,线迹凹槽里是颜色较深湿沙,这样明暗凸凹对比强烈,所以说“明”;“利”,古人书论里常有“�利、断利、捷利、骏利等词。如窦蒙《述书赋》:“快利不拘”。指用笔快疾流畅:
  “媚好”,窦蒙《述书赋・语例字格》云:“意居形外曰媚”,“意”怎么居于“形”外?听起来比较玄乎,其实就是“出锋”的意思。徐渭在《跋赵文敏墨迹洛神赋》中说的很明白:“中以静,终以媚。媚者盖锋稍溢出,其名曰姿态。锋太藏则媚隐,太正则媚藏而不悦,故大苏宽之以侧笔取艳之说。”正由于所用是“利锋”,所以起笔收笔无需藏头护尾,故而“媚好”。若按沈老所说,行笔时“不断地微微动荡着画下去”,线条两边“有进有出”,“不光而毛”。这样的线条可以说是含蓄、质朴、凝重,是不能称其为“媚好”的。
  综上所述,“锥画沙”就是指用笔自然圆转,笔笔藏锋,行笔快疾而又有涩意。然而,这只是在特定的书写环境下所得出的一种用笔感悟,一般书写条件下很难做到这一点,所以古人说:“如锥画沙”;“当其用笔,常欲使其透过纸背”。显然,要做到像“锥画沙”那样力透纸背,单凭想象是不行的,不过这已不是本文所要论述的范围了。
  
  参考文献:
  [1]《历代书法论文选》上海书画出版社,1979年10月版
  [2]《书法论》沈尹默著,徐建融导读,上海书画出版社,2003年12月版

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