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来源：上海电影人 平淡无期的故事很难出奇制胜 有亮点的剧本才能脱颖而出 所为亮点就是让人眼前一亮的点 或者是特别吸引人眼球和注意力的部分 8个亮点让你的剧本鹤立鸡群
普普通通的东西司空见惯是不打眼的，家常便饭可以吃饱但却并不开胃，鸡毛蒜皮不能让人引起重视，西东平常一定没有惊喜。 新，是指少见或稀罕，至少是近期内见得少；奇，指的是特别，是独一无二；怪，是奇到了极致以至于大大地反常，甚至反常到了惊人和震撼的地步。 新奇怪，永远都是打眼的，永远都是亮点。
亮点是对比强烈的点，所谓点就是所占比例非常少，不是随处可见的，要给人对比强烈的感觉。 如果有对比，甚至是强烈的对比，就不一样了。比如一片黑暗中的一盏灯；比如从飞机上看到一片白茫茫的雪地里的一个小黑熊；比如万绿丛中一朵玫瑰。一群男人里一个美女。 如果放到故事里，也可能有很多种这样类似的对比。比如一群黑帮里有一个心地纯净善良的孩子；比如唐朝忽然穿越过来一个现代人……等等。
极致性，就是极端性。就是走极端。刚才说的新奇怪的怪，就是极端。新奇，到了极端，就是怪。 在任何一个故事里，只要走极端，都能够带来“打眼”的效果。极端好，极端坏，极端黑暗，极端善良，极端腐败，极端执着，极端……等等。 在著名的电视剧《士兵突击》里，王宝强饰演的许三多，就是一个极致性的人物，他极端的执拗，极致的“一根筋”，所以他成了全剧的亮点，这部戏也成了电视剧行业里的亮点。
这个讲的是感官的冲击力和震撼力。 人是感性的，观众是感性的，假如你写的故事，你的剧本，能够调动起人的感官，让观众兴奋起来，激动起来，同样也就可以调动他们的情感和情绪活跃起来。
什么可以刺激人们的感官呢？ 比如刺眼的颜色，刺耳的声音，让人恐惧的事物：死亡、绝症、蹦极、飙车、战争、过山车、流汗、性交、杀人、喘息、疼痛、亢奋……
人类有许多行为规范，有法律，有文化和传统，有清规戒律，有宗教礼仪，有道德约束，有很多很多人类为了整体利益和整体生存必须的规范，这些规范不是一天两天形成的，一旦形成就会有习以为常，就会有很大的惯性。 如果一个故事，一个剧本中对这些东西有所打破，有冲击和叛逆，那一定会引起观众的不适和强烈的反弹，从而对这个事物引起加倍的关注和期待。 例如你在剧本中涉及到了以下行为：乱伦、强奸、杀母弑父、吃人肉、拐卖儿童等等，一定算是作品的亮点。
人类和其他初级动物不一样的重要差异，是人会思考。思考促进了人类从蛮荒向文明发展。 如果你在故事里写进了能引起人们关心并思考的事物，比如热点新闻事件分析，社会问题的调查研究，自然灾害与社会动荡的影响，历史的反思和反省等等，都能成为作品的亮点。 当然，你得在其中有你自己独特的观察，新的发现，不为人知的揭秘，因果的勾连，深层的探究，抽象和概括的思考，具有争议性的观点等等。
剧本毕竟是一种文学形式，是一种艺术形式，艺术的创新和发展，包括艺术表现方式的变化和探索。 新的表现或表达形式，也会给人带来耳目一新的感觉，从而带给人更多的观赏愉悦和关注，从而形成所谓的亮点。 在戏剧领域和电影领域，表现形式的创新和探索一直就没有断过。例如电影史上曾经出现的荒诞主义、超现实主义、先锋主义、意识流、生活流等等。 当然，革命性或颠覆性的“创新”带着极大的风险，有可能得不偿失或弄巧成拙，但探索和创新永远都是应该鼓励和提倡的。
虚构不等于虚假，虚构不等于瞎编。 不虚构，就是摹写生活。摹写生活，也不可能达到100%的摹写，100%的“真实”。即便是纪录片，也有角度的选择，主次的安排，有意识的取和舍。 为什么？因为生活是琐碎的，碎片化的，生活是随意的，随机的，是散乱和多元的，而文学艺术作品是某种标准或艺术趣味前提下的表达，是有意为之，是有主题有倾向有道德评价的，所以，“真实记录”本身也不是评价一部文艺作品的好坏的标准，同时也很难叫做真实就有亮点，不真实就缺乏亮点。 况且，即便你号称自己的作品严格地记录生活，是100%地摹写生活的真实，人们也不会相信。你也很难说服观众相信。相反，如果大家一旦发现你哪怕1%是编的，就可以完全推翻你的所谓“真实”。 |
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