各种油画底稿详解——涨知识

laobing719 2017-07-20

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三色油画2017-07-18

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油画底稿

画稿的线条

画稿

丙烯画稿

醇酸树脂画稿

几种便利的油画前期准备

油画底稿

六胖子画法，是利用新型画材，尽量去除古人的繁琐步骤、耗时步骤的方法.比如前面说过的.用胶合板代替木板.用丙烯底胶代替以往的底胶.用丙烯底料代替以往的粉底.用醇酸树脂代替以往的油底等等.这里再介绍一个损招:就是用丙烯颜料或醇酸树脂颇料画第一遍画稿.目的还是加快油画速度.

丙烯和醇酸树脂画稿

实验室里出来的报告说.明:油画颜料和丙烯底料或颜料的结合.都只有物理性的咬合，没有化学性的亲和.，我的油画.有的就是画在丙烯画稿上.或者说得更真实些.画在丙烯底料上.因为我的丙烯画稿非常薄，就一层水.干后还是丙烯底料.丙烯底料比丙烯色要粗糙，透气.有牙口.咬谁谁痛。吃嘛嘛香.，而且我常在木板上画。丙烯底料在木板上面.跟着画布搞伸缩的事.想也别想。就光剩下咬颜色的本事了.我很早就用丙烯画草图了.也怪当时的科学家们太懒.没来得及第一时间里就发明出醇酸树脂这个材料.现在时代变了，所以建议大家在画大幅布面油画时.尽量多用醇酸树脂打底.包括画稿子.但是我个人恐怕还会在丙烯底料上画画，因为相信只要丙烯色稿非常稀薄.就不会出现问题。

画稿的线条

可以用炭笔、铅笔起稿.铅笔没铅.黑乎乎的那是石墨.石墨不会和以后的油彩发生不正当的关系.炭笔里的炭，当然也是稳定无比的.还有中国的墨汁.也属超稳定材料.我们起稿的线条不是中国画的那种线条，什么钉头鼠尾啦.披麻戴孝啦.没那么多的表情.看看文艺复兴时的壁画稿.永乐宫那种用纸扎出一串小窟窿.再用白粉扑打纸面等.就是我们所要的.哆哆嗦嗦不要紧.但要准确.首尾相贯。处处交代清楚.

图5-1是(烽火诸侯)的局部线稿.

图5-1(烽火诸侯)的局部线稿

图5-2是丙烯稿.

图5-2《烽火诸侯》‘局部》丙烯稿

图5-3是最后完成的油画成品.

图5-3(烽火诸侯》(局部)最后完成的油画成品

画稿

在丙烯画底上.用丙烯或醉酸树脂颜料.在醇酸树脂画底上。用醇酸树脂颜料.大致画出色彩.不要盖死线条.但颜色要稍稍重一些.笔触不能乱二色彩薄厚要尽里一致.

深色背景和亮皮肤的文界处的那些明确.肯定的地方.要尽最画得准确.其他地方可以模棱两可一些.因为我们现在毕竟是给最后的油画画稿子.最后的油画很有可能就是仅仅再画一遍的油彩薄膜.油彩薄膜如果真是那种六胖子式的平展的薄膜的话.它就会多少透犯一些画稿.透皿画稿不怕.就怕透露错误的画稿.比如脸土的眼珠，虽然就那么两个黑点却一定要点得准确.一切细小的.黑白对比强烈的细小之处都要注意画准位置.不然画完油彩后.总能透出不准的底色.会十分难堪.

还有亮部可以一个色.暗部也可以一个色但是明暗文接的地方.要尽里衔接出来，太愣的交接线也会透出以后的油画.如果是用丙烯画草图的话.尽最多用水但要色重.干一迫.画一遍.画面出现小白点是正常的.多画就会好些.小的画布或者画板可以放平.为的是不让水到处乱流.

默涵说:.六胖子的丙烯稿子阶段.很多新手都为颜色干得太快或容易留下笔触而发愁.解决这个问题有两个办法.一是准备一只小喷壶.就是发廊里理发师常用的那种.这种喷壶可以把水喷得非常细非常均匀.每次画一个局部的时候先喷点水上去.然后再刷丙烯颜料.另外画的时候可以把颜料调得稀一点，多画几遍.这样既能得到需要的过渡.又能控制丙烯的干燥速度.’

我们的这一步.是画底材料告别作品的最后一步.我们不但用丙烯或醉酸树脂做了画底.还尽量让它们多做一些事情.就好像我们在辞退家佣之前.屋子应该是干干净净的屋子一样.由于我们将来要画一层油画薄膜.不是一次性画法的那种一块一块的厚色。所以我们现在最需要的是一层支撑色彩.不论是从黑白的灰色上讲.还是从红黄蓝的色相上讲.都足以保证将来的油彩薄膜.让油彩薄膜一次就可以充分地体现饱满的画面效果.古典油画就像是用透明塑料纸包装的一块糖.让人愉悦的是.你能看到糖.还能看到透明纸上的装饰.

图5-8是一张十多小时完成的油画人体写生.时间比较短.基本上是在油彩还没来得及干透的时间里就已经完成了的油画.哪怕是在这么短的时间里.哪怕都是用一次性画法.也有色彩薄厚之分.也有色彩的衔接多少之分.这张算是典型的六胖子画法，色彩厚度均匀。而且有很多衔接.

图5-8作品完成的效果

图5-4.直接用丙烯色在画板上起稿.为以后的油彩薄膜提供一个色底.使将来的油画更饱满.

图5-4直接用丙烯色在画板上起稿

图5-5丙烯画稿大致完成.已经达到了和要完成的油画差不多的深浅对比程度了.

图5-5丙烯画稿大致完成

图5-6.上了两种油彩.而且作了一些渲染或衔接.由于画板较平.衔接出的油画颜色也就不会太厚.此时便不难得出结论:越是平整的底子.也越是需要充实的画稿.充实的画稿并非是指详细刻画的稿子.或者厚实饱满的稿子.而是指准确的。深浅到位的稿子.还有一点不妨再强调一遍.如果是丙烯画的稿子.颜色一定要稀薄.

图5-6上了两种油彩.而且作了一些渲染或衔接

图5-7，在人体的暗部，又加出了一些更暗的色彩.

图5-7在人体的暗部.又加出了一些更暗的色彩.

图5-8是完成的效果.

图5-8作品完成的效果

注意:因为我已经决定就这样结束了.画面可以不作任何处理.但是如果我以后还想再画，只把现在的画面当成以后的一个油画底稿的话。我可以，用例如板刷一类的大一些的羊毛笔像清风拂面那样清扫一遍整个画面.这样做的目的:A.去除多余的厚颜色;B.打扫出一个平展的画底.以便后用.再进一步说.如果一开始我就决定把今天的油画当成画稿，那么在调色时，我就可以多调一点松节油.少用一些干性油.颜色也是能少用就少用.当然细节也没必要画出很多.因为又不是最后完成.现在画得再好看也会被将来的色彩油膜覆盖.也都会将来重画.

到了现在。也许我们都已经清楚.六胖子画法从来不会在油画半干和全干时，修改一个小小的、孤立的局部.更不会一时心血来潮，仅仅在一个局部添加几笔.

干性油的透明化

材料专家们现在已经知道.油彩在老化后会变得透明.因此现在的画稿在日后都会变得越来越显眼.如果画稿是准确的.没有大的改动.在形色明暗上都支持最后的画面，不与其发生冲突，那么日后的透明化会给予画面一种特有的物理深度和层次感。如同历史上的古典油画.但如果画稿与最后的画面有大的出入.那么这些出入也会日益显现，造成视觉上的干扰.因此在六胖子技法中，画稿需要尽量准确.避免后期的大改动.

有关干性油透明化的现象及其影响.我们在稍后的章节中再作更详细的介绍.

丙烯颜料

丙烯树脂是乙烯的一个分支.有很多的变种.最基本的成分都是丙烯酸.源于石油.第一个以丙烯树脂为基础的艺用颜料是麦格纳(Magna)颜料.于20世纪40年代末问世，现已停产.目前美国的高登公司仍然生产丙烯树脂颜料《GoldenMSA Conservation Paints).专用于修复.这些颜料都是用松节油或白精油稀释的.

当经过聚合的丙烯树脂以颗粒形态‘分散.于水中时.就有了我们所熟悉的各种水溶丙烯.它们更加正式的名称是.丙烯聚合物分散剂:有时不很确切地被称为乳剂.在化学上如何区别分散剂和乳剂不在本书的讨论范围之内.我们所关心的是.常说的丙烯底料和丙烯颜料都是聚合物分散剂，作为液体它们不溶于油.干后也不再溶于水.而常用的丙烯光油是丙烯树脂的溶液。主要溶于石油溶剂.

丙烯颜料具有天生的快干特性.可以很快被覆盖.也不会被上层的油画颜料和油画溶剂所溶解，这些都是它作为底稿媒介的优越性.但由于不含体质填料.结膜也比较光滑.因此虽然是同样的结合剂.丙烯颜料的吸收性和可m附性都没有丙烯底料好.为了尽可能加强底稿色层与后来油彩色层的结合力.在用丙烯颜料画底稿时需要注意以下一些操作要领.

尽量稀释:用稀释的丙烯颜料画底稿可部分保留画底的吸收性.被稀释的颜料也是比较’瘦‘的颜料.它所形成的薄膜会有比较多的毛细孔.这些毛细孔对上层油彩的粘附来说是很重要的.因为有孔的色层允许渗透.这有利于机械m合.而未经稀释的丙烯颜料表面光滑紧密.与油彩的结合会相对较弱.

充分待干:在上油彩之前，首先要确认丙烯画稿的彻底干燥.涂在未干丙烯上的油彩是很不牢固的.因为丙烯颜料本身的黏合力、硬度以及吸收性要在彻底干燥之后才会形成.

丙烯的干燥过程分为两个阶段:先是在表面结皮。这只需要几分钟或几十分钟;然后是内部所有灌体的蒸发或被吸收.这对薄色层来说可能是1-2天.但对非常厚的色层来说可能是几个月.另外还要考虑到不同支撑物对干燥速度的影响:比如.在布上的丙烯比较快干.但在不透气和低吸收性的板上。同样的丙烯会需要好几倍的干燥时间.

杜绝添加剂:避免使用丙烯媒介剂和塑形膏等颜料添加剂，它们不仅降低了颜料的吸收性，同时也增加了色层的厚度.丙烯随环境温度变化的伸缩幅度会随着色层的厚度而增加.色层越厚.将来与油彩之间可能产生的应力也会越大.同时也要避免使用甘油一类的缓干剂.缓干剂的残余会溢出和留在颜料的表面.不利于后加色层的t附.如果觉得丙烯的干燥太快.可采取增加工作室湿度或局部喷雾的方法.或选用稍慢干的醇酸树脂颜料.

适当打磨:对于比较厚的、平滑或光亮的丙烯色层。可采取表面打磨的方式改善可黏附力.

警告:打磨时要戴防尘口罩。磨完要彻底吸尘.不能有浮尘留在表面.

丙烯底色

·色底((imprimaturs)是涂在画底之上的一层统一的稀薄颜色.如图5-1和图5-4中的土红色和暖灰色.之前所提到的操作要领都同样适用于在白色的丙烯画底上附加丙烯色底.

图5-1