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狮子画法步骤
步骤一：先将藤黄、朱磦、曙红、胭脂按先后调出层次，点厾金鱼头瘤，色要重一些。浅色画鱼鳃、两颊处，笔墨要有变化。侧锋画鱼背，鱼背峰处骨质较硬，因此用色比画柔软的腹部时要略重一些，顺势勾出胸、背、腹鳍摆时的主线。
步骤二：运用疏密、宽窄不同的线条，灵活地勾画鳍脉。一般说来，与金鱼身体相接的部分用色较重，鳍梢、尾梢用色逐渐减淡。画鳍尾翻转掩映的部分时，笔墨要虚实相生，拉开层次。
步骤三：用比鱼身稍重的颜色勾画鱼鳞，笔尖蘸色不宜多，随用随添，以免勾出的鳞片过于死板。按画面需要对尾部、鳍根、鱼嘴等重点处加以强调。淡紫罗兰色勾画鳍梢、尾梢，寥寥数笔即可，起到丰富画面的作用，用色勿多，以免影响画面整体效果。
步骤四：鳍、尾的动态主要用线条处理，所以线条要流畅、舒朗为宜。藤黄调三青和少量酞青蓝，聚三攒五卧笔点厾浮萍，落款完成。
《相伴》画法步骤
步骤一：将藤黄、赭石、曙红、胭脂依次调于笔端，分出层次，卧笔并排点出两点画出金鱼头瘤。笔端色调略淡，中锋从鱼嘴向后撇出，表现鱼的脸颊。由头瘤后端向前侧两笔撇画出鱼鳃并留出鱼眼部分，花青墨由头至尾中锋一笔画出鱼背，用画鱼头的颜色勾出鱼腹部及尾梢。
步骤二：重色墨勾出鱼鳍、尾骨主线。重色勾头、眼、鳃及身上的色斑，用色要整。鱼鳍动态要有变化。
步骤三：侧锋卧笔由外至内依结构扫出尾鳍，笔墨要有变化，上面的鱼颜色浓重，下面的鱼颜色较浅，既要拉开层次，又要互为衬托，较鳞鱼由于鳞片退给，只用色斑略加表现鱼鳞即可。
步骤四：根据画面需要从扇面左上角垂下几缕柳条，整体调整、全色。由于采用湿画法，考虑到画面干燥后，颜色会有变化，所以全色是必须的。全色时调稍重于原来的浓艳色彩，将重点部分重新添加一遍。
《细语》画法步骤
步骤一：道德处理纸张，将纸张做出肌理后再用于表现画面主体效果更好。处理过的纸张表现白色金鱼时，会产生独特的效果。在色碟中，根据需要调出深浅不同的绿色和同类色若干。将纸面喷湿，按由浅到深的顺序将调好的绿色颜料依次倒入纸面，用笔根据需要慢慢带动色水流向。随着泼入颜色的逐渐加深，泼色的面积趋于减小。
步骤二：钛白加少量藤黄，笔尖蘸一点玫红，略调，卧笔点出鱼脑，依次蘸朱砂、朱磦色并调出层次，画出两尾金鱼的水泡和鱼唇。然后，调花青墨勾出鱼鳃和鱼眼。勾线切忌平均，要有粗细变化，以体现出鱼体结构的转折和笔墨的变化。要通过这些细节使扇面小品的信息量增大，内容丰富起来。
步骤三：花青墨画鱼背，画墨块时笔墨要略有变化，不要将色块的边缘画得太规整，应该根据鱼鳞的规律确定花青墨块。写出鳍尾主线，不要画得过于僵硬。钛白加少量花青，笔尖蘸一点玫红，画出鱼的背、腹部及尾柄。钛白不能太浓，微微有些痕迹就可以了，否则容易千万画面粉气过重。
步骤四：用比鱼腹略重的墨色勾出鱼鳞及鱼尾的鳍脉，橙红色线略勾鱼尾，重墨强调鱼体转折以及鱼鳃、鱼眼、鳍根等部位，伏白趁湿分组提染鱼鳞高光以及尾脉。添加背景时用色要与主体相照应，整体调整补色，使画面协调。
《逐波》画法步骤
步骤一：准备两支笔，一支蘸藤黄、曙红调橙红色并在笔尖分出浓淡层次，按结构画出金鱼头部的圆形绒球、肩背、尾柄及腹部。另一支蘸花青墨画出鱼头和鱼眼，略浓的墨色强调鱼鳃。两支笔交替使用，类似于工笔技法中的“倒笔”。画鱼背及尾柄这一部分时要特别注意，这部分的动态幅度，金鱼的游动变化全在这个环节展开，起着对头、尾承上启下的关键作用。
步骤二：用淡花青墨调钛白画出鱼腹、背、尾，要注意与前面画好的部分衔接到位，较浓的色墨勾出鱼鳍及鱼尾的动态主线，墨色宜灵动，以表现水影光线的变化。
步骤三：调淡赭黄色侧锋由外向尾柄部扫出，笔锋含色要少要淡。按前面勾出的鳍尾主线，侧锋笔笔相接画出鱼鳍。以花青、重墨、橙红色勾点结合，画出鱼身体各部位的花斑、鱼鳞及深色鳍脉。尾柄向尾梢的部分用花青加少量墨色略微分染，用笔与前面相反，侧锋由尾柄向尾梢轻轻扫出，分染整个尾鳍的三分之一即可，这样一来，尾部的质感就更加明显了。淡花青色勾金鱼身下阴影，用笔不可死板，用色不能过重。
步骤四：画面空白处添几块小石子，几丛水草。石子的肌理采用比较流动的线条，颜色与画面有所呼应为好，畅游春水的鱼儿就跃然纸上了。
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