隶书中,《石门颂》是圆笔中的典范,那方笔的代表就无疑是《张迁碑》了。《张迁碑》全称为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,东汉中平三年立,石存山东泰安岱庙。 《张迁碑》以方笔为主,棱角分明,笔画坚实有力,气力雄健,点画间距紧凑而不局促,字体严密方整,朴厚中见灵巧,外形方整,是方笔一路的极品。 历来隶书中的方笔和古拙风格,非《张迁碑》莫属。碑阴的题名,书法更是流畅自然,为书法家称道。 粗略一看,《张迁碑》似乎毫不经意,随手而成的作品,但是认真品味就会发现其中的妙处。属于“拙、重、大”的典型。 所谓古拙,不是笨拙,是兼具质朴和浑厚的大巧若拙;“重”是指其点画间的粗重,“大”是说整个气象,大气。如果单从技法上分析,不难发现取得这种效果的几种主要用笔与结体方法。 从用笔来看,《张迁碑》是汉隶横平竖直的典型,正因为这种横平竖直,使其拙味更加突出。起笔、收笔都是以方笔为主,即使“蚕头燕尾”的笔画,起笔也为方头。“雁尾“重顿之后再轻轻收笔。折笔处以硬折为主,横画和竖画搭建处,以方形折角。点都比较小,多呈三角形或短小的竖画。 从结体的方面看,每一个走是长方形或者扁方形,在外框 大致定下来以后,字内的点画有一些小的变化,这种结构一般称为外紧内松或中疏外密,拙中寓巧,收放关系处理的得当,足以体现匠心。 字内偏旁关系处理方法呈现多样性,有左收右放的,有左放右收的,上放下收或者上收下放的。正因为这种多样化的处理关系,使各字的外形大致相同的《张迁碑》显得灵活多变,尤其上放下收的处理,显得拙朴憨厚,天真自然,生气十足。 如果临写汉隶,要求多变,《张迁碑》是极好的范本。临摹时候要注意,《张迁碑》虽然以方笔为主,但绝不是一成不变,只是以方笔为多,圆笔为辅,切不可一方到底,显得呆板滞涩。 临写方笔的时候要用毛笔的侧面切入,然后适当捻管,不可出现拖尾现象。笔画要干净利落,如刀切斧凿般斩钉截铁。 说了这么多 学习《张迁碑》 如何做到 点画、结构、创作一手抓 他可以做到 ▽ 姜新初,别署畅墨堂,湖南娄底人,大学文化,中国书法家协会会员,中国书法家协会“国学修养与书法.第四届全国青年书法创作骨干高研班”成员,《湖南书画》副总编, 湖南人文科技学院书法学专家库成员,河北美术学院特聘教授,四川大学书法研究所研究员。 入展获奖: 首届中国书法“兰亭奖” 第三届中国书法“兰亭奖” 首届全国篆书展(获提名奖) 全国首届“沈延毅奖”书法篆刻作品展(获最高奖) 第十届全国书法篆刻作品展 第三届全国草书作品展 第四届全国楹联书法大展 第二届全国扇面书法展 第三届“齐白石国际文化艺术节”全国书法展 “孔子艺术奖”全国书法篆刻作品展 首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展 第二届“平复帖杯”全国书法篆刻大展 |
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