  入伏后的几日酷热难耐，小学僧跟着舍爷躲到电影院“避暑”——刷了杨幂张震主演、口碑爆棚的《绣春刀2·修罗战场》。
这部剧非常适合夏天看，北斋（杨幂饰）与沈炼（张震饰）在安吉竹海溪流旁执伞漫步，有风、有水、有山、有竹，夏日如此清凉。上映数天，某瓣评分7.7，比上一部评价不错的《绣春刀》还要高0.2分。 除了画面上的清凉，《绣春刀2》最能让观影者感觉到“身后极寒”的，恐怕就是剧中的人物——“在一条看不见的食物链上，每个人都试图改变自己的命运，起初谁也看不清这背后到底是什么，直到最终才发现，那条能吞噬小鱼的命运大鱼一直就在自己背后”
在《绣春刀2》上映前，影片制作方放出了几组以昆虫动物隐喻人物命运的宣传海报。
张震饰演的沈炼，对应的是蛐蛐。蛐蛐好斗，沈炼为了自己兄弟、北斋，甚至是萨尔浒战役时期的陆文昭，可以放下道德、前程以及生命，为之相搏。直到最后以为要喝断头酒，却被大赦授职总旗，这时的沈炼应该明白：“再好斗无敌的蛐蛐，不过是于蛐蛐罐中任人摆弄的小虫，生死荣辱皆攥在斗虫人的手中。”
金士杰饰演的魏忠贤，对应的是黄雀。都知道“螳螂捕蝉，黄雀在后”，黄雀确实很牛，权倾朝野，能让陆文昭跳河里捞鱼献媚，让一帮文武喊自己义父，更能让朱由检在自己面前卑躬屈膝——左右朱明王朝的下一任继任者……朱由检登基，让魏忠贤不要再插手朝政，还想操控皇帝的魏忠贤，眼光扫过脸庞陌生的禁卫军和内监，他知道：“那个曾经惊恐万分低三下四的朱由检骗了自己，崇祯才是黄雀背后的捕鸟人。”
张译饰演的陆文昭，对应的是螳螂。从死人堆里爬出来的他，想通过朱由检来改变自己的命运，隐瞒真像、灭口同僚、谏言杀北斋……陆文昭自以为一切都在掌控中，实现理想就像“螳螂眼前的蝉”一样近在咫尺”，殊不知自己在朱由检和魏忠贤两边，只是一枚随时可以被牺牲掉的弃子。
杨幂饰演的北斋，对应的是蜻蜓。蜻蜓的寿命很短，它的爱情一样短暂。因画结缘，因缘有爱，沈炼为了北斋，刀毙凌云铠、火烧案牍库、断桥敌万人……而北斋，在得知真相前，所做、所想、所爱，皆是那个为了扫清登基障碍，不惜牺牲掉她的朱由检。
雷佳音饰演的裴纶，对应的是蜘蛛。供职南镇抚司的裴纶，拥有和《我的前半生》里陈俊生（同为雷佳音饰演）一样的超强工作能力，之于工作和对手，他如结网蜘蛛一样缜密、难缠。命运就是如此捉弄人，想为朋友报仇的裴纶，虽很快就查出了几件命案和失火案均与沈炼有联系，但即使蛛丝马迹暴露的再多，办案能力再强，也架不住陆文昭的灭口黑手……一番亡命奔逃之后，裴纶将他的无常册丢入水中，你在背后记录别人，别人也在背后算计你，背后如此凶险。
刘端端饰演的朱由检，对应的是蛇。心若蛇蝎，有狠毒，有心机，朱由检在没有登基前，无时不刻不在编织自己于朝野上下的大网，他狠毒——下令杀北斋；他心机——能在魏忠贤面前以弱示之；他强硬——上位后扫除阉党……但朱由检也不是那个食物链顶端的胜利者。 还有谁？蛇的背后还有它的天敌——鹰，1644取而代之，影片开始萨尔浒之战的胜利者、有鹰崇拜文化的女真……谁都不是最终的胜利者。
以昆虫动物隐喻人物命运密码，让此片已然非常精彩。但小学僧觉得，可能大多数人都忽视了，为什么编剧会让蛐蛐、大公鸡、皇帝乘舟落水这些元素出现在影片里？只是充满了隐喻，还是有其他？
喜欢明代历史和明代宫廷艺术的朋友，应该或多或少都听说过明代这些皇帝有些不务正业的“小爱好”，比如像在《绣春刀2》里只出镜一次的天启皇帝——喜欢干木工活；斗蛐蛐皇家代言人——宣德皇帝；炼丹修道爱好者——嘉靖皇帝……
片中，沈炼观看一幅绘有“雄鸡斗虫”图（（PS：片中台词说画上的是蝈蝈，但好斗的虫是应该是蛐蛐，不是蝈蝈）），这一张图的背后是两位明代皇帝的苦与乐。
故宫藏明宣德澄泥蟋蟀罐
故宫藏明宣德仿汝釉蟋蟀罐
宣德皇帝爱玩蛐蛐，给后世留下“促织瞿瞿叫,宣德皇帝要”的俗语，以及众多传世的蛐蛐罐。宣德这个爱好，不仅劳民伤财，还曾闹出过人命，真是“人命贱于虫”。
宣德的后辈成化皇帝也喜欢玩蛐蛐，这在传世画作《御花园赏玩图》有所体现。但成化皇帝最喜欢的动物不是蛐蛐——而是鸡。
成化最爱的《子母鸡图》
成化皇帝幼年悲惨，多亏大他很多的宫女万贞儿悉心照料，才在险恶的宫闱中得以保全。登基后的成化皇帝不仅娶了万贞儿，还将对她的情感延续在两件艺术品上，一件为宋人的《子母鸡图》；另一件，则是那只几年前在拍场上拍得2个多亿的成化斗彩鸡缸杯。成化把自己的幼年比作是母鸡羽翼保护下的小鸡，登基之后，他又想像大公鸡一样，保护他的妻儿与江山。
所以，沈炼看的“公鸡与蛐蛐”，从另一个角度可以理解成：“他是在审视，自己服务、卖命的王朝。那些在有如蛐蛐罐的庙堂上，拨弄他们的主子。那些如蛐蛐斗公鸡一样，向不可能改变的命运搏杀。”
《绣春刀2》里的“皇帝落水事件”，是全片各路人马争斗的焦点，抛开事件本身，我们需要知道“龙船、皇帝”与“百姓、江河”，在中国古代被视为“水能载舟，亦能覆舟”的国之根本。这也印证了，为什么在明代可以看到《出警入跸图》，清代可以看到康熙、乾隆南巡图中，对于皇帝乘龙舟有重点的表现。龙舟是断然不能翻的，如果翻了，上面的每个人都要倒霉，不管是“大公鸡”皇上、还是“蛐蛐”锦衣卫。
从道具来看，《绣春刀2》里的空间陈设、家具及武备等道具表现得还算中规中矩，其中不乏一些小的亮点和道具隐喻。
陆文昭的灵芝画案
在陆文昭的府衙内，有一张边抹、束腰、腿足满雕灵芝纹的大画案，其原型是传世经典的明紫檀灵芝纹画案。从使用张扬外露的满雕家具，能够看出陆文昭的野心。
沈炼家中，裴纶和北斋于炕桌前饮茶，使用家具为带束腰、壸门牙板、内翻马蹄足的明式风格炕桌，墙壁上挂着写有“宁静致远”的书法。在外屋，摆放了背板镂空雕刻的玫瑰椅。 沈炼想宁静致远、想恪尽职守、想忠君报国，无奈在那个世道，为求自保，他只能不停的杀、杀、杀。
魏忠贤背后就是岳飞塑像
岳飞的精忠报国彪炳史册，就连被后世唾弃颇多的东厂，都对其顶礼膜拜。在《绣春刀2》魏忠贤的东厂内，便供奉着岳飞的塑像。岳飞若泉下有知，不知当作何感想……
那时还是信王的朱由检，为了对抗阉党，手下召募了以陆文昭、丁白缨、丁泰、丁翀为首的一众武人。关于这些武人的身份，从他们的兵器和招式便能知晓——在萨尔浒之战消耗殆尽的戚家军后人。 丁白缨：戚家长刀 名将之作，可削可砍 战斗指数：★★★★☆
丁白缨用倭刀术砍断沈炼的绣春刀
竹林打斗，手持戚家军长刀的丁白缨砍断沈炼手里的绣春刀，沈炼认出这是戚家军的倭刀术。
再好的刀也架不住高强度的拼杀啊 陆文昭：苗刀 身摧刀往，势如破竹 战斗指数：★★★★
从萨尔浒战役死人堆爬出来的丁白缨的师兄陆文昭，使用的是片中最笨重的武器之一——苗刀。 苗刀并不是来自苗族的兵器，而是因其刀身修长形似禾苗而得名。这是一种双手长刀，刀身修长，兼有刀、枪两种兵器的特点，不过在片中许是为了演员好持握，做了缩小处理，张译饰演的陆文昭手中的其实是一把“袖珍版”。
值得称赞的是，制作者在招式上也很下了一番功夫，比如陆文昭开打前的准备阵势，就和程宗猷《秘本单刀法》里的上弓刀势如出一辙。
小学僧演示辛酉刀法-初退防贼势 丁泰：狼牙棒 重甲克星，大杀四方 战斗指数：★★★
手持狼牙棒的丁泰，也很快被人认出自己使用的是边军的功夫。长期在北方作战的明朝边军骑兵，有许多人使用的并不是常见的马刀，而是狼牙棒。
这种制作简单的兵器，相比单面开刃的马刀，打击范围更广，可刺击也可作为钝器打击，对于披重甲的敌人也同样有重大威胁，而且制作简单费用低廉。
丁翀：短刀 盾牌 寸短寸险，攻防兼备 战斗指数：★★★☆
使用盾牌配短刀的丁翀
帅到男女通吃的丁翀，使用的是短刀和盾牌，这与戚家军的藤牌兵的武器配置非常吻合。比之神奇女侠也不遑多让。
神奇女侠也是刀盾兵的配置 丁翀在片中使用的短刀和上一部中《绣春刀》靳一川的兵器颇为相似（不过靳一川的兵器似乎比短刀还要短……）短刀的刀身相对长度长于刀柄，整体姿态笔直，刀尖带有较大弧度，刀柄多只能用单手执之。
上部《绣春刀》里靳一川使用短刀作为主兵器
丁翀所使用的盾牌与戚家军编制中的藤牌兵所使用的藤牌如出一辙，藤牌是一种用藤条编织的盾牌，最早出产于福建，盾为圆形，中心突向外，圆滑坚韧。直到清朝也是重要装备，比如下面的这位——
清朝虎衣藤牌兵 裴纶：夹刀棍 刃藏棍中，神出鬼没 战斗指数：★★★★
第二排第三个兵器，就是裴纶的夹刀棍 裴纶使用的兵器外形酷似一根棍子，实则为戚继光在蓟州练兵时出现的、中央可以打开暗藏刀刃的夹刀棍。 沈炼：绣春刀 单手弩 可近可远，出其不意 战斗指数：★★★★★
作为片名，亦是作为沈炼主要兵器的绣春刀脱胎于明代雁翎刀，轻巧、狭长、略弯，刀尖有弧度。
“绣春”一词则来自杜甫《入奏行，赠西山检察使窦侍御窦侍御》“绣衣春当霄汉立，彩服日向庭闱趋”，宋人取“绣春”做园名，南宋高定子写了《绣春园记》。锦衣卫是天子亲军，以 “绣春”做佩刀名，是以示锦衣卫与皇家的密切关系。
对于锦衣卫使用的绣春刀，剧组根据每个人不同的性格，量身定制了拥有不同元素的绣春刀。“我的绣春刀上雕的是花，凌云铠他可能就是一只鹰。”张震说。
除了绣春刀之外，沈炼还有一只单手弩，用于奇袭。
沈炼的单手弩
腰间的弩套 东厂郑掌班：流（LIU）星（LIU）锤（QIU） 飞火流星，防不胜防。 战斗指数：★★★★
东厂公公的“溜溜球”，耍得很帅
流星锤，是一种将金属锤头系于长绳一端或两端制成的软兵器，亦属索系暗器类。郑掌班在片中耍的这一手好溜溜球，还玩出了花样，可以吹出火星惑乱对手。
嘟嘟嘴，我吹吹吹~
杂兵（普通锦衣卫）：火铳 战斗指数：★★★ 片中这次还出现了热兵器鸟铳，且在围剿沈炼家的战斗中出现了类似“三段击”的战法，都非常符合历史史实。
一部《绣春刀2》，有太多的东西、太多的角度可以解读。小学僧觉得，无论从哪个角度去看这部片子，我们都需要明白：“这世间，最难把握的就是命运，最难解读的则是人这个艺术。你可以选择成为一个什么样的人、走什么样的路，但选择不了这条路背后的命运。你我皆为这个命运链条上的艺术。”
|
|
|
