辽代和田玉琢春水玉配饰赏析

辽代和田玉琢春水玉配饰赏析

辽代因地理原因，和田玉使用较多，其玉器制造业很是发达。但因战争的原因遗存下来的不多，且一部分混于金宋玉器之中难于分辨，更造成了辽代玉器的珍稀。辽代玉器从材质到工艺与唐宋玉器相比都毫不逊色，在表现本国地域民族风貌的作品方面，技艺更是略高一筹，其蜚声中外的代表作“春水秋山玉”即是中国历代玉器中无与伦比巅峰之作。

“春水秋山玉”，是表现辽代“春捺钵”、“秋捺钵”题材的两种典型作品。“春水玉”是以海东青攫天鹅为主题，陪衬莲荷水草。“秋山玉”以虎鹿山林为主题，虎多作伏卧回首，鹿多呈奔跑状或藏于山石中。“春水秋山玉”多采用镂雕和圆雕结合的手法制作，雕琢精致，构图巧妙，内容贴近自然，贴近生活，画面淳朴自然，意境幽远，充溢着浓郁的草原文化的气息。

本文请大家共同赏析的一件辽代玉器，是件2011年4月30日，曾在cctv2《一锤定音》节目中，出价达26万元人民币的，和田玉琢春水玉配饰（见图1-8、）。这件春水玉佩饰是一件流传有序，是金人从辽墓中强挖出的、有同墓伴随品一起出土的、辽代玉器。其与金元时期仿辽的“春水玉”最大的不同，是具有配合辽代骑马使用的蹀躞带专用玉带钩，玉佩饰挂在玉带钩上，既可以随时取下观赏，又可以避免系挂式佩带佩绳撕断丢失。带钩在，玉佩在。二者可分可合，互为连理，实在是构思慎密，独具匠心。这种造型的“春水玉”佩饰，曾见过元代钱裕墓出土的一件镂雕荷叶鹘攫鹅玉带头。除带钩部图案区别稍大外，两佩图案几乎一模一样，但细心朋友可以发现，两佩一自然流畅，刀工细腻；一做作呆板，刀法迟滞，优劣立判。金元仿辽“春水玉”佩饰不在少数，但能达到辽代技艺水准的确实不多。

此辽代“春水玉”佩饰图案，是辽“春捺钵”中“鹘攫天鹅”的典型画面，是定格在“春捺钵”中最壮观最精采的“海东青”擒住天鹅头瞬间的再现。《辽史》卷32《营卫志》载：“鸭子河泺东西二十里，南北三十里，在长春州东北三十五里四面皆沙埚，多榆柳杏林。皇帝每至，侍御皆服墨绿色衣，各备连锤一柄，鹰食一器，刺鹅锥一枚，于泺周围相去各五七步排立。皇帝冠巾、衣时服，系玉束带，于上风望之。有鹅之处举旗，探骑驰报，远泊鸣鼓，鹅惊腾起，左右围旗皆兴起举帜麾之。五坊擎进海东青鹘，拜授皇帝放之，鹘擒鹅坠，势力不加，排立近者，举锥刺鹅，取脑以饲鹘。救鹘人例赏银绢，皇帝得头鹅荐庙，群臣各献酒果，举乐。更相酬酢，致贺语，皆插鹅毛于首以为乐。赐从人酒，遍散其毛。弋猎网钩，春尽乃还。”

辽代“春水玉”佩饰，玉质温润晶莹，为纯正的河田白玉子料琢就。佩约长9厘米，宽约7厘米，厚约2厘米；带钩长8厘米，上宽约2.5厘米，下宽约2厘米，厚约3厘米。佩饰背面有椭圆环衬托，正面透雕荷莲、草卉，中间一只张口展翅的天鹅潜入叶丛之中，右上方一只双翘扑展的海东青正在回首寻觅，伺机攫捕；带钩同样以荷莲、草卉图案，采用镂雕，同佩饰有机组合。整个玉雕设计巧妙，主体突出，线条流畅，雕工精细，层次亦非常丰富，多达四层，富有立体感。其雕刻对象的瞬间情态惟妙惟肖，可谓形神兼备。

图案采用了圆雕、半圆雕、浮雕、减地浮雕、平面雕、压地隐起、镂空雕、巧雕等玉器制作的大多数工艺，工具似乎也得到改进和发展，除了原始锤凿刀外，应已使用了线锯，前后左右不同角度的线锯切割，使得图案极富立体感。芦叶、荷叶、茨菇叶迎风展动，天鹅一头穿过水草，草叶缠绕鹅颈，拼命逃窜，恐慌到了极点。海东青于鹅右上方振翅转身，正要俯冲而下，英俊勇猛。鹘攫鹅头，鹘擒鹅坠的精彩瞬间刻画得淋漓尽致。

辽代“春水玉”佩饰“鹘捕天鹅”的艺术性和存世的珍罕情况，是金元仿“春水玉”所不能比拟的。因辽“春捺钵”而“春水”，因辽玉佩饰最先再现了“鹘捕鹅坠”的场景，从而才有了“春水玉”之称，“春水玉”是辽代玉雕艺术中一颗耀眼的明珠，更是中国玉雕史上最先奏响的北方民族玉器昂扬的开幕曲，故其珍贵价值举世瞩目。

泉痴山人2013/1/29于京东