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（陈小翠画作） 民国时期的才女给人什么感觉？很难一一述清。最近看了《安持人物琐记》中几篇关于画院女画家的人物小记，得出个结论：有才情的女子人生似乎过得都不怎么如意，特别是在情感世界。比如最著名的陆小曼，有个性的女子，相比画院其他的女画家，其实她的感情经历真算不得丰富，离过婚，有二、三个的“腻友”。相比而言，林徽因在几段感情中穿插得如鱼得水，来去自如。不知为什么在影视剧中还特别喜欢把她塑造成纯情形象，无法理解，大概她实在是太漂亮了，所以说到底女子只要漂亮，别的都是可以忽略的。书中对胡适描写的也颇有些无事生非，传说中对名媛陆小曼颇有好感，胡适曾说：“陆小曼是北京城一道不可不看的风景。”在双方都结婚后还有意撮合徐志摩和林徽因，搞得两家都不安宁。自己也因为惧内，始终没能有机会与陆小曼在一起。 （陆小曼作品） 据《安持人物琐记》记载，那时画院的女画家并不是很多，但很少有明媒正娶的正式夫妻，就是结了婚多也是个挂名夫妻。陈小翠、周炼霞在当时的画院算得上是文学、诗词的顶尖人物，一个个性孤僻、一个到处留情。周炼霞是我深深佩服的一位，长得也不算是绝世美女，但与当时画界稍有名望的人都多少有些沾染，人称“师母”，吓得以风流素称的张大千都告诫道：“和谁好都不能和此女扯上关系”。想来人就是不能太有才，看得多知道的多固然是件好事，却也容易想得多，容易不满足。庞左玉是有名的“河东狮”，强妇弱夫，总是对自己的丈夫诸多抱怨，但却是为数不多安稳过日子的人。唯一没有特别介绍的是吴青霞，不过旁敲侧击觉得她应该是心胸开阔的女子。 （吴青霞画作） （庞左玉画作） 在这些女画家身上有很多共性，最相同的一点是：她们大多脾气爽朗，能言善辩，开起玩笑来无拘无束。也许不是很美貌，但是个性都非常吸引人，都在做真实的自我，就算是“淫”也“淫”的很大方。陈小翠会在解放后画院讨论人物画新画法时说“我们画的人物，都是喜怒不形于色的，是可以废除了”；周炼霞的丈夫原是电信局的，因为两人感情不好，抗战时自己随政府去了重庆，八年回来后看到一个五岁的儿子，他说“这个儿子我是不认的”，周炼霞马上接一句“你放心，自会有人认的”。同为女子，我很欣赏这样的性格。
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