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『对联雅座』 分咏集笺 作者：负棺人 【自序】：最近甚无聊，将旧作整理一下，此分咏联格，多属当下灵机之作，当时连分咏是什么都不清楚，就动手了，牵强附会之病自然不少。然椎心自问，深思熟虑之作，故然可观，复有当时天真？或许人生忽如寄，当时种种，似水无痕。 ○梅、茶 傲骨三分惊白雪 （负棺人） 清心一盏落碧天 （兰之幽兮） 浅析：梅花以不畏严寒著称于世，令人慕而仪之。其枝硬瘦傲然，宛如铁骨，故与虚心之竹皆为世人所颂，成为行世之标准。不过此上联仍属平泛，在梅花表象上着力，以雪花为衬，学前人颂风骨而已。而下联则以茶论联，颇有禅机，心宽能容一切，何况天空？读此联，仿若身在空空小楼，一杯清茶，碧落皆化。 ●伞、玉璧 瘦骨撑开愁似雨 （兰之幽兮） 灵纹聚散寂如霜 （负棺人） 浅析：分咏之题，多数要将两样完全不相关之物，用联语将之有理联合，难度颇大。上联明是说伞的使用情形，细品仿佛雨中的行者，看着雨珠不断从伞面坠落，忧伤之意言于表，以物拟人，息息相关。下联语意与上联类似，试问寒玉上的灵纹犹在，然刻玉人何处？都是恍然若失的心情罢。 ○落花、玉箫 浮生不见风前散 （负棺人） 竟夕空教醉里横 （兰之幽兮） 浅析：不论是小楼吹彻的玉箫，以及在风中散落着，无法预知自己前程的落花，都是极容易令人感到伤怀的情景。联中更多的却是含蓄婉转的感情表达，而不是毫无保留的直接托出，留下回想的空间。横吹为笛，竖吹为箫，故下联中的横字便值得商榷，不过古人亦喜将概念不合理使用，此混同之病，尚在原谅之列。 ●鸦、箭 啼破霜天微露月 （兰之幽兮） 飞扬赤壁最惊云 （负棺人） 浅析：霜天寒月，鸦鸣恻恻，或有意渲染静谧之境？与下联动态之境正好相反，然遣词对句一般，未脱俗语。 ○灯、诗 梦绪无常摇郁影 （负棺人） 冰心着意入银笺 （兰之幽兮） 浅析：我在乡下看过的古灯，简单平凡。小小的浅圆盘，金黄的灯油，米白的灯芯，黄豆大的火焰，在夜里，在风里静静的摇动，随时都会熄灭一般。不知道兰之朋友看过的诗笺，是否与我看过的兰花笺一样？浅蓝色的，窄长，只能容四言绝句，水墨兰花印之澹澹，素雅非常。冰心一句，想来应是化用张潮的《幽梦影》中的一段字，记得是说：以诗词为心。 ●沉香、帘 销尽此生凭梦远 （兰之幽兮） 卷来这夜看天凉 （负棺人） 浅析：喜欢闻燃香的味道，让人心境平和，却很少想到香燃尽之时，是怎样的无奈？好比联中所诉的梦，远不可回的追忆。而将虚化的夜色依附在实化的檀木珠帘中卷起，独坐在石阶上看天空的凉意，在极有限的文字后面，仿若是两幅画，画里蕴藏着多深的意境？怎么样表达才能引起共鸣？或许这正是对联的魅力之处。 ○眼波、酒 一抹深潭沉雨雾 （负棺人） 半樽清泪醉风霜 （兰心幽兮） 浅析：有时想不出什么适当的词来写对联，就只好凭着印象去凑字，满足于自我安慰，这一幅对联我个人认为也是如此。用深潭中的雨雾来形容眼波，美则美矣，却过于虚幻不实；同样，樽中的酒想像成是历经风霜般的泪，想像力是好，却流失于做作。 ●荷花、剑 心香一瓣因谁诉 （兰之幽兮） 魄冷九天看帝亡 （负棺人） 浅析：以人观物，所观物皆带有我色彩。在欣赏一幅联时，不免由人及联，或由联及人，如何分两头抱中间？此联则在以人观物立场，又对物所生悲悯之心，由物而感已。荷花高洁，故世人所认其应不带丝毫烟火，孤高堪怜。汉高祖持赤霄斩白蛇而定江山，为无数人所颂，然所斩之蛇(白帝子)在天之灵，又该何如？有谁怜悯？正所谓立场不同，观点立分。 ○烟花、春蚕 碧落流霞垂火树 （负棺人） 白头噙露绕冰丝 （兰之幽兮） 浅析：切景联最好能亲自体验，则对细微之处更容易把握。上联一般，碧落流霞，形容烟花，只是形似，并无多大新意。而下联则有所寄托，以白头喻蚕，对原有概念赋于新的涵义，丝丝入扣，堪称神妙。而噙露语，冰丝语，皆有隐指。在欣赏一幅联的同时能用心破译一幅对联所蕴藏之典故与内涵，也是一件很有趣的事。 火树：火树就是指焰火，俗称烟花。隋炀帝有诗：“灯树千光照，花焰七枝开” 白头：白头吟，汉乐府民歌，无名氏所作。 ●镜、尺 形影难分两世界 （兰之幽兮） 方寸自量一乾坤 （负棺人） 浅析：形与影，历来是禅宗最喜争辩的话头之一。形是实有，影是空无，然而在镜里的世界，何真何幻，又何为彼此？苦苦所执不过顽心三味；以短量长，从一滴水里看世界，方寸之间，则乾坤无限。 ○柳、轻舟 谁牵六尺潇湘水 （负棺人） 君泊一帆巫峡云 （兰之幽兮） 浅析：古典文学之所以令人迷恋，正在它所表达出的那种优美意境。试想潇碧湘蓝之岸，有杨柳牵之，无限情怀在于此；云雾缥缈的巫峡，有帆穿行其中，有云栖于帆上，极飘逸出尘。 ●冰山、狱 怀抱千秋伤魄雪 （兰之幽兮） 决裁九地卫神风 （负棺人） 浅析：冰魂雪魄，为古人所立的高洁精神，故历尽千秋而不灭，用冰山来形容，出乎意料又在情理之中。冰山是孤寂的，因其内蕴之精神终与浊世所不容，不化其中。相传地狱在极深的九地之下，由天上神祗所创，世间有罪之人，死后皆入地狱。我以前看过的漫画，有个叫《孔雀王》的，其中有句咒语：神威如狱，神恩如海。印像很深。其实是如嶽(岳的繁体字)，将错就错，是为飞白。 ○高楼、贼 一角插云留素鹤 （负棺人） 三更潜户点迷香 （兰之幽兮） 浅析：开玩笑的无情对，下联看去似模似样，然而与上联对照，令人发噱。化用板桥先生的话，难得轻松。 ●枫、雁 霜风染醉朱由碧 （兰之幽兮） 烟雨迷愁暖渡寒 （负棺人） 浅析：霜风如酒？竟将绿枫染醉而红？此想像力奇特，思路灵活，转得巧妙。红枫之美，历来令无数文人所赞叹，故上联应有化“不美”为“美”之的隐意；而在下联中，在烟雨迷离下，苇丛中群栖互相用身体取暖的雁，既将展翅飞行，由“暖”渡向“凄凉”，故联中之意，与上联正好相反。 作者：负棺人 ○筝、秋露 春葱破雁一声远 （负棺人） 玉袖沾烟数点轻 （兰之幽兮） 浅析：常见的、唯美的意境联，当然，如果不明白春葱是形容少女的手指，雁柱是古人对筝的代称，那前景堪忧（试想下有人持一把大葱追大雁的场景罢），兰之朋友多喜欢淡然清逸的句子，这个下联，可作为她风格代表。 ●蝉、月华 高树时悬风露冷 （兰之幽兮） 苍穹孤渡水银光 （负棺人） 浅析：上联取自白石道人词：高树晚蝉，说西风消息。 蝉餐风饮露，诩诩然有仙家风范也，故人崇之，但我想真要这样过两三天，恐要饿死，理想与现实，毕竟是有区别地；下联么，抛开一切表面上的装饰，说来也只是平常语，夜晚抬头看看，就是这样的景。 ○棋、病 胜算无常不堪负 （负棺人） 死期将近怎得生 （兰之幽兮） 浅析：机关联，而且是很明显的机关联，首尾相应式反义词机关。只不过上联机关多了一重，这负既有输的意思，又有背负的意思。下联的生就没有了，应该就只有单义了。围棋在古代称手谈，又称坐隐，那是名士之间很高雅的一种娱乐活动，胜败常事，输赢都随风一笑，不胜慕之。然古风至今，已蜕变矣，不复赘言。 ●雨、扇 千丝痛作苍穹泪 （兰之幽兮） 半曲怜来仕女魂 （负棺人） 浅析：当时实在想不出什么好句子了，就开始凑了，把方块字一块一块的砌上去，乱七八糟，不知所云。是个人感到极不满意的联句，上联还勉强过得去，下联就是真正的为联而联，无真实内在情感在那呻吟着。 ○箜篌、鱼 静月横斜吟白雪 （兰之幽兮） 流泉纵落洗青鳞 （负棺人） 浅析：记不起来是在哪听过以《公无渡河》这个古诗谱成的箜篌曲了，只觉其声哀切，凄凉反恻。这个来自西域的乐器像中国古筝(竖筝)，更不过形体更加狭长纤秀，一弯纤月般泼出雪色的凉来。下联唯一称道的，是巧妙的用了“鳞”这个局部意象来代替“鱼”这个总体意象，实际上也就是钻空子的说。 ●空调、黛眉 流水有情知冷暖 （负棺人） 春山无意画风霜 （兰之幽兮） 浅析：以现代事物入联写来并不容易，这在习惯了堆彻古典意象的人来说，很不习惯。上联那个流水，其实是指空调使用后排出的水(昏中)。下联看去一般，但因为主题是表达欢乐的句子，没表示什么闺愁闺运呀之类，又听退之说“愁苦之辞易工，欢愉之词难好”，所以也半属难得。 ○易安、钟 声声慢里吟红瘦 （兰之幽兮） 节节高来破静虚 （负棺人） 浅析：不知道是不是受了我的影响，兰之朋友也开始玩起技巧联来了？而且还挺难，表明了咏易安，她就马上用易安的成名作声声慢入联了，末尾还要来个绿肥红瘦的机关，这分明是为难我。只好勉为其难选个古曲牌，再灵机一动找个网友名安上去了，不晓得静虚老道知道了以他名去对红瘦，会不会骂人。 ●牡丹、马 国色天香分夜韵 （负棺人） 风吟雨啸逐天痕 （兰之幽兮） 浅析：分咏联题，如果是相近的还好写一点，最怕的就是这种表面十万八千里的，要对好实在不容易。出这样的题目，其实也是故意为难一下对方，来考验一下对方的真实水平和应变能力。不过看来水平都不怎么样，当然，我的国花还略好一些，她的天马就不行了(她的板砖还是可以的)。 ○莲花、虎 凌波含露初心苦 （兰之幽兮） 踏雪横梅乱世豪 （负棺人） 浅析：欣赏对联，个人觉得应该还要有相关的思维能力、联想能力(简称猜哑谜)，这样才能丰富我们的想像。上联意象与“凌波不过横塘路”相似，都说花(后者说水仙)还好理解。这踏雪横梅与虎有什么关系？其实能联想到“虎行雪地梅花五”就不难理解了，对联作品么，有时应该要有趣生动些，而不应该都是死板板(自我开脱)。 ●瑶台、芭蕉 水云错落疑仙影 （负棺人） 风月参差幻雨声 （兰之幽兮） 浅析：瑶台仙境，引无数尘世中人向往。然我辈泥上指爪，白首飞篷，转眼成梦，不如曳尾网上而逍遥。故水云错落间，纤尘不见，疑有仙家之影也。回首小院，芭蕉叶大，容红尘风物，时而盈月华，时而幻雨声。 ○琴、游侠 冰弦凝白三更月 （兰之幽兮） 烈血燃朱百里风 （负棺人） 浅析：上下二联，合起来说的便是“剑胆琴心”，简简单单的四个字，包涵了多少江湖中的绝尘情感？ ●疏篁、石 卧看凉云交影碧 （负棺人） 坐书幽涧漱泉青 （兰之幽兮） 浅析：盛夏之午，有绿篁纤纤，虽烈阳当空，然竹影照地若凉云，卧之，浮生半日闲也。夏夜之际，幽涧之畔，坐青石而闻水声潺潺，忘形矣，此大自然之《碧涧流泉》也，浑不觉身在浊世中，不亦快哉。 ○秦岭、狐 青嶂延绵吞汉月 （兰之幽兮） 碧眸闪烁掠胡风 （负棺人） 浅析：秦时明月汉时关，历史的烟尘，总是不断的逝去又不断的涌起；曾几何时，胡人大举入侵，五胡乱华，正所谓人不自强，国不自重，焉能不自取其辱耶？在火与血的无情战争中，最是无容泪处。 ●白鸥、芦花 海上忘机曾有我 （负棺人） 人间幻灭总飞卿 （兰之幽兮） 浅析：忘机是出自《列子》中一则寓言：有人天天出海，与一群鸥鸟做朋友，因为他没有机心，没有戕害生物的观念，所以相处融洽。然而有次他受人指使，存心捕捉它们，结果群鸥一见它就飞走了。上联是反过来说鸥鸟亦无机心害人；下联是指芦苇开花后，大风一吹，似雪般四处飞散，隐繁华落尽之孤意，闻之欲泫。 作者：负棺人 ○琉璃、兰 水晶幻作斑斓梦 （兰之幽兮） 寒玉舒成落寞仙 （负棺人） 浅析：琉璃作品烧制得好，其形其神胜水晶，其五彩斑斓，沁人肺腑，不信可看看台湾杨慧姗女士(琉璃工坊)之作，可知吾所言非虚。至于兰花，印像极深的并非什么素心兰、君子兰、千岁兰，白玉兰。而是鹤望兰，如女子纤指，花态优雅异常，透着一缕与现代不合的古典落寞。 ●海盗、柳 野水纵横几千里 （负棺人） 柔眉婉转数万丝 （兰之幽兮） 浅析：正宗的凑字之作，当然，自我安慰地说好听些叫练练笔。 ○幽窗、麈 一方青岭难留白 （兰之幽兮） 几许风波静扇烟 （负棺人） 浅析：留白之美，在于无穷尽想像，此处窗为青岭，直道无留白处，亦有水墨画遗韵；而诸葛先生面对种种风波，总是轻挥手中的白鹤羽麈扇，这等视死如归地风度令人折服，魏晋古风宛然。 ●葡萄、菊 碧玉藤中旋翡翠 （负棺人） 黄金蕊外灿琉璃 （兰之幽兮） 浅析：刻画一件事物，首称要求形似而生动。个人以为两句联都抓住了所咏事物的基本特征。其一、在葡萄架上绿色藤下的串串葡萄，的确像旋转的，至于翡翠只是形容其色泽。其二、金菊花的花瓣像波浪般是内外好几重的，以琉璃来形容其玲珑可爱，亦是贴切，所以咏联物要对实物进行认真细致的观察最好。 ○书、剑 闲处墨痕清有味 （兰之幽兮） 静时霜刃澹无波 （负棺人） 浅析：有时候我非常怀念古人的制墨技术(详见明.张岱<夜航船>)，及为细致考究，墨里放了香料，暗香沁脾。所以古人亦有“风散墨花香”之句，哪像现在的墨，能把活人熏死、死人熏活。当然，这里的有味，不是墨有味，是指书的内容有味道。而一把剑经过煅打、淬火等过程铸造成功后，还要将它放置在木槽上固定，然后用油石沾泉水细细打磨(过程估计要两个月)，这样磨好的剑，不亚于双重镀铬后的剑，一动剑锋就闪着青色寒光。(越发的离题了) ●白衣、旷野 不染微尘因抱雪 （负棺人） 常怀古木为接天 （兰之幽兮） 浅析：旷野与森林不同，既称旷，应一望无际，无所阻挡，又何来“常怀古木”？此下联白璧大暇。不过上联亦只是泛泛，来来去去也不脱满座衣冠似雪、白衣如霜雪之类的老调调。 ○白藕、火 轻分冰腕鹭鸶舞 （兰之幽兮） 常聚赤霞凤凰吟 （负棺人） 浅析：从上联可看出兰之此人有武则天、吕雉的残忍，把藕比成女子的手，然后喀嚓一声地分了，大嚼大啃之际居然还津津有味地说“露丝”飞舞，非礼勿视。从下联可看出负棺此人有非常大地可塑性、觉悟性，且抱负不凡，效凤凰浴火重生，乃新时代地对联先进工作者之一。 ●荷塘、睡鹤 寒水笼香轻破晓 （负棺人） 淡烟依竹静眠秋 （兰之幽兮） 浅析：湖水经秋平似镜，莲花破晓白如霜；想来那鹤栖晓塘、淡烟水竹、霜天秋语皆轻灵幽幻之境，只是一语点破，便不复轻灵幽幻，不再真实，完全是画梦中了。 【后记】：已经很久没有动手写联了，直到有一天整理电脑时翻到这些快被遗忘的联句，居然认认真真的看了一遍，心里便有些依稀的感动，为当年的执著，也为现在的孤寂。不止是兰之朋友，以前的许多联友，现在也不知身处何方，写下这些，也是想在许多年后给自己知道，曾经学过对联。 |
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