“风”这个审美意象在中国古典诗词中出现的频率非常高,风，令人捉摸不透，因它无形可观，无神可凝,可它能“解落三秋叶,能开二月花”。这个大自然的精灵,飘荡于无穷的天宇，使世间万物因之摇曳生姿,风情万种。可它一旦进入文学领域,进入诗词，却又成为一位百变精灵,时而“吹面不寒杨柳风”风姿绰约，恰似一位温柔可人的姑娘；时而“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”变得旷达豪放,犹如一位慷慨悲歌的壮士，高唱“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”;时而显得落寞惆怅，正可谓”帘卷西风，人比黄花瘦“。
咏风 唐-王勃 
肃肃凉风生，加我林壑清。 驱烟寻涧户，卷雾出山楹。 去来固无迹，动息如有情。 日落山水静，为君起松声。 注：诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
风 唐-李峤 
解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。 注：这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。 这首诗能让人看到风的力量。如果把诗题盖住，这首诗就是一则谜语，这是此诗的一大妙处。风是无形的，风又是实在的，我们看不到风，却能感受到风。秋风能扫尽落叶，春风能催开鲜花，风能激起千层浪，风能吹得万竹斜。看不见、摸不着、闻不到的“风”在作者笔下，变得形象生动，读后仿佛满纸是 飒飒的风声，似乎手可以捧、鼻可以闻、耳可以听。
风 唐-李商隐 
迥拂来鸿急，斜催别燕高。 已寒休惨淡，更远尚呼号。 楚色分西塞，夷音接下牢。 归舟天外有，一为戒波涛。 注：李商隐（约813年-约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳） ，祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。 唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑县病故，死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。 李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
咏风 唐-董思恭 
萧萧度阊阖，习习下庭闱。 花蝶自飘舞，兰蕙生光辉。 相乌正举翼，退鹢已惊飞。 方从列子御，更逐浮云归。 注：董思恭，字作肃，号雨亭、桂川，山东省寿光人，康熙五十六年(1717年)乡试第一名，六十年(1721年)中进士。康熙年间翰林院庶吉士，历任忠州、泸州、许州、常德、沅州知州、知府，后升任湖南粮储道台、按察使副使，后调任云南。董思恭为官康熙、雍正、乾隆三朝，治理追求实效，所至皆有令名。65岁退老返回寿光故里，寿高96岁，入祀寿光文庙乡贤祠。工诗，著有《述怀十六韵》、《拟古乐府》、《新塘吟》、《晦庵文稿》等。
风 唐-薛涛 
猎蕙微风远，飘弦唳一声。 林梢鸣淅沥，松径夜凄清。 注：薛涛（约768～832年），唐代女诗人，字洪度。长安（今陕西西安）人。因父亲薛郧做官而来到蜀地，父亲死后薛涛居于成都。居成都时，成都的最高地方军政长官剑南西川节度使前后更换十一届，大多与薛涛有诗文往来。韦皋任节度使时，拟奏请唐德宗授薛涛以秘书省校书郎官衔，但因格于旧例，未能实现，但人们却称之为“女校书”。曾居浣花溪（今有浣花溪公园）上，制作桃红色小笺写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。成都望江楼公园有薛涛墓。
咏风 唐-张祜
摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。 引笛秋临塞，吹沙夜绕城。 向峰回雁影，出峡送猿声。 何似琴中奏，依依别带情。 注：张祜 字承吉，邢台清河人，唐代著名诗人。出生在清河张氏望族，家世显赫，被人称作张公子，有“海内名士”之誉。张祜的一生，在诗歌创作上取得了卓越成就。“故国三千里，深宫二十年”张祜以是得名，《全唐诗》收录其349首诗歌。
菩萨蛮·回塘风起波文细 五代-李珣
回塘风起波文细，刺桐花里门斜闭。 残日照平芜，双双飞鹧鸪。 征帆何处客？相见还相隔。 不语欲魂销，望中烟水遥。 注：这首词写一女子的无名相思。上片写女子所在的环境，用“双双飞鹧鸪”一句兴起下片。下片写女子对“征帆何处客”的爱恋，语浅情深，清音有余。
谒金门·风乍起 宋-冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。 注：冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法，蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄。这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道。尤其“风乍起，吹绉一池春水”，是传诵古今的名句。词的上片，以写景为主，点明时令、环境及人物活动。下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因。 春风乍起，吹皱了一池碧水，这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道，这一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似悠闲，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭，但只需要从她懒洋洋的神态上，我们就知她的心思其实全不在此。随着几声喜鹊的欢叫，她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？
点绛唇·波上清风 宋-魏夫人
波上清风，画船明月人归后。 渐消残酒，独自凭阑久。 聚散匆匆，此恨年年有。 重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。 注：上片先以工笔绘景：清风拂过水面，明月泻下银辉，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜恬静、皎洁、优美。此刻，一只装饰华美的小船荡离江岸，驶向迷茫的远方，一个女郎凭依着楼头的栏干，借着朦胧的月色，凝神目送那渐渐消失夜空中的一叶轻舟。江波、清风、明月、画船，这几个富有特征的意象并举，构成了一个清丽纯净、沁人心脾的意境。 “波上清风”、“画船明月”之下，却突然接上“人归后”这三字，意脉陡转，气氛骤变，顿时带来了无限的寥落和空虚之感。“人归后”三字含蕴丰厚，既点明行人，又暗示送者独留，从而引出下文对居者的描写。“渐消残酒”翻进一层，写临行前，置酒饯别，双方筵席间缱绻叮咛、依依难舍之情，一并涵盖内。“凭栏久”紧承“渐消残酒”，“独自”应上“人归后”。这几句写的是这位女郎兀自一人，夜幕中凭栏伫立，不忍离去，她对行人的无限钟情，她的满怀思绪，不言自明。 下片写“独自凭栏”的思绪。对于恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢！这两句，好似女主人公的内心独白，她从当前的离别进而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含着无数的辛酸与忧虑、期待与不安，容纳了多少实际的生活内容！她凝神冥想，思绪翻腾，而时间如奔逝的流水从她身边悄悄掠过。
精卫·北风荡天地 明-夏完淳
北风荡天地，有鸟鸣空林。 志长羽翼短，衔石随浮沈。 崇山日以高，沧海日以深。 愧非补天匹，延颈振哀音。 辛苦徒自力，慷慨谁为心？ 滔滔东逝波，劳劳成古今。 注：夏完淳（1631～1647）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末著名诗人，少年抗清英雄，民族英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱，赋绝命诗，遗母与妻，临刑神色不变。著有《南冠草》、《续幸存录》等。
临江仙-柳絮 清-曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。 蜂团蝶阵乱纷纷。 几曾随逝水？岂必委芳尘？ 万缕千丝终不改，任他随聚随分。 韶华休笑本无根。 好风凭借力，送我上青云。 注：此诗出自曹雪芹《红楼梦》中第七十回。薛宝钗写的《临江仙·柳絮》，借柳絮来表达对未来幸福的向往与憧憬。
|
