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王珣《伯远帖》 ■庆 旭 （图1） 王珣《伯远帖》 王珣《伯远帖》（图1），纸本，纵25.1cm，横17.2cm，5行，47字，行书，现藏于北京故宫博物院。 王珣（349—400），字元琳，小字法护，又称东亭、短主簿。王导之孙、王洽之子、王羲之之侄，所以《宣和书谱》说其三世善书。 《伯远帖》是传世著名的晋人法书真迹，最早著录于《宣和书谱》卷第十四。《画禅室随笔》、《书画记》、《平生壮观》、《墨缘汇观》、《式古堂书画汇考》、《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈·初编》、《古书画过眼录》等亦皆有著录，一片赞誉。它是王珣写给亲友的一封信札，书体已是成熟的行书，堪称早期行书之典范。此帖用笔率意，结体散逸，意境萧散。杨守敬《激素飞清阁平帖记》评其：“即此真行，已足名家。观其下笔，力变右军父子，而无一笔诡于正，所谓纵任自喜，古雅有余者也。”董其昌谓：“潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”姚鼐云：“如升初日、如清风、如云、如霞、如烟、如幽林曲洞。” 《伯远帖》在笔法、结构上与王羲之尺牍《丧乱帖》、《平安三帖》等相似，亦有自己的明显特点。用笔比王羲之更加瘦劲峭丽，笔形多以方笔直折，锋颖清晰，脉络分明，几乎每个字都体现出这个特点。用笔节奏干脆果断，自然流畅，毫无造作板滞之迹。结构上取减法，凝炼至极。特别是对一些笔画较少的字的空间处理极具匠心，使之更趋疏朗。左右结构皆讲究错落有致，态势上遥相呼应；上下结构极尽欹侧之变。行气章法以单字独立为主，通篇只有开始的“顿首”二字相连。通过笔势呼应（上下字之间相关线条的虚式遥接和字形大小、正侧之呼应）达到气息连贯。 临习《伯远帖》要深悟其笔法、结构之内蕴，以“断式”为主，多用“接”法，线条不可过多缭绕，以俊朗清明为佳。另外，此帖用墨精良，训练时在墨与水的交融上不可忽视，否则线形、线质皆会有所偏离，晋人尚韵之趣便难以达到。由于此帖为真迹，所以在笔、墨、纸等书写材料方面也给后世研究提供了便利。 《伯远帖》中的连接方式有实连、搭连和综合连三种。 （1）实连。“顿首”（图2）二字用笔笃实，笔道宽厚。“顿”字右下倾斜明显，收笔左下带锋不多，如此也造成了“首”（草法）字的向右偏移，二字间连缀紧密。 （2）搭连。三组搭连主要靠上字收笔带锋线的方向指引，达到呼应效果。“分别”（图3）二字虽间距较远，但“别”字的首点顺势切入，已与“分”字呼应起来。与第一组“顿首”均取斜侧之势不同的是，该组“顿首”（图4）的重心线呈竖直状。“顿”字收笔带锋若有若无，“首”字居中，紧随“顿”字收笔下方，连贯自然。“业情”（图5）二字虽然不取放势，但在单字内部却有适当的收放之别，“业”字上松下紧，收笔谨慎；“情”字左右极力拉开，二字在收笔、起笔上皆有呼应。 （3）综合连。“永为畴”（图6）为连续的搭连组合。三字之间连缀紧密，尤其是“为畴”二字，如此紧密是为了与此行上部稀疏布势作对比。“永”字上开下合，收笔左下带出较小出锋，与“为”字起笔（启右点）相映。 图2 图3 图4 图5 图6 庆旭临王珣《伯远帖》 |
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