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最近，随着电视剧《我的前半生》热度越来越高，“娜拉走后怎样”的一系列问题，又重新进入到了我们的视野当中。 按照鲁迅先生的说法，娜拉出走之后，要么堕落，要么死掉，因为她并没有自己生存下去的能力。而《我的前半生》试图给出的是第三种答案：依靠自己的力量活下去。 那么，这个答案答得是否彻底呢？罗子君初入社会时，剧作的一段独白就很有意思：
与社会隔离许久的全职太太初入职场，个中艰辛自不必说。但是这么明确地表现出“职业有高低贵贱”的认知，这种顾影自怜还是有些出乎我的意料。从阔太跌落变成服务员和售货员，就是“低到尘土里的卑微”，难怪余秀华和范雨素们总要作哀伤的曲调，而凤姐的卖国拿绿卡因为“我不认命”就可以理直气壮起来。 大概在外能顶半边天的职业女性，只要没有被有钱的丈夫养着，过上金尊玉贵锦衣玉食的生活，就都是罗子君眼里的可怜人吧。
彼时的罗子君大概没有想过，离婚来得太快就像龙卷风 那句著名的“与婚姻相比，教养是完全不值一提的东西”也好，开篇时子君对着帮她穿鞋子的小姑娘指桑骂槐地说着“现在的小姑娘，见到男人都是要扑上去的”也罢，说到底也就是这个思路。 不要说后面子君转变了懂事了就可以洗白她前面的颐指气使，后期子君的温柔无助和依靠贺涵的帮助而成长，和她之前的怒打小三，内在逻辑其实是一致的。这两段关系中，能提供核心资源、对子君的命运起到决定性作用的，其实都是男士。 这个价值观偷偷地贯穿了整部剧作。罗子君一步步站起来的过程成了全剧最大的bug，因为我们心里都清楚，按照她自己的实力，她很难从一个连角膜和脚膜都分不清的家庭主妇，连跳N级进入一个咨询公司开始跑店。即使有可能，她的这条路也一定要比剧中表现出来的要辛苦得多得多得多，大概根本没有时间感慨自己是怎么低到尘埃里去，全部精力都在想着如何连泥带汗地狂奔向下一个终点。 所以剧中的悖论在于，她的所谓独立，正是依靠他人的帮助而完成的——特别是依靠感情关系的帮助。
罗子君失婚之后，先是闺蜜唐晶帮她找到工作，然后是唐晶拖着自己的男朋友贺涵一起帮她换工作；而贺涵做得更到位，换工作之余兼帮子君争夺孩子抚养权，子君工作出了问题他要管，公司这厢出了大问题，他却在陪子君的娃看鱼，最后干脆移情别恋，整颗心都交给她了。作为咨询公司的高级管理人员，贺涵能把工作和生活平衡得如此之好，不由得让我等观众对咨询行业的工作强度产生了不必要的误会。 可以说，子君初出社会，遇到的最大困难，基本都依靠唐晶和贺涵解决了。
评价来自知乎用户@周莞 其实，理论上讲，像罗子君这种情况，给她设置几个机会让她实现身份上的转变，也是较为合理的剧情安排。但是，我们想要问的是，为什么她的独立也好，提升也罢，一定要依托于两性关系来实现呢？ 在这样的安排下，罗子君仿佛是没有自己的手和脚了，只能依靠贺涵的提点和陈俊生的照顾活下去，而他们的帮忙，又全都是因为喜欢、放不下、责任心……总而言之，因为男性对女性的想法。而罗子君在工作生活中遇到的障碍，比如当了小三的下属被使绊子，或孤身一人时孩子生病了，或因为上司的偏爱被嚼舌头，也基本都可以归因于她的感情问题和女性身份。 这样的话，就算罗子君已经出走了，也没办法说这个出走是有意义的。因为她只不过由“依靠男性的喜爱获得钱财”变成了“依靠男性的喜爱获得生存能力”。然而前一个罗子君被嘲笑成寄生虫，后一个罗子君就成了许多人暗地里羡慕的对象。
其实罗子君在站起来的过程中，即使依靠于他人的帮助，也展现出了惊人的毅力。一个与社会脱离十年的家庭主妇，既要带娃又要谋生。她在夺走自己丈夫的女人手下咬紧牙关工作，要一个人照顾好孩子，还要加班加点学习，补上人生前十年的职业课。她的生命力因受到伤害而愈加蓬勃，她虽然也痛苦犹豫，却试图去发掘自己生活的更多可能性。 这样顽强的自我成长其实是非常动人的，但剧中的大多数人都忽略了这个问题，即使偶有赞赏，也基本都转化成了男女之间的喜欢。然后大家齐心协力，重新把剧情拖回到闺蜜爱上同一个男人的八点档剧情当中。 这种对个人成长的视而不见，才是对罗子君的努力最大的辜负，也是对职业女性的非常不尊重。试问，如果依靠男士的喜爱，就可以完成一次又一次的跳槽，实现职业道路上的成长，那么辛苦工作，熬夜考证，一边给孩子喂奶一边复习功课，为了一个数字一篇文章而彻夜不眠的职业女性们，她们的努力又算什么呢？如果从阔太变成服务员，就是“卑微到尘埃里”，那么数十万来到城市打工的农村女孩又算什么呢，罗子君八万块钱高跟鞋底的烂泥吗？
编剧的这个想法，可能并不是个例。大多数自媒体特别是女性向自媒体解读《我的前半生》，关键词都离不开第三者、婚姻和男性。很多人被这部剧里手段高超的第三者和说走就走的男人吓到，恐怕是因为之前曾经和罗子君一样梦想过、甚至相信过那句“反正我这辈子赖定陈俊生了，他说他要养我一辈子的呀。” 却不料原来男士是真的会离婚的，而离了婚之后自己就什么都没有了。 如果说前几年的《虎妈猫爸》反映的是男性在婚姻与家庭（特别是育儿）中的角色缺位，以及女性对于这种缺位的绝望与反思，那么今年的《我的前半生》则把婚姻连根拔了起来。脱离了“经营婚姻是共同责任”的荫庇之后，女士们丝萝托乔木的心态也就暴露无遗。 这样的话，两部剧对照起来看其实刚刚好：一面是有着巨婴心的男士，一面是得了软骨症的女士，一个想逃避，一个想依赖，这个矛盾贯穿了许多人婚姻的始终，创造了多少人口中的渣男和怨女。但如果是因为意识到婚姻的不可靠，才急吼吼想起自我实现的话，那这个思路与罗子君的被踢出婚姻之后才想要独立，就没什么区别。
“教科书式的第三者”被骂到不行，究竟是因为愤怒还是惊恐呢？ 这不是真正的独立。想要依靠他人而存活，本质上是因为不相信自己的能力。就像刚刚被扫地出门的罗子君，觉得自己根本养活不了自己。而真正的独立，不是在被抛弃之后才想到站起来，在无所依靠时才想要独立生活，而是原本就应当相信自己双脚的力量，坚持自己的生活由自己来掌握，自己的命运由自己来决定。 好在不管怎么说，罗子君·娜拉终于在打小三斗婆婆抓男人之余，走出了婚姻的小围城，呼吸到了第一口属于自己的新鲜空气。虽然这出走是不彻底的，但总归是走出了第一步。 她用行动向我们喊出来的是：娜拉出走之后，其实还有第三条路。而她没喊出来，我们却应该听到的是：不要等到出走之后，才想到第三条路——根本就不要去做娜拉。 |
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