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时光倒流70年 来自诗笺 00:00 04:30 春风十里不如你 文/费马大定理
蝴蝶早就存在了，只是那时，我们还没有死去
读书猜迷断字，你牵着我的手说： 春风十里，织六桥烟柳 我应道： 长堤卧波，引南北山水
西湖不大 一尾鱼游过宣纸 半扇窗户在午后干涸，我停留许久，记起你来
你已成为一个隐喻 仿佛一直都在，像失效的羽毛在空气中减速 我每天反复练习快乐 可是，花开了，把一切寂寞点成烟雨 一个词 暴雨般落到地上 打开事物不同的心脏
我们相见还能相认吗？那彼此被时间耕种过的脸 苏堤上的恋人们相互依着说些情话 “恨啊！” 把手伸入湖中，从手里长出 可以握住水中空气的鳃 我呼吸着你的存在，你站在词典中渔火独明 我的眼眸 试图触及玻璃中的黑暗 呼吸你的存在 ----以琳解读费马大定理《春风十里不如你》
“春风十里不如你”一个非常有内涵且多项性的题目，一个“你”可以散发出很多指向，从文本结合看，作者设定的题目、运用的语言和意境中，呈现给读者的完全是苏东坡游西湖的一幕，苏轼一向对西湖情有独钟，所以写出了许多绝美佳句。作为读者，你也可以把它看为一首情诗，或者对景、对人、对己的一场对话。这个“你”可以是人、物、或诗歌本身，这要看读者从哪个角度去发现和发展，这里钻石效应的光彩耀眼而夺目。
开笔的“蝴蝶”是一个隐喻，它可以象征爱情，也可以象征西湖，最原始和本身的象征蝴蝶本身是美丽。也就是说不管是人、是诗、或者其它，这种美丽本身就存在，只是那时我们还没有死去，看似简单的句子，实际是非常经典。里面暗含的指向和寓意很深，那时没有死去，里面有一个从“自省——浴火重生”的一个涅槃过程。
中间部分作者运用的是一种“客体与主体”融合创作手法来呈现了人、景、你的一幕，在表达上运用非常自然。成功之处是运用高超娴熟的创作技巧，找到了准确的切入点，而后又巧妙地把“我”作者本身融合了进去，又运用了一些象征性的词语让画面产生了灵动性。特别是那个“一个词，暴雨般落到地上”很生动，很有撞击力，这些都是创作的重心所在。不足的是这些典故的引用句给文本本身和读者的阅读带来了一些意境感官上的“散”，诗歌的要求是语言的凝练和深度，意境也是同样要凝练完整。
结尾的创作很高明，运用一种完全主客体的融合和生动的语言已经意境弥补了中间部分的一些缺失，继而把读者又一次从“散”状中的阅读感找回。整首诗中的高明之处在于，作者在躲避隔离情感词语出现的同时，注入了饱满丰富的情感，这是诗歌创作中非常重要的一个环节，否则你读不出“疼”来。比如“你牵着我的手、我停留许久，记起你来、彼此被时间耕种过的脸、我呼吸着你的存在，你站在词典中渔火独明”，这些句子中都是在层层递进中注入令人心疼的饱满情感，但他采用了回避这些抒情词语的出现，这就是成熟诗人的高明高处。 以琳，本名刘琳。女，出生于1968年。籍贯内蒙古包头市，现居住鄂尔多斯。《招摇诗社》创建人之一、《谷风诗刊》责任编辑、《中国爱情诗刊》编委、有作品和论文被《中国当代新诗精选300首》、《新诗300首》、《当代国际汉诗》、《椰城》、《低处的阳光》、《新诗歌天地》、《江南风文学》、《核桃园诗刊》、《低处的招摇诗集》、《东方诗刊》、《国家诗歌地理》、《谷风诗刊》、《唐河文学》、《湛庐文学》、《包头市井人情报》等刊物发表。诗观：诗歌是与自我发生的对话。 |
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