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罐笼在井，有四月繁花，大山无际。 罐笼在井，有灶烟摇曳。 扶门望，罐笼在井，有红绳，放在窑衣内。 罐笼在井，有矿灯迢递。 今日罐笼在井，有新坟三四。 却依旧，罐笼在井，却依旧，四月花如沸。 罐笼在井，有女儿三岁。 赏析 有一种感动，是生命的震撼；有一种朴素，是直指灵魂的诗词。“罐笼在井”就是这样一首读来轻易使人心动的佳作。或者，读罢你会有想哭的冲动，就好像有什么东西重重地击打着你的心，那些底层百姓的生活如此清晰展现眼前，生命的存在感，就像一出戏，戏里戏外，高低贵贱竟然泾渭分明，罐笼在井，生死两重天。 上片以“罐笼在井，有四月繁花，大山无际”领起，造景广阔，平实如画，情绪是适中的，无有悲喜掺杂其中。从大场面入眼，大山、四月、繁花、罐笼在井，小说的要素也齐全了，时间、地点、人物、背景，用十三个字不急不缓，一一道来，铺陈有绪。 接下来依旧重复“罐笼在井”，但小场面切换到“灶烟摇曳”之中，为后面情节发展做了伏笔。灶烟既然摇曳，那么就代表有人家，有人家自然有人物出现。草蛇灰线，引出“扶门望，罐笼在井，有红绳，放在窑衣内。”炊烟袅袅中，谁在扶门望？望谁？此处红绳，有两种解释，一是主人公新婚不久，他的新婚妻子倚门而望，牵挂矿洞中的丈夫，把结婚的红绳，放在丈夫的窑衣内，月老既然让二人成亲，小夫妻自是心心相印，但为了生计，新婚的丈夫不得不去矿洞工作。环环相扣，不觉被吸引到故事之中去。二是民间为了保平安，多以红色为吉祥辟邪之物，因此，腰间系个红绳就成为矿工们约定俗成的一种自我安慰，意义等同于护身符。一个红绳，虚实双写，牵情起意，层层铺垫。 继而呢，“罐笼在井，有矿灯迢递。”场面再转换到井下，矿灯迢递，昏暗中的光影，就是生活的希望之光吗？这光亮所照的方圆又是多大？词能写到这份儿上，作者当真是不可多得的奇才。纵铁石心肠之人，读罢想必悲悯之心亦能油然而生。 生活如果就这样过下去，也不失为幸福。平淡寻常的矿工，苦和累都不怕，只要家人和美，只要日子过得下去，只要有口饭吃，也就知足了。这样的小理想，其实是奢望，实现并不容易。
下片忽地把镜头又换了——“今日罐笼在井，有新坟三四。”新坟亦可有两种解释，一是以主人公的角度来看，身边新发生的矿难中有工友遇难了，才掩埋，坟头土还泛潮未干。一说可能主人公也遇难了。又怎样呢？“却依旧，罐笼在井”，这一句既无奈又现实得让人无语，为了生存，明知有危险，也只能以生命试险了，否则，何以养家？“却依旧，四月花如沸”，该句与上片呼应，四月繁花嘛，花开岂知人之情绪，花只管开，人的生死是人的事儿，这种淡漠，如同整个社会对矿工的冷漠与忽视，悲情愈甚。 结句“罐笼在井，有女儿三岁”，交待这一笔，全词词眼，悲怆万分之心捧出。没说出来但读者可以想像的空间，一是上片新婚的矿工，一转眼他的女儿都三岁了。倘若新坟是他，那真是死不瞑目，牵挂他那可爱的仅有三岁的女儿，未来怎么生活。抑或，他还侥幸活着，冷眼看身边工友遇难，从开始这份工作至今，不觉间女儿都三岁了。结得沉重压抑，落笔平实但却胜过千钧，令人动容。 “罐笼在井”的好，好在真实，词如微电影播放，没有渲染，通篇虽无议论胜过有议论。虽只是白描，但词露冷锋，语带刀音，一张一张画面冲击读者的眼球，凄凉之味已然四溢。即便无语却能令人读懂它的深邃与个中毫不隐藏的浓浓的忧伤。写作手法上也很特别，一再重复“罐笼在井”，大大增强了该词的艺术感染力，回环往复“罐笼在井”的本意，像音乐的重播，有余音绕梁之慨。该词来源于底层生活，这种提炼本身，就是最好的佳酿。脱离了小情小绪，大爱充溢心间，堪称写实主义诗词的力作。
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