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和晋陵陆丞早春游望杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 注释 黄鸟： 即黄莺。陆元恪《毛诗疏》曰：“黄鸟，黄鹂留也，或谓之黄栗留，幽州人谓之黄莺，或谓之黄鸟，一名仓庚，一名商庚，一名鵹黄，一名楚雀，齐人谓之搏黍。当葚熟时来在桑间，故里语曰：黄栗留看我麦黄葚熟。亦是应节趋时之鸟”。 汇评 方回： 律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之，起句为题目。审言于少陵为祖，至是始千变万化云。起句喝咄响亮。 纪昀： 起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病，不但取调之响也。 顾安： 中四句说物候，偏是四句合写，具见本领。“出海”、“渡江”，便想到故乡矣。岑嘉州诗“春风触处到，忆得故园时”即此意，但此一句深厚不觉耳。 朱之荆： 物候新，暗点早春，喝起中二联在一“惊”字。中二联写早春，中四字皆“惊”也。 评赏 这首诗，是杜审言和晋陵县丞陆某《早春游望》一诗的。 首联“独有宦游人，偏惊物候新”。“独有”就是只有，“偏”是特别的意思。这联是说：只有因做官羁留在外的人，才会这么对季节的变化这么敏感。“宦游人”指的是寄诗而来的陆丞。由于做官长期在外，难得和家人团聚，作为一个离家在外的游子，看到春日繁华的景象，自然是容易感慨系之的。从写法上看，首联既切题目中的“和”字，又切题目中的“早春”。诗人没有做任何铺垫，直赴主题，并且一联就将题目内容囊括大半。纪晓岚说此诗首联“入手即撇过一层，擒题乃紧”，就是说这首五律首联就撇开写景等起兴手法，开门见山，直奔主题。 冒春荣说“近体以气格为主，风神为辅”。诗的风神主要取决于景物的描写烘托。如果不写景，而只专注于叙事、说理、抒情，就是有气格而无风神运化，整首诗就会缺乏生动空灵的姿态，也很难有余音绕梁，三日不绝的效果。因此杜审言中两联都是写景以助诗之风神。 颔联出句“云霞出海曙”写望中景色。“曙”是晨光，唐人多以湖为海。这句是说，登山临水，向远处眺望，如同从湖中生出的云霞由于朝阳的关系幻化出各种颜色。写的是朝阳将升未升之际天边云霞的景色，意象十分开阔。若说这一句能体现诗人选择景物、驱遣词汇的大家笔力的话，那么对句“梅柳渡江春”，则最见诗人惊人的思力。梅花开，柳眼青，是最能体现初春的景色，而江南的春天总是要比江北早的。诗人从这一点入手发挥巧思写早春，说这一刻春风刚刚渡江，江北的梅花始开，柳眼始青。从上句可知，此时是朝阳将升未升之时，也就是说在这天刚刚开始的时候，江北的梅柳方才微微感受到春天的气息。写“早春游望”四字何等贴切，诗句中展示出的意境又是何等的博大。虽说是写景，但也能够感受到诗人的胸襟和气度。 颈联同样是写景。律诗中两联若都是写景，那么必须要有大小、高下、远近之类的对比，这样才能产生一种层次错落的美感。颔联的境界是开阔博大的，那么颈联，诗人就选择了小巧活泼的景致来描写。“淑气催黄鸟，晴光转绿。”“淑气”是春天的温和之气。春天的温暖让黄莺欢快地鸣叫，湖面的浮萍随着水波荡漾，阳光则透过浮萍间的湖水不停闪动。出句从声音的角度入手描写，对句则是从光线的角度着手刻画。同是活泼的景致，为了避免单调，诗人也是从不同的角度着笔的。 律诗中二联句式结构最忌重复。这首诗中二联动词虽然都在第三句，但句式其实是不同的。颔联是上二中二下一句式：云霞—出海—曙，梅柳—渡江—春。颈联是上二下三句式：淑气—催黄鸟，晴光—转绿蘋。 尾联“忽闻歌古调，归思欲沾巾”。说我读了你这首作品，也不由引发了我的归乡之情。“古调”是说陆丞寄来的诗。想来陆丞的《早春游望》中是写了宦游思乡的内容，所以诗人在和作里才说读后也引动了回乡之感。其实也是收束题目中的“和”字。  |
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