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如何克服律诗对仗雷同的毛病 牛 蕴
（三）避免对仗方式雷同
对仗按上下两句的关系来分，有正对、反对、流水对三种。对仗按不同的技巧和特点，分为借对（借音对、借义对）、当句对、扇面对、错综对、叠字对、双声对、叠韵对、掉字对等。我们在设计对仗时，两联使用的对仗方式最好不相同，要适当运用反对和流水对，不宜经常用正对。特别是在组诗里，如果老用一种对仗形式，也会减少韵味。
律诗对仗的两联之间要充分体现句法结构上的变化：或一联单句，一联复句；或一联流水对，一联正对；或两联虽同为单句或复句，但深层的句法关系又各有不同。如杨万里《夜寒独觉》中二联： 若无窗月谁相伴，听尽鸡声不肯晨。
颔联上下句均为单句，颈联上下句均为复句。颈联上句表示假设关系，下句表示让步关系。再看初唐四杰之一的王勃《杜少府之任蜀州》诗中颔联与颈联： 与—君—离别意，同—是—宦游人。 海内—存—知己，天涯—若—比邻。
颔联用流水对，颈联用工对，各联有各联的节奏，两种句式相映成趣，读来活泼清新。再看杨万里《过张王庙》中二联： 怪松欹岸出，古庙背河开。 晚色催征棹，斜阳恋去桅。 两联虽都为单句，但颔联上下句均为连动结构。联动结构指一个短语结构中连续使用两个或两个以上的动词。上例“欹”（qī）与“出”、“背”与“开”就是连动式结构。颈联上下句则均为主谓宾结构。颔联的节奏为“二二一”，颈联的节奏为“二一二”。再看杨万里《和曾克俊惠诗》中二联： 雨多厌听鸠夫妇，病起全疏酒圣贤。 旧喜作诗今已懒，君能得句我先传。 两联均为复句构成的对仗，但前后联深层的句法关系不同。颔联上下句均为因果复句：（因）雨多（故）厌听鸠夫妇，（因）病起（故）全疏酒圣贤。颈联上句为转折复句：（虽）旧喜作诗（然）今已懒。下句为假设复句：（若）君能得句（则）我先传。
吞日抚波云浩浩，拥天拍岸水浅浅。 翻飞戏影风中鹭，来往运沙湖里船。
两联虽都写鄱阳湖所见景致，但侧重点不同，颔联侧重写景，颈联侧重写物写人；颔联首二字为动宾词组“吞日”与“拥天”相对，颈联首二字为联合式合成词“翻飞”与“来往”相对；颔联句式节奏为“二二一二”，颈联句式节奏为“二二二一”；颔联在句末运用了叠字对“云浩浩”“水浅浅”，与颈联的“风中鹭”“湖里船”，形成句法上的错落变化。
相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式节奏，一是词语结构。下面以几首诗的颔联和颈联为例： 露—从今夜白，月—是故乡明。 有弟—皆分散，无家—问死生。 ——杜甫《月夜忆舍弟》 颔联两句是“一四”节奏；颈联两句是“二三”节奏。颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。颈联是个“有无对”。 星临万户-动，月傍九霄-多。 不寝-听金钥，因风-想玉珂。 ——（杜甫《春宿左省》）。 残云-归-太华，疏雨-过-中条。 树色-随关-迥，河声-入海-遥。 ——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》 颔联是“二一二”节奏，颈联是“二二一”节奏。两联之间“残云”和“树色”、“疏雨”和“河声”结构不同；“归太华”和“随关迥”、“过中条”和“入海遥”结构也不同。 自去自来-梁上燕，相亲相近-水中鸥。 老妻-画纸-为棋局，稚子-敲针-作钓钩。 ——杜甫《江村》 颔联“四三”节奏，颈联“二二三”节奏。“自去自来”与“老妻画纸”，“梁上燕”与“为棋局”；“相亲相近”与“稚子敲针”，“水中鸥”与“作钓钩”结构都不一样。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 ——陆游《书愤》 这两联从句式看，结构基本相同，按两分法都是“四三”节奏。但词语的结构不同。颔联的“楼船夜雪”“铁马秋风”与颈联的“塞上长城”“镜中衰发”不同；颔联的“瓜州渡”“大散关”与颈联的“空自许”“已先斑”不同。
绝句如果两联都对仗，也须注意结构雷同问题。王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”虽然两联按两分法都是二三结构，但两联间相对位置的词语结构不同。并且第一联是正对，第二联是流水对。
不仅要注意对仗联与联之间应尽量避免雷同，就是整首诗的各联之间，句式结构也应尽量有差异。下面试举几例。请看杜甫《月夜忆舍弟》： 戍鼓—断人行，秋边—一雁声。 露—从今夜白，月—是故乡明。 有弟—皆分散，无家—问死生。 寄书—长不达，况乃未休—兵。
首联两句是二三节奏，颔联两句是“一四”节奏；颈联两句也是“二三”结构，但和首联不同，是个“有无对”；尾联两句虽是“二三”节奏，但“寄书”与“况乃”，却是一实一虚。再如崔颢《行经华阴》： 岧峣—太华—俯咸京，天外—三峰—削不成。 武帝祠前—云—欲散，仙人掌上—雨—初晴。 河山—北枕秦关—险，驿树—西连汉畤—平。 借问—路旁名利客，何如—此处—学—长生。
四联结构各不相同。这样错综变化，作品就会显得自然而不至于呆板。
总之，在运用对仗这一技巧时，既要保持对仗的整齐美、对称美，又要避免因雷同而造成呆板。
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