|
前几日赴郑州，恰逢周俊杰先生举办书法大展，盛况空前。自然要去参观学习，然我素不喜开幕之热闹，遂苦等三天，待展厅安静之后，再去细细观摩。对于周俊杰先生在书法界的地位、成就与影响，自不用我说。周先生年近八旬，此次展览当是对其书法生涯的一次总结，故让我多有期待。 我等步入展厅，纵览展品，果然场面恢宏，真有中原书风之大气象。然细观之，亦不免有些遗憾。对于周先生书法的优点长处，专家与粉丝们已表述详尽，人之赞誉备矣。但从此次展览来看，我总体之感觉是势胜于质，隶强于草，形式美大过内容。其隶书博大精深，颇有可取之处；然草书乍看墨气冲天，仔细品味起来则极为平常，虽多用涨墨枯笔，然章法结体俗处颇多，妙处少见，局部细看，破败尤甚；其数十幅作品之中，对于重复之字，则毫无变化，特别是“风、山、来、空、归、何、寂寞”等字中有重复数十次者，皆无可变之处；又有临古帖数帧，唯《中秋帖》多妙，其余亦不足观；小楷仅有一幅，定非其所长者；其自书诗文比例很少，未能彰显理论大家之能；信札之类，文白间杂，不堪卒读；作品中有几处“松”字，草法并不太理想； 参观之时，见二大厅之内皆有一透明塔状物矗立于中央，颇为醒眼刺目。近前观之，见塔高丈余，分为两层，下层为用过之宣纸堆积，上层为一捆捆之旧毛笔。我似有所悟，此当是“废字三千”、“退笔成冢”之意吧？无独有偶，由此又想起十年前去一位京派人物画家那里，见画案前置一大筐，盛满用完了颜料的锡管，当时我即觉其定有深意，果然，后来在荣宝斋办的展览上，将此筐颜料管放于显要位置，并上书“行为艺术”四个大字。此和周先生之建笔纸塔当属同类。其意必是显示艺术追求之艰辛、用功之勤奋，成果来之不易也。 于此我则认为是浅薄之举，非大家之为也。“台上一分钟，台下十年功”、“铁砚磨穿”、“退笔成冢”人人皆知，从来艺术无坦途，没必要如此直白地展示强调，亦未见真正之艺术大师有此作法。艺术家要展示的是自己的作品，正如周先生展览视频所讲的主题“用作品说话”，既让“作品说话”，再建这些形式之塔，岂不有添足掩耳之嫌？人们爱吃鸡蛋，一般只关心鸡蛋的大小与味道，而不会去想那些养殖与下蛋的辛苦。 古今书画大家，皆惜墨如金，爱纸如命，敝扫自珍。一支笔用了几十年的情况并不鲜见，如白石老人，他总不放过任何纸片，哪怕是水果和瓶子的破包装，对于颜料则更不敢浪费，盘有余色，必再画一张。更可叹有陈子庄者，晚年竟乞纸作画，得纸一张则会大喜过望，又恐一次用完，必再裁成小幅多份，纸绝之时，竟正反皆用，每思至此，感慨万千，痛人心肠。我也曾见造纸制笔之流程，选材困难，工序复杂，人力维艰。今观周先生塔内纸笔多为上品，特别是捆捆毛笔，尽皆能用，缘何退之？如此一来，人们不谈艰辛，反觉浪费了。古时怀素是因贫而无纸才种蕉漆盘，倘见今日之状，亦未免有些唏嘘吧？ 我还记得一次去北京画院参观一位画界高官的书法展，其多用清朝留下的老纸，上面的书法远远不及那些老宣纸珍贵，我真为那些老宣纸喊冤，却又能如何？亦有一位草书大家在展览中为了给作品做旧，竟购买几十万元的茶叶泡水喷洒，实实让人咂舌。书画家追求笔墨精良，本无可厚非，然今之书画界造出诸多富翁，那些水平可怜的大艺术家们尽情占用并挥洒着有限的宝贵资源，对此，也只能让人一嗟三叹而已。 对于周先生的书法大展，在一片叫好声中，对于我等的异见拙识，智者自会省察。 归京因暑染疾，头昏喉哑，勉为文字，实有不逮。 丁酉七月二十五日 陈振博于还寄堂 展览主题墙 参观书法展 作品中出现的一些“山”字、“风”字 某些作品的局部 小楷局部 作品中的“松”字 临的极妙的中秋帖 纸笔塔 纸笔塔局部 |
|
|
