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石鲁是长安画派的主将，因其经历富于传奇，而被刘墨认为是当代画坛上世纪（下同）七八十年代最耀眼、最有个性的一代大家。陈传席却指出，严格地说，石鲁在绘画史中既不是大师，也不是巨匠，只能算是一位出色的画家。郎绍君直言，其大部分作品生活气息淡薄，过分强调比喻和主观幻象。笔墨虽比60年代前期更加凝练，更富于个性，但圭角外露、缺乏内涵、不够自然。 石鲁是个大才、全才。在当代艺坛上，很少有人像他那样同时具有形象思维和理论思维的敏锐，同时在诗、书、画、印的综合成就上达到如此的高度，于绘画这一部分又同时在人物、山水、花鸟这几大类均取得突破。——刘曦林 50年代创作人物山水画成第一高峰期 创立“长安画派”与“江苏画派”并立 观石鲁的中国画，人物、山水、花鸟题材均有涉足。就其人物画而言，刘曦林指出，石鲁强调以人为中心的现代“天人合一”观。其中从侧面表现历史的《转战陕北》，将人物与陕北高原塑为一个整体，最具代表性。陈传席亦表示，1959年，石鲁创作的《转战陕北》，奠定了他在美术界的地位。论及成功原因，陈传席分析，关键在于他画了别人从未画过的题材——黄土高原。画上没有一棵树，一棵草，全是黄土，但他表现得好，令人耳目一新。最后他总结，石鲁填补了画史上一个空白。 而石鲁的花鸟画又是如何？刘曦林分析，石鲁的花鸟画创作晚于人物和山水。60年代初，花鸟画虽不多，却颇富新意。70年代初，石鲁突然发现了花鸟画这个便于以比兴之法抒写情意的利器，以主观意识的高扬、内在冲动的爆发、金石力度的强化和笔路的狂放诡奇为主要特征，区别于60年代花鸟画，成为石鲁后期狂放型艺术的重要组成部分。
受时代环境的影响，陈传席指出，石鲁受到强大的压抑，得了精神分裂症，因而正式创作生涯不过十几年。如石鲁在一些作品的花木、墨色中加入了很多的文字符号，看上去一团热闹，很让人激动，细看却没有什么实际的东西，那绝不是他无意加上去的。当然，归根结底，石鲁有学问，但不太深；对传统有所知，但不够深入。因而陈传席总结，作为画家，石鲁有第一流的素质，第二流的才情，但因其基础不够雄厚，认识传统不够精深，囿于时代影响，中断了他的发展。因而，他没有达到他应该达到的高度。 |
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