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一个全面的画家，如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦等,他们不仅精书画，而且自己也会治印。印章作为书画鉴赏鉴定的一个重要方面，是必须重视的。 钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。 潘天寿（1886-1971）鹰石山花图 钤印：潘天寿，寿先生 尺寸：97.5X48cm 从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。 徐悲鸿（1895-1953） 大吉图 钤印：徐，悲鸿 尺寸：92.4×40.6cm 约3.4平尺 为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大；小幅书作落款字小，印亦小。 藏品名：启功 书法作品 钤印：启功之印，元白，简精堂 尺寸：68×47cm 中国的印章虽有两千多年的历史，但见之于古书画上钤盖最早者，应以唐太宗“贞观”年号的联珠印为始。 钤好印章除手法和力度外，印泥是不可或缺的。印泥又称印色，分为朱色、墨色、蓝色三种，用法各殊。朱色印泥历来普遍用于文书、契约、书画艺术品之上，起着信据、签押的作用。墨色印泥从唐代已普遍应用于图书及唐人写经中了。蓝色印泥是在明、清之际遇“国丧”（帝皇驾崩），在百日之内官印必须用蓝色钤盖。 宋代以前，画家都不在自己的书画创作上钤印。宋元以后，钤印蔚然成风。历代收藏家对于古代书画勤勤恳恳、孜孜不倦地进行搜集、鉴定、保护、整理、收藏，使之完整有序地流传下来，这些脉络，印章的贡献是不能泯没的，清析的述说着书画的历史。 乾隆部分钤印（乾隆被后人戏称为“最喜欢盖章的皇帝”） 印章的使用应符合几项规则： （1）平稳重心。印有轻重，朱文轻，白文重。两印相叠，朱文在上，白文在下。印有大小，小的在上，大的在下。姓名印、压角印一定要用正方形。起首印以长方、椭圆形为多。边印可用长方、椭圆、圆形。 （2）增加变化。平板处加印可使其变化，空疏处添印可使其充实，失重处加印可使其平正。尤其是书法、水墨画，可使其鲜亮。 （3）用印宜成单数。古代称奇数，其中包含扶阳抑阴的意思。书法作品一般印不过三，画作也不宜用印过多。否则有喧宾夺主之嫌。 明清皇家御用玺印 不同的印章有其不同的功能： 起首章：如果是书法作品，应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。国画，如题款在右上角，与书法同理；如题在画的左边，或其它地方，此印应省去不用。此印以长方、圆、椭圆为宜。 压角章：只用在画上，是画中最大的印。只能钤在画的左或右下角。一幅画只能用一次。与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。 姓名印：钤在落款下面，书画同理（一到二枚，不宜太多）。如落款有姓有名，可只用姓或名章。后面次序是字号印、年龄印、斋馆印。斋馆印可当闲章使用，但要取正方形之外的形状。姓名印不可作闲章使用。 边印：也就是闲章，钤在画的左、右两侧。如左右都用，不可平行。 一幅书画作品用印得当，能够“锦上添花”，反之则会弄巧成拙。 |
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