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辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。 满江红·敲碎离愁 辛弃疾 敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。 人去后、吹箫声断，倚楼人独。 满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。 但试把一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足①？ 滴罗襟点点，泪珠盈掬②。 芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目③。 最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。 【注释】 ①盈：满。足：满足。 ②罗襟：罗衣。盈掬：捧满双手。 ③芳草不迷行客路：化用《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”的诗句。碍：妨碍。 【译文】 窗前轻风吹动翠竹的声音，扰乱了她的凝思，敲碎了她的离愁。情郎离去之后，她孤独无伴，也无心吹箫，只常常倚楼遥望远方。满眼都是三月暮春的景色，抬头望远才发现群山已绿。只好不断地把他寄来的书信，读了又读。 那远方的来信上满是相思的话，但这又哪里能抚慰她？泪珠不断地滴在衣襟上，甚至可以捧满双手。百花争妍不会阻断情郎的行程，但这暮春杨柳却遮挡了她期盼的张望。最苦她久久张望，月儿出来了，栏杆的影子曲折蹒跚。 【赏析】 辛弃疾的词以风格豪迈雄壮、情调慷慨激昂著称，同时亦不乏清新婉丽之作，正如邹袛谟在《远志斋词衷》中所说：“稼轩词，中调、小令亦间作妩媚语。”这首《满江红》就是这些“作妩媚语”的作品中的佳作。 这是一首抒写离愁别恨之作。 上阕，开篇三句为倒装，因为“敲碎离愁”是因“纱窗外、风摇翠竹”而生。闺房内外，十分寂静，以至于窗前微风吹动翠竹发出的声音，就惊动了闺中之人，中断了她的凝思，敲碎了她的离愁。在这里，词人把“敲碎离愁”前置，一方面是出于韵脚的需要，另一方面能够起到开篇点题、震撼人心的作用。“敲碎”二字，既体现了静中之动，又以动衬静，极为形象的表现出了主人公内心的惊悸与孤寂、哀愁。主人公因为与情人离别而内心忧愁，窗外风摇翠竹之声则加重了她的烦乱。 “人去后、吹箫声断，倚楼人独”写主人公在情人走后，孤独无依，百无聊赖，也无心吹箫，只是常常倚楼遥望。接下来，词人便写主人公倚楼远望所见之景：“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”主人公正不堪暮春三月，在忧愁苦闷中登楼，不知不觉中发现漫山遍野都已经“绿”了。春天虽然美好，然而却易逝，这里的“不堪”是伤春，更是思人。这两句是说主人公在情人离去后饱受相思之苦。 “但试把一纸寄来书，从头读。”写闺中人因不能与情人见面，无法忍受相思之苦，于是把他的书信拿出来反复阅读。在这里，此人以人们在日常生活中的常见行为入词，给人以亲切之感。苏轼曾在一首《沁园春》中写道：“料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。”他是从写信人的角度来写，料想收信人大概会“时时开看”；辛词则只写收信人把不知读了多少遍的信“从头读”。这两处都表现离愁别恨，虽然表达方式不同，但意境相似，可谓有异曲同工之妙。 上阕，词人于写景叙事中抒情，下阕则直抒相思之苦。“相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。”这几句极力渲染情人不能见面的痛苦。闺中人反复阅读情人的信件，即使满纸都是表达相思之情的字句，也不能减轻相思之苦；浓浓的相思之情无法排解，只能任泪水湿透罗襟。“足”字极言离恨之深，“掬”字极言泪水之多，这两个字用得都极为贴切传神。 “芳草不迷行客路”是辛弃疾反用苏轼的名句“天涯何处无芳草”（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），该句式说遍野的“芳草”并不能使情人迷途往返，即暗含了心上人一定会回来之意；“垂杨只碍离人目”是说主人公埋怨丝丝杨柳枝阻碍了她远望情人的视线；这两句形象的写出她整日登楼眺望，望眼欲穿的盼望行人归来的情景，也将楼头思妇的细微感情曲曲传出。 结尾二句“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”紧承上文，说她整日倚楼远眺，直至月上柳梢，尽管垂柳遮眼，不见行人身影，但是她任然站在栏杆旁，一直把栏杆也压弯了。这当然是夸张的说法，但却形象的表现了她内心的“苦”。词人以这样一幅“立尽黄昏”的画面收尾，不但与上阕“倚楼人独”的情景相呼应，而且使全词的凄凉孤寂之感更浓、韵味无穷。 这首表达儿女之情、抒写离情别绪的词作，可以说是南宋社会动荡中现实生活的真实写照。当时中原沦陷、山河破碎，许多人在战争中妻离子散，饱受离别之苦。辛弃疾当时也是远离故土，有家归不得，因而尤其能体会这种苦楚。词人信手拈来，就将这种离恨表现的极其细微而又感人肺腑。
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