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食指入弦之抹，文字谱中寄于打、勾内（下击为打，内收为勾）。《琴用指法》论“打”曰：“右指向下打一弦着面，头、中、名三指通用。”《幽兰》有“食打商”等运用，则抹亦打也。至《太古遗音》的曹柔减字，与《琴书大全》的“陈拙指法”则专名曰“抹”了。
抹的手势，“陈拙指法”论曰：“凡抹，不要攀，不宜犯甲太多”。则全和尚“节奏指法”曰“食指先寄指在弦上，向左抹之”。试想若食指正锋入弦，犯甲多少岂能临时趋避？所以陈拙的抹必也取左斜之势。两者区别，实在于是否靠弦。则全和尚总论指法，开宗即说：“凡下指，先落指在弦上方用力，不可自空中下指”，所以他的弹法全是靠指出弦，非独以“抹”为然。此可见唐宋俱有向左斜抹的方法，征于记载。
《广韵》：“抹，摩也”。古人跽坐弹琴，右肘既高，指尖必微向左。若要取入弦的柔润之声，妥帖莫过于以食指向左下斜扫过弦。偏于下则稍重而近于“打”，偏于左则稍轻而切于“抹”矣。文字谱中另有一“抹”，指左指带弦而起得一余声，《幽兰》中常用，近于今之 “带起”，实是“抹起”，以指端擦弦而起，亦可谓“抹，摩也”。
古谱多有先勾、打前弦，中隔一两弦而抹后弦，然后撮此两弦者。如《神奇秘谱.酒狂》，打三，抹六，撮三六。之所以用抹不用挑，本取其食指一入一出之便。若抹用正锋，打三后必将手后撤，才易于抹六，撮时却又须将手前移以取三弦，反而不便。若略用斜扫，则不必后撤，免于进退失据之苦了。《万峰阁指法秘笺》论抹曰“必以正出，不可斜扫”，至后世《桐心阁指法析微》、《琴学备要》等皆然，大抵以取音清健为准则，未虑及古法运指美畅之意。
《幽兰》中尚有“食勾武”等用法，则以食指内屈取音，近于蠲扶之类，亦可备为抹之一种。
今用抹用拂有欠妥者，勉列其忌宜如右。一忌悬腕，腕悬则臂力不能通于指，宜平腕扬指，以指尖击之或斜扫之；又或平腕垂指靠弦，急纵指节下捺之；用拂尤宜如前法，且不可一捺不起，而致僵硬。二忌屈指内勾，内勾仅得指间关节之力，绵薄不堪听，或以臂拖入，出音木讷，宜用指掌合力平过；惟用蠲扶时，则要平腕屈指内收且上提入弦；若用锁，自掌至稍关节全须软着入弦。 靠弦欲抹 凌空欲抹 正抹过弦 斜扫抹过 屈指抹过
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