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艺术简介 郑玲玲，桂林人，职业画家， 北海艺术设计学院客座教授， 天津杨柳青画社独家签约作者， 出版有《清宫鸟谱系列》《设色牡丹锦鸡》 《设色芙蓉鲤鱼》《设色横幅吉祥花鸟》 《设色条屏荷花水禽》《设色牡丹鲤鱼团扇》 《设色十二花神系列》《设色条屏荷塘鹭影》 《传统工笔鳞介着染技法》等工笔画相关书籍。 尤擅清宫院体花鸟画，其作品中西合璧、 别具风格、笔法细腻洒脱、画风清新温婉、 赋色高雅华贵、画面韵调唯美。 既传承了中国传统绘画的笔墨趣味，又结合了 西方绘画的艺术概括，有较高的艺术感染力。 其作品常在各大报刊上发表，多被各界收藏， 并有多家媒体进行专题报道。 《锦背胜春图》 清宫旧藏《鸟谱》，共十二册，每册的画幅尺寸及装裱形制均相同，绢本，纵41.9厘米，横43.9厘米。其讲求设色施墨不见笔痕线迹。又参用西洋画法，注重物体的明暗、透视及写实的视觉效果。本书两幅为临习作品，在第一步的勾线中，墨色要细淡，均匀。 步骤一： 锦背：黑眼，苍白嘴颔臆，顶背俱赤醤色，膊毛赤色间黄，黑黄翅，娇黄腹有仓斑，黑尾，黄足青爪，此鸟背色紫泽而光故得斯称。月季花别称胜春，称为花中皇后，又称“月月红”，月季花荣秀美，姿色多样，四季开花，一般为红色或粉色、偶有白色和黄色。整幅作品中，用墨及设色生机盎然，寓意人间生活幸福美满，四季平安吉庆。 勾线，中国画的墨色分为：焦浓重淡清，即（焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨），介于淡墨和重墨之间称为中墨，也是比较常用的墨色，花头用淡墨勾，叶子和枝梗及枝梗上的刺用中墨，鸟嘴和鸟爪用中墨，羽毛及鸟身用中墨偏淡一点，小飞蛾用淡墨。勾枝梗时线条要流畅，有动感。（为方便观赏，此处用重墨印出。） 步骤二： 这一步主要是上背景色，背景用（藤黄加硃磦加四绿加胭脂加墨）按比例调成一个底色褐黄绿平涂，（四绿可稍多加一点），三至四遍左右，淡淡平涂以达到均匀，多遍平涂后底色更显厚重感。花朵、枝梗、鸟儿及小飞蛾留白。一笔接一笔的平涂，注意几个地方同时平涂时要保持水分不能干掉，不然衔接处会留有笔痕而影响效果，平涂底色看似简单，实则平涂的均匀需要手法娴熟和耐心，为使底色均匀不留笔触，第一遍上底色时，颜色需要多加水，然后再慢慢加重颜色。 步骤三： 这一步主要是刷出背景的纹理，用底色褐黄绿色，用色稍微深一点，用排刷轻轻的纵横交错的刷，刷纹理的过程中要轻、细，最终效果要像绢的纹理，根据调色的浓淡来确定上次的次数，大概刷8遍左右，花朵、叶、小飞蛾和鸟不要刷纹理。然后用淡色平涂来区分花和叶的关系，花头平涂淡白色2遍，叶子、枝梗及枝梗上的刺平涂草绿。小飞蛾尾部及鸟腹部分染白色，鸟喙平涂淡白色，鸟背整体罩染赭石，尾羽、及部分飞羽分染淡墨。 步骤四： 这一步开始分染，花头用牡丹红分染，叶子、花托用墨绿色（藤黄加花青加淡墨）分染，部分破损的叶子倒染硃磦。枝梗上的刺平涂硃磦。小飞蛾用淡墨分染翅膀、身体和平涂眼睛。鸟腹部用淡墨点出斑纹，分染粉黄（藤黄加白），眼睛平涂赭墨色（赭石加淡墨或焦茶），鸟背分染淡墨，整体平涂赭石，尾羽、部分飞羽分染淡墨，肩羽平涂藤黄，尾羽加重墨色，鸟爪平涂米色。 步骤五： 这一步骤在上一步骤的基础上继续加深，强化第四步的感觉，这时的用色要按照上一步骤的安排深入，花头和叶子深处加胭脂或者加淡墨分染，正叶用墨绿色分染，反叶和嫩芽用硃磦加少量大红倒染，破损的叶子用焦茶倒染，枝梗上的刺分别用胭脂和褐墨色点染。小飞蛾用中墨继续加深，尤其是翅膀加重颜色。鸟整体继续加深，中墨分染细节，注意过渡自然，立体关系要处理得当，眼圈平涂米黄色（硃磦加藤黄加少量三绿），肩羽勾填赭墨色，赭墨色分染整个背部。 步骤六： 在上一步的基础上整体加深，叶子用墨绿分染后继续平涂3遍左右，更显厚重感，花头深处加胭脂分染，花瓣倒染白粉，高光处白粉提染，浓黄粉点蕊，浓白粉勾丝。枝梗分别用胭脂、深墨绿、褐墨色分染，更显色彩丰富有光泽。小飞蛾用白粉点睛，用浓白粉点翅膀的纹理（不要太规律，随意点）和身体的亮部。鸟儿继续加深，赭墨色继续分染整个背部3遍左右，中墨分染结构，中墨偏重墨丝毛，淡黄色勾勒肩羽的边缘，浓白粉勾勒鸟喙，点睛，用胭脂复勾鸟爪。整理是最后的完成部分，要整体观察，局部修改，该加强的加强，要注意整个画面的协调性。题字，钤印完成。 |
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