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本刊记者：蒙海虹；景兴燕 当一个人在某领域成就颇丰乃至成为人们的先验印象时，一般来说，这个人的其他成绩往往就会被掩盖。对于中央电视台著名播音主持人赵忠祥来说，沉稳厚重又不失亲切细腻、儒雅大气而又自然洒脱的主持风格太过于深入人心时，有人可能会“一叶障目”而忽视了他还是位丹青妙手，国画、书法、文章、诗作皆能。我们与赵忠祥先生面对面的深入交谈，不仅是对一个真实艺者的还原，还是一种“了然于心”的有幸。 ● 您主持过的节目，无论是早年的新闻联播、春节晚会，还是《动物世界》、《人与自然》，总能以沉稳厚重又不失亲切细腻、儒雅大气而又自然洒脱的主持风格感染观众。可能大部分人还不知道，主持人之外您还是位丹青妙手，国画、书法、文章、诗作都颇有成就。向诸领域的拓展，是做主持的需要，还是自发产生的？ ◎ 答案很简单，我没有刻意去做什么，或者执意不做什么，只不过随性而为，喜欢罢了。 一般来说，一个人除了他的职场生活以外，总会有一些爱好。不可能每种喜好都有职业水准，这种事情可以叫“玩”，也可以认真起来叫“做学问”，甚至还可以小有成绩。然而就个体而言，譬如作为主持这个职业来说，就没有业余和职业之分了。在主持中会遇到主持之外的很多问题，懂一点，就会把本职工作做得更好一些，完全不会，则是很痛苦的缺失。主持人这种职业的特点，要求非常多元“多多益善”，若再有一两门稍微精到的修养，就会令主持工作更得心应手。 对我来说，这些职业以外的爱好，或者说有这么个小小的出彩的地方吧，都和我的职业有着千丝万缕的联系，是相互推动，也会相互启迪。这些业余的学习和爱好，让我在做节目时更加如鱼得水。比如，我在节目中，会见到绘画领域的大师，范曾、黄胄、李可染、李苦禅、吴作人等等，我会个三招两式的，有一些专业的认知，就会拉近彼此的关系，就能和他们有更好的互动，节目才能体现一种更深的文化底蕴。因此，上到天文地理，下到吹拉弹唱，五行八作主持人都是应该会一点，而且还不够，永远不够。 ● 在书画、诗词、写作等诸爱好中，您将书画放在第一重要位置，想必与书画的情缘很深吧？ ◎ 从兴趣、爱好和我所拥有的机遇来讲，绘画和书法就好像我的职业似的，一直随我身、随我心，陪伴在我的左右。我从小就学习绘画，大概在五六年级。那时一放学，我们经常去发小文国璋同学家玩，他现在是中央美术学院油画系的教授，潜心做学问，在业内是非常有功力、有造诣的大画家。他父母都是中央美术学院的画家，教授。我们到他家玩，说来是缘分，就用一张纸、一根炭条画素描、画人物、画静物、画想象中的一些事情。这种专业训练，就成了我童年生活的一种游戏，且这种游戏有时是在他父母的指点下，是在中央美术学院的宿舍里进行的，这是个超前的科班，幸何如哉。 虽然我现仅是业余作画，但可以说我很严格地完成了基础的美术训练。最可贵的是，这种训练，又充满了乐趣。完全出于喜爱的训练比严苛专业的学习效果要好，喜爱是最好的老师。当时，我们一共有 5 个孩子在一起玩了三四年时间。后来，其他四个都成了美术界的教授。我虽然没有走上专业的美术创作之路，但这种专业的童子功训练，是我的优势，后来在上美术课的时候，我一直是个有功底的学生。走上播音这条路后，我没有太多时间顾上画笔，就放下了。再后来，我在上世纪 70 年代末做新闻报道时，一大批画家到电视台来做节目（他们都是 20 世纪出名的画家），和他们接触多了，又有共同话题，自然是一拍即合，就成为了朋友。在这样一个过程中，我与书画的情缘愈加深厚。而且我相信普天之下，没有第二个人有我这样的机遇。 ● 您主画人物、山水、花鸟，尤以骆驼、驴等用情较深且用墨最专。笔下的骆驼、驴等，无不浓淡适宜、气韵生动，有乐观大度之怀，闲适奔行之态。有人说您这一题材很独特？ ◎ 我基本上是师从黄胄先生的。黄胄先生是中国人物画，特别是新时代人物画的开宗立派大师，而且绘画题材很广，尤以大动物题材见长，马、牛、驴、骆驼等。我是他的朋友，知音和粉丝，也算是他的学生，他标志性的东西，自然是要学的。 作为画家来讲，众生是平等的，擅长画什么和爱好、构图、观察有关系。徐悲鸿画马、李可染画牛、齐白石画虾，都是各有一个标志性的东西。中国画是一种传统艺术，一种感觉，一种笔墨情趣的自如运用，尤其是中国画，它对一个动物是有解构的，从哪先下手，哪是第一笔，都是有讲究的。比方说画驴，它有多种侧面，前后左右站着跑着坐着卧着，第一要掌握造型，第二要掌握着墨，久而久之，就对这种生灵造型熟悉了，更有心得，在笔墨情趣上更有表现力。 ● 范曾、黄胄、周怀民、董寿平以及20 世纪大师级的画家，几乎都是您的座上宾。所谓“谈笑有鸿儒，往来无白丁。”这种文化氛围，对您有着怎样的影响？ ◎ 从我在电台做新闻报道起，就经常与范曾、黄胄、周怀民、董寿平等书画名家往来。这一份机缘，不是浮面上的交谊，而是一见如故的投缘。 老先生们愿意与我来往，这是一种难得的缘分，求不来的。 比如那个时候，我和范曾录了一期节目，当时通讯还不发达，范曾连着给我写了 3 封信邀请我去他家。我也经常去他们画室，聊聊天，看他们创作，但从来没有“索画”的概念，我收藏的范曾的画，都是他送给我的。 又比如黄胄先生就对我说，不是因为我是中央台主持人他才与我往来，而是一种“以心交心”的情谊和投缘。 又比如李可染作画，从来不允许别人看的，但是，我看过。他说，你是唯一看过我作画的人。他作画时的神态，怎样运笔，怎样铺陈，怎样着色，怎样勾描，怎样落款，都是有讲究的。 我想即使现今的大学课堂里，也不可能有这么多顶级的老师来做示范，那么这种感染就非常难得。何况，我和老先生们私交都很深，受他们熏陶是幸运也是机缘。 ● 您与当代著名画家范曾先生交谊很深，您的画作也得到范曾的认可。范曾关于书画有著名的九品论，您认为自己的画可达到几品？ ◎ 范曾作为一个大画家，怎么会认可我的作品呢？他认可的是我这个人。几十年来，我们合作过很多画，若不是朋友，是没有这份机缘的。 我的画作至少及格吧。将画分成九品，是范曾的独特之见。但这只能是一种想象。他说有些人是造丑不是造美，有些作品，惨不忍睹、笔墨恶俗、结构让人看了想吐，这个都有可能。毕竟画画是一种美好的追求，美术美术，第一个就是美，至于他没画出来美，反而很丑，那是他的功力心灵各方面还有缺陷。范曾的九品论，只是他心灵的一种诉求，一种自己的美学概念。实际上，我们不要都去对位，也不必按照这个标准去判断。在学术上是百家争鸣的，每个人有每个人的看法及审美标准。 ● 时下，明星书画、明星画展成为书画市场一道独特的风景。明星书画在拍场上也屡获高价，市场认可度甚至超过专业书画作品。这一现象，有人颇为赞赏，有人却不以为然。您怎么看？ ◎ 存在就是合理，需求就是市场，不必去说人短长。 ● “明星效应”常常让明星书画难以“洗尽铅华”，这或许是书画专家对明星书画颇有微词的地方，但您的画作却自成一格，很得专业人士赏识，不同在哪里？ ◎ 真正的那些大画家，如果跟我同龄的话，绘画时间都比我短，因为他们从小没有那样很好的一个基础课，所以，不能拿我和他们按专业非专业来划分。我只不过不以此为职业，但是，我还是很用功的，不是在玩，不是在做游戏，而是很认真地、很尽心地去创作。我能做出点小小的成绩和我的功力是分不开的。有人刚开始拎起来两三年，跟我几十年的功力没有可比性。 《艺术品鉴》2013年3期*大家*栏目 （版权所有 如若转载 请标明出处） ———————————————————————— |
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