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冯小刚确实是个讲故事的天才。将他近几年“讲”的故事与张艺谋、陈凯歌“编”的略作比较，就会看出冯讲故事极具个性。《天下无贼》、《手机》 《唐山大地震》的主题表达得简约而集中。影片通过一个叫“牺牲”的主题，将人性的光辉，表现得既充分又中国化，可谓淋漓尽致。肯于牺牲是一种精神上的美啊：父亲为了保护母亲，舍身抢着冲进地震中的房屋；姐姐为了弟弟，虽然“牺牲”是被动的，但仍然令人同情，还襟带并推动了剧情的发展；方达为了报答母亲的孤单，“逼”着媳妇将新生的孩子放下，让人一下想到震后“奶奶”最终还是将孙子还给了母亲；方登之所以放弃学业和爱情，只为尊重业已存在的小小生命；始终彬彬有礼的养父，因为女儿失踪，不惜脱下军装，向花花公子挥出了老拳；为了阴阳相隔的一家精神上永不分离，母亲苦守老屋数十年，诠释了民族传统的凝聚力。 一个为了成全别人而甘于舍弃的群体，怎不令人泪流满面！ 戏不够，画面凑。但与一些热衷制作的电影不同，《唐山大地震》在制作上除了前部分的地震场面外，几乎没有大手笔，像是拍室内剧。然而，这种低成本、自然而强烈的效果，一点也不输于用金钱堆积起来、在排场和镜头上做足文章的《无极》、《梅兰芳》，甚至《英雄》。 有评论谈到影片中细节的精彩，也较为中肯。母女分别32年后重逢，方登摩挲着自己“遗像”前洗净的西红柿，一言不发，母亲压抑在心中对女儿32年的愧疚一下奔涌而出：“我先给你道个歉吧！”感天动地的一跪让所有观众融入到了泪水中。影片中大量这种寻常而真诚的表达，让观念全然忘了《手机》中的庸俗、《集结号》中的委屈、《非诚勿扰》的唏嘘，完全沉浸到《唐山大地震》这个泪水洗过的“家宴”中来，人与人之间永远无法泯灭的亲情力量扑面而来。 冯说，《唐山大地震》不是灾难片，“电影中真正震的不是这些房屋，而是我们每个人的内心。”不无道理。影片真正的冲击，也并不完全源于生死考验，更多的倒是人在人性缺陷面前对灾难的不同认识以及由此带来的心灵战栗。看《唐山大地震》，感觉冯小刚对人性的理解可谓达“深刻”级水平－－一他的“导”起步小说《余震》，却用电影的语言抵达了上帝和魔鬼的心思！ 当然，冯的故事也有少数讲得不成功的，如《夜宴》。其中的中国元素多得让人觉得镜头比故事还重要，情节总有点似曾相识的无聊，这应当是冯创作中走错了的一步，错得华而不实。至于《建国大业》这部主旋律影片，玩一个明星万花筒，算不得数的。 |
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