 何藩（1933-2016）国际知名摄影家、电影演员及导演，开创香港街头摄影先河的一代宗师。《阴影》 摄于1954年。2015年11月被拍出37.5万港元高价。 爱美丽 90后摄影师、策展人、演员。香港中文大学视觉文化研究硕士。《禁闭岛》摄于香港离岛。表达往前一步是天堂，退后一步是地狱。 很少在短时间内同时阅读二个影展。一个是香港苏富比艺术空间做的《何藩摄影作品展》。一个是深圳色界空间的《这个夏天 爱美丽》。 “东方布列松”何藩的奇妙，“爱美丽”的惊喜，本来这两个相差一个甲子，八杆子打不着的人，却让我这个沉默寡言的八卦佬欲言又止。 何藩自始至终只有一台机：Rolleiflex f 3.5双镜反光古董机，这是何藩唯一的一台相机。爱美丽也是只有一台全机械Leica-MP Classic。两人都以黑白为主，坚守对灰度的终极追求。有趣的是，两个相隔一个甲子的同行，竟然都是靓爆镜之人。还有，他和她都演过电影。 四十年前苏珊·桑塔格在《论摄影》一书中就断定：摄影最后会变成一种娱乐而不是作为艺术来实践，它是一种社会仪式，一种防御焦虑的方法，一种权力工具。摄影就是占有欲的常态表现并且不断强化这种关系。所以人类无可救赎地留在“柏拉图的洞穴里”自慰地娱乐致死。 何藩有两个世界：“黑白”和“色”。作为无可替代的“香港布列松“，他是黑白世界的主宰者。他将布列松“决定性瞬间”（the decisive moment）理论演绎得淋漓尽致。我最顶礼膜拜的《无题》正是何藩对此理论最完美的实践。尽管何藩后来在电影界出“色”至一骑绝尘，于我而言却无法与他的黑白世界相提并论。 爱美丽，年少却无轻狂。不急不躁。镜头语言轻曼地写着难能可贵的二个字：淡静。游走在黑白之间虽未游刃有余，但这种对摄影纯粹性的保卫，让我刮目相看：为了没有尽头的空白…… 在乏文化年代玩摄影是一种无味的无奈，在泛视觉年代玩摄影是一种滥交的滥情，如果摄影将变成一种娱乐。 潘石屹说：昨天的太阳晒不干今天的衣裳。 何藩，一个甲子前的太阳，可以晒干爱美丽的衣裳？ 1984 年，美国摄影家史蒂夫·麦凯瑞在巴基斯坦白沙瓦附近的难民营拍下了举世闻名的《绿眼睛姑娘》，感叹：没有第一，只有唯一。 史蒂夫在巴基斯坦拍摄的《绿眼睛的姑娘》 |
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