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史上最全赵孟頫——前后赤壁赋、汲黯传特点剖析

 灵之慧涛 2017-08-05

赵孟頫的楷书被称为赵体,与欧阳询、颜真卿、柳公权一起被称作楷书四大家。他字子昂,号松雪道人,水精宫道人等。赵孟頫在诗词歌赋、书画音律、鉴赏篆刻方面均有独到的造诣,尤其在画上题诗,使诗、书、画融为一体,开创了文人画题诗的先河。

书法方面,他竭力提倡恢复二王传统,强调直追晋人。在他的影响下,元代书坛形成了一种复古风气,使二王书法又成为书法发展的主流。他的传世作品有很多,楷书有《妙严寺记》、《胆巴碑》、《三门记》。小楷有《汲黯传》、《道德经》行书有《洛神赋》、《前后赤壁赋》等。

赵孟頫是宋宗室,因而在元朝做官被称作贰臣,为人所不耻,其实我们现在查阅资料可以发现,当时赵孟頫是怀着振兴汉文化的报复到大都做官的。在当时的时势环境下,赵孟頫从湖州到杭州再到大都,把中国书法在蒙古统治下发扬光大,可以看出他有很强的历史责任感,这也是很不容易的。

赵孟頫在书法史上是著名的以古开今的典型,以复古为创新是他取得成功的主要原因。他看到当时很多人学习颜体,便大声疾呼反对学习颜真卿书法的风气,提倡恢复魏晋传统。

在当代书法普及教育中,颜体、柳体也是常见的学习对象。如果按照赵孟頫的观点,书法学习如果要去除俗气,就应该抛弃颜柳,从二王入手。他的这种观念慧眼独具,力矫时弊。不只对于元朝,就是今天,也是非常有用的。

下面就来自仔细的剖析一下赵孟頫的经典传世作品吧。

行书《前后赤壁赋》

现藏于台北故宫博物馆的前后赤壁赋为其中年行书代表作。

前后赤壁赋书于大德辛丑年,也就是1301年,当时赵孟頫48岁,正值盛年。全篇内容为苏轼名作《前后赤壁赋》。其显著特点:

其一,起笔以一拓直下为主,收笔善留。几乎所有的笔画起笔都是承接上笔的一拓直下或者露锋入纸,很少藏锋。收笔处多意到即止,常用回锋或者短小的出锋。其竖画就是用笔锋轻轻上提收笔;末笔的出锋形态者则比较少见,多数为露锋收笔。

其二,提按丰富笔锋弹性表现充分。书法笔法不外乎就是用锋和运笔,这件作品在笔锋运用上很有特点。首先是用锋。从电话的轻重变化上看,毛笔笔尖的弹性非常好,有的笔画轻处如游丝,有的笔画则比较重,提按对比比较明显。然后是运笔,赵孟頫的作品运笔速度与节奏的变化不是十分突出。前赤壁赋几乎五六个字形成一个段落,往往前两三个字运笔速度慢,后两三个字运笔速度加快,一段段循环往复,从而形成整幅作品运笔上的变化。

其三,重心下压,字型较短。赵孟頫在这幅作品中的字形的中心都集中在下半部,竖向笔画较短,每个字的结字也比较扁平。如前赤壁赋中除个别字略有重心上提感觉外,均为重心下压式;还有相当数量的字下半部笔画缩短,字体取横势,为扁方形,赵孟頫的书法被人评为稳健,与此密切相关。

其四,中宫紧缩,疏密鲜明对比。点画聚散关系处理比较灵活,或集中在左部,或集中在右部,因字而异。

其五,行草兼有,符号化字形较多。符号化作为行草的一个特征,往往在熟练书写中不经意表现出来,赵孟頫在这幅作品中就有很多的符号化形体,这些草书字形穿插在行楷书中,有着简化字形,调整节奏的作用。

小楷《汲黯传

赵孟頫67岁小楷书法《汉汲黯传》,现藏日本·东京·永青文库。《汲黯传小楷册》写于延估七年(1320年)九月十三日,被认为是传世赵孟頫的小楷名篇。赵孟頫自称《汲黯传》得唐人遗风笔意。

汲黯,是汉武帝时著名的谏臣,赵孟頫所书为其传记。汲黯传用笔快利秀逸,结体妍丽,用笔遒劲,深受后世所称道。

汲黯传的特点:

其一,点画精劲。赵孟頫书法的一大特点就是用笔的熟练。此作用笔提按随意,横轻竖重,点画精到,形态极好。

其二结体内密外疏。与赵孟頫行书一样,内密外疏、内紧外松也是汲黯传的一个显著特点,中部笔画往往紧缩为密不透风的一团,而四围笔画尽量舒张。凡是有撇捺的字,一般都有较长的撇画与捺画。

其三,重心下压与上提并存。与行书相同,赵孟頫楷书结构有很多是属于重心下压的,由于重心下压带来许多字形趋于扁方,同时也有相当数量的字重心上提。

其四,竖成行横无列。汲黯传采取的是竖行,每一行的宽度和长度相等,从而使行内字距缩短连接也因此更加紧密。

其五,不慌不忙。汲黯传在书写中几乎每一个字都书写的非常完整,不慌不忙,不激不厉,在作品中丝毫没有匆忙的痕迹。透过作品,我们看到的是一位气定神闲的书法家,一位技巧精湛的大师。许多书法家梦想的精神状态在他的身上体现的淋漓尽致,一切为他所用,心手相应。

赵孟頫善于吸取他人的长处,因而在书法上获得较大的成就。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体,而赵孟頫却能精究各体。后世学赵孟頫书法的极多,赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。

总之赵大大的字真的超级好看啦,喜欢的小伙伴来一起练吧!


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