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影片打破了当下中国电影对现实主义表达的疲软无力，文本建构在现实与魔幻之间，方才拥有了足够的力量呈现当下的真实。 *** 导演通过对素人演员与职业演员反差中的精准把控，对摄影与环境层次的有机结合，以及对极具原创性的表达野心的合理建构，完成了一次个人电影美学风格的成功塑造。 ▅ 演员的表演超越了影片自有的空间，恰切的吻合影片并不张扬的气质，自如地引导驾驭着文本的流转，为影片的完成奠定了夯实的基础。 演员的表演收放自如，张弛有度，在之前作品的基础上呈现出了更为广阔的表演空间和良好的成长曲线，为影片增色不少。 ▅ 在极其艰难的拍摄条件下，摄影忠诚地辅佐于影片现实主义的凌厉风格，构造出一个与环境气候极度吻合的氤氲氛围，在低成本的制作条件下，完成了极高水准的艺术实践与探索。
以具象的残酷真实，更遥远地折射了人类在当代的精神状况，并进行自我回望。 在冷静而克制的态度下，亦足见人性而平等的关怀。 导演：马莉 中国东北某精神病院封闭疗区。精神分裂症，躁狂，抑郁，性冲动，酒瘾患者……包括他，都将在这里接受强制性封闭治疗。从清醒的瞬间，他们就开始试图挣脱这座囚室，但在这里，挣扎毫无意义。此后，他们将在药物的控制下和不容置疑的规训之下，开始自我反思，它触及灵魂，意志，欲求，思想……
青涩的质感与自由的语言，影片的表达内敛而准确。在少年的寻觅与失去的完整现实逻辑中，又潜藏一丝淡淡的乡愁。
影像的不完整成为了一种力量，寄居于不同环境下的人受困于种种交流的困境。在混乱而危险的黑域与细节化的现实空间中，影片并不尝试给出答案。 ▅
影片既有对当下社会的反思，也有对故去历史的照望，在彼此凝望的时空中，用大胆独特的手法勇敢地触碰电影本体的自然属性。 《入黑之时》由几个人物的相互交织的故事组成。一个电影导演和她的灵感来源，一个在70年代曾经是学生运动积进分子的女人；一个不断变换工作的女侍者；一个男演员；一个女演员...他们的生活微弱而模糊地交织在一起，电影中的讲述者一次又一次地剥去表象，一层又一层地揭开那构成他们生活的复杂外衣。
在寻常的少年故事中，充满新鲜感的节奏、对白与语汇，带来幽默而诙谐的新风。 And So We Put Goldfish In The Pool 一个夏日，一所中学的游泳池里出现了400条金鱼。四个15岁的女孩把金鱼放进了泳池，这是关于她们的故事。 ▅
因为现实的各种阻碍和限制，这是一个并不完整的文本。然而这种不完整的影像却恰恰反射了目前中国电影的现状，其表达的残缺亦代表了中国电影的现实境遇。在超脱于电影之外的现实中，这种表达的勇气理应被记录和鼓励。 To Kill A Watermelon 完 整 获 奖 名 单
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