|
《乱红》青年笛箫演奏家陈悦 秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，江苏高邮人。别号邗沟居士，学者称其淮海居士。北宋文学家、词人，被尊为婉约派一代词宗。 1、《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。 2、《菩萨蛮》 虫声泣露惊秋枕。罗帏泪湿鸳鸯锦。 独卧玉肌凉。残更与恨长。 阴风翻翠幔。雨涩灯花暗。 毕竟不成眠。鸦啼金井寒。 本来，银灯结花，是吉祥喜庆的征兆，但对这位秋夜孤枕中的女子而言，她这种美好的梦幻显然早已破灭，所以她只是觉得那重重的灯花，使灯光更显昏暗而已。词人用“涩”字形容夜雨带来湿润的空气侵染灯花，使之灰暗不明，颇具匠心。 3、《减字木兰花》 天涯旧恨。独自凄凉人不问。 欲见回肠。断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛。任是春风吹不展。 困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。 旧有鸿雁传书之说，仰观飞鸿，自然会想到远人的书信，但“过尽”飞鸿，却盼不到来自天涯的音书。因此，这排列成行的“雁字”，困倚危楼的闺人眼中，便触目成愁了。 4、《点绛唇 · 桃源》 醉漾轻舟，信流引到花深处。 尘缘相误。无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。 山无数。乱红如雨。不记来时路。 醉眼朦胧之中，词人受潜意识的支配，仿佛觉得自己划起了小舟，正轻松自如地随着溪流浮泛，朝桃花源进发。路上，“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”（《桃花源记》）。 5、《画堂春》 落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。 杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。 柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。 放花无语对斜晖。此恨谁知。 从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。 6、《千秋岁·水边沙外》 水边沙外。城郭春寒退。 花影乱，莺声碎。 飘零疏酒盏，离别宽衣带。 人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。 携手处，今谁在。 日边清梦断，镜里朱颜改。 春去也，飞红万点愁如海。 “飘零”以下四句，忽而由喜转悲，由春景春情转写远谪索居，形体瘦损，不复有以往对酒当歌之情，转折有致，词情哀怨。歇拍“人不见，碧云暮合空相对”二句，人情艳情，孤情凄情，蕴藉含蓄，耐人寻味。 7、《蝶恋花》 晓日窥轩双燕语。 似与佳人，共惜春将暮。 屈指艳阳都几许。 可无时霎闲风雨。 春将归于何处？流动的溪水和落入水中的残花无法去问，那只好去问天上的云朵，可云朵飘然而来又飘然而去，却又奈何？但别无它法，也只好寄希望于云朵了：“持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。 8、《南乡子》 妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。 疑是昔年窥宋玉，东邻。 只露墙头一半身。 往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。 尽道有些堪恨处，无情。 任是无情也动人。 《登徒子好色赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛称邻女美色之处，也不妨加之于崔徽，以补充上句刻画的不足，这就是词用宋玉赋的言外之意。 9、《浣溪沙》 脚上鞋儿四寸罗。唇边朱粉一樱多。 见人无语但回波。 料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何。 今生有分共伊麽。 西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当目事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 10、《如梦令》 门外鸦啼杨柳。春色著人如酒。 睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。 消瘦。消瘦。还是褪花时候。 |
|
|
