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据记者了解，《 魁拔》的制作公司对于电影发行完全是零经验，并因为签约发行方的工作不给力，制作方不得不放下手里《魁拔2》的创作工作 ，走到影院的第一线进行推广。公司有员工150多人，宣传发行共分成“海陆空”三军，有的负责网络推广，在微博、贴吧回复网友的问题；有的负责影院宣传，走进每一家影院介绍《魁拔》吸引观众，并且发放物品，因为很多影院都不愿意摆放他们的宣传品。 但这一切从票房结果来看，却为时已晚。“这是一个酒香也怕巷子深的时代，再好的片子也需要宣传。” “《功夫熊猫》《功夫熊猫2》我都看了不止一遍，它的成功对国产动画片来说是很好的借鉴范本。国外的艺术家将中国文化元素融进动画片中，同时里面又充满了外国人的智慧，整部片子给人的是审美的享受。每个情节之后的细节，观众很少能够想象得到，我们不得不感叹外国人的想象力。”孙云晓认为，想象力欠缺是国产动画不被看好的主要原因。孙云晓说：“即使拿受小朋友喜爱的《喜羊羊与灰太狼》来说 ，虽然篇幅浩大，但是每个故事的格局都很小 ，立足点是好人与坏人的斗智斗勇 ，而不像《功夫熊猫》《阿凡达》那样，立足大的生命，关心人类的未来与发展。他们在片中的想象力让人感觉无孔不入、天马行空，虽然荒诞却又植根于真实。” “我们的想象力与外国人差距有多大，举个简单的例子，我们甚至不敢给熊猫找个鸭子当爸爸。” 孙云晓认为导致中国人想象力缺乏的“罪魁祸首”是中国的应试教育：“我们的古人不缺乏想象力，《 山海经》《西游记》，唐宋诗人的诗句等等这些都彰显着中国古人瑰丽奇绝的想象力。而到了近代，但从动画片来说 ，最优秀的、能够走出国门被外国人认可的《 大闹天宫》《哪吒闹海》全都是根据《西游记》改编的。” “应试教育的标准答案让我们慢慢失去了想象力。中国学生评价的标准是唯一的，那就是考试的分数。”孙云晓告诉记者，“在国外，评价一个人的方式有很多种，考试只是其中之一，即使考试也常常没有标准答案。课堂上，老师更是欢迎同学们提出不同的意见。” 大人孩子都得爱看 以《魁拔》为例，孙云晓认为在动画片本身也有不足，“拿片名来说 ，《魁拔》两个字即使是成年人也要思索一阵子才能记住，对儿童来说 ，则明显不如《 功夫熊猫》好记。现场很多观众看了《魁拔》之后，也并不知道《魁拔》和片中的小英雄蛮吉有什么关系。” “魁拔”是虚构宇宙“元泱境界”中一个灾难般的存在，每333年一现身，这也是天地两界如临大敌之时。第六代魁拔将苏醒时，天神获得了它的精确位置，对它实施了核武级打击，魁拔居然逃脱。天地两界很快侦测到魁拔的“脉频”，各路勇士开始集结，为彻底消灭魁拔而战。 此外，孙云晓还认为片中前半部分用了很长时间去营造虚幻的场面，用宏大的叙事、不断转换的画面来表现时光的穿梭，但是这种叙事方法对儿童来说难以接受与理解。 动画片的制作除了要考虑儿童的接受能力，还要满足大人的欣赏需求。“安徒生曾经说过‘我在写每一个童话的时候都告诉自己，孩子的身边站着大人。’”因此，成功的动画片不仅儿童喜欢看，大人也应该爱看。“最优秀的动画片，是不同的年龄段的人看后能有不同的收获。”本版撰文/记者 朱洁茹 （2011---8--12半岛都市报） |
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