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本文头图：卡尔巴内《潘多拉》。潘多拉究竟有怎样的故事？
潘多拉，大概这名字在不同人那里有不同的意思。 在普通大众眼里，它大概常常和飞机上的黑盒子相关，也就是飞行数据记录器。一般飞机正常航行的时候它并不会打开，但凡飞机出现了最可怕的消失和坠毁情况，它才会被打开。所以这里的潘多拉盒子与厄运有关，却也可能是解开这架飞机出现意外谜团的唯一办法与希望； 在时尚买手眼里，它应该是那个让他们痴迷收藏的丹麦珠宝。每一款珠珠都是不同的，组合起来却可以形成自己的品位； 在电影爱好者眼里，它也许更让人想起两部电影：一部是揭露人性黑暗、社会荒诞的韩国灾难电影《潘多拉》，一部是法国导演凯瑟琳·布蕾亚的首部电影《解放的潘多拉》。这两部片子中的“潘多拉”都带有很强的象征意味，前者是蝴蝶效应般引起的厄运，而后者代表着那些少女是送给男人的“礼物”。 而上面这些所有的“潘多拉”，其实全部源于古希腊神话中的女性形象潘多拉(Pandora，希腊语为Πανδώρα）。她是古希腊人物赫淮斯托斯用粘土做成的第一个女人，也是送给人类的第一个女人。而那个魔盒，也是潘多拉的重要故事。 今天，小玉和你一起来聊聊艺术中的潘多拉和她的潘多拉魔盒。
在西方文化中，有两位不同的女性始祖。两者虽然来源于不同的文化，但却同为最初的女人。 丢勒《夏娃》 夏娃是古希伯来文化中的第一个女人。 在古希伯来圣经中，上帝用尘土创造了第一个男人亚当。而神认为“独居不好，我要为他造一个配偶帮助他”，于是取下亚当的一个肋骨创造了夏娃。夏娃成为了人类的第一个女人，而因此亚当和夏娃的形象也成为了西方艺术中最常出现的题材之一。 鲁本斯《亚当和夏娃》 可以说，夏娃在古希伯来文化中，有众生之母的意思。同时作为亚当身体一部分创造出的形象，夏娃是具有从属地位却又与男人形象相辅相成的，只有男女二者的平衡，才是人类的平衡。 而因为经不起蛇的诱惑，夏娃偷吃了禁果也连累了亚当，导致人类被驱逐出伊甸园，背负上了永恒的原罪。可以说，夏娃被描述成了引诱男人犯罪的祸根。 切萨雷·凡塔基奥蒂《潘多拉》雕塑 在古希腊文化中，人类女性的始祖就是潘多拉。 潘多拉是锻造之神赫淮斯托斯用粘土做成的第一个女人，然后把他送给了人类，这也是人类的女性始祖。在古希腊语中，潘是所有的意思，多拉则是礼物。“潘多拉”即为“拥有一切天赋的女人”。而众神也给潘多拉赠送了不少有魅力的礼物，其中有一件非常有诱惑力却也及其危险的礼物，便是一个魔盒。 正在打开魔盒的潘多拉 普罗米修斯多次警告潘多拉不要打开这个神秘的盒子，而好奇心趋势潘多拉想要打开盒子一窥究竟。悄悄打开了盒子的潘多拉，并没有在盒子中找到她所期待的东西，却发现这是一件里面装满了祸害、灾难和瘟疫等的盒子，向世界每个角落散布罪恶。迅速关上盒子的潘多拉已经无法阻挡灾难的传播，而其实智慧女神雅典娜曾在盒子的底部深藏下一件唯一美好的东西：希望。 因此，“潘多拉盒子”隐喻为会带来不幸和灾难的礼物，却也保留着最后的希望。 古赞 《潘多拉魔瓶前的夏娃》 而在枫丹白露画派画家老古赞的代表作《潘多拉魔瓶前的夏娃》中，却将古希伯来文化中的夏娃与另一古希腊文化中的两位人类女性始祖形象极具想象力的融合到了一幅作品中：在画中女人的手中，右手拿着苹果枝，象征偷吃禁果的欲望；左手抚着潘多拉魔瓶，象征给人类带去灾祸的根源。 可以说，两大古文明文化中，都格外默契的把两个人类最初的女人定义为了红颜祸水。这也象征着男性在西方文化中的绝对权力，女性从诞生之处，便是带着原罪。夏娃和潘多拉形象的殊途同归，也是古赞作品的深意。
在希腊神话中，女性是邪恶的代名词。女人美丽又危险，引诱男性享乐，但短暂的享乐会招致永久的死亡。而潘多拉，正是这样的女人，她美丽无比，然而又格外好奇和娇弱。潘多拉的放纵与轻浮，让人类堕落。 如此具有里程碑意义和标志性的人物形象，自然也成为了西方艺术家们争相表现的对象。几百年来，不同时期和风格流派的艺术家们乐此不疲的描绘着潘多拉的形象。在描绘这个迷人又危险的人物时，这些男性艺术家们倾注了对女性复杂的心理—— 朱尔斯·约瑟夫·莱菲博瑞《潘多拉》 朱尔斯·约瑟夫·莱菲博瑞是19世纪法国一位学院派画家，擅长女性肖像画。他的作品中又大量的女性LUO体肖像作品，这些绘画技法非常娴熟，带有严谨而唯美的气质。 画中的潘多拉如果不是因为拿着那个标志性的魔盒，那便与画家笔下的其它女性肖像无异。在画中，潘多拉体态盈盈而线条流畅，完全就是一个身材修长而清纯的少女，这也正是艺术家对潘多拉美丽的描绘。而这个美丽的少女并没有正面完全LUO露的对着我们，而是侧坐在水边的岩石上。她纯净的眼睛凝视远方，反而带着一种宁静。 也许画家心目中的潘多拉，在诱惑之外，还可以非常单纯的美丽着。 沃特豪斯《潘多拉》 沃特豪斯是19世纪末唯美主义与拉斐尔前派的画家，他非常擅长用鲜明的色彩与神秘的画风来表现古典神话和历史题材中的女性人物。 这幅潘多拉便是画家的典型作品，表现的是潘多拉忍不住好奇心打开魔盒的一瞬间。画中女孩纤细、苍白的跪在地上，带着清新而孱弱的体态神情，这是拉斐尔前派画中女性的典型特征，同时也符合画家对'致命女人'这种形象的偏爱。 在这幅画中，我们不仅看到的是潘多拉本身形象的代表意义，也能够感受到维多利亚时代妇女们那种压抑的心情。沃特豪斯正是借“用父权意识和男权压迫下的女性罪责论”所代表的神话人物潘多拉，来隐喻女性的宿命。 一个潘多拉形象，是种世纪末颓废情绪的作祟，也是那个时代女性们屈从于男性的一种气氛传达，更是艺术家内心自我矛盾的外化。 罗塞蒂《潘多拉》，以700万英镑的高价被成功拍卖，这也创下该艺术家作品拍卖的最高纪录。 布罗格《潘多拉》，唯美少女式的潘多拉。 柯尔克·理查兹《潘多拉》，2002年作品，画中的潘多拉已经完全变成了现代女性形象。 潘多拉形象的诞生，是母权向父权制过渡更迭时期的复杂现象，也体现了男权社会中女性低微的社会地位。 而艺术家们，却无一将其完全塑造成罪恶的形象。也许在画家心中，漂亮的女人也许更多的是可爱与诱人，而非灾星吧。 |
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