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笔势很抽象吗？ NO。 笔势在那里？ 它存在于汉字书法的点画之中。 我们常常听到这样的话：这字写的有力，这字写的有力无力。这里说的力，便是因点画中有势。 写字造势如何好好表现呢？ 先看卫夫人说的： 一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。 、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 丿 “撇”如陆断犀象。 乙 “折”如百钧弩发。 ∣ “竖”如万岁枯藤。 ? “捺”如崩浪雷奔。 勹 “横折钩”如劲弩筋节。 再看颜真卿说的： 侧，蹲鸱而附石；勒，纵缓以藏机；努，弯环而势典；趯，峻快以如锥；策，依稀而似勒；掠，仿佛以宜肥；啄，腾凌而速进；磔，抑趞以迟移。 古人谈点画的很多，古代书家十分重视点画的写法，且都主张要写出笔力来。 那么，我们如何好好表现呢？ 一，贯气取势血脉通 点画贯气，上一个点画要贯向下一个点画； 字间贯气，上一字的末笔，要贯向向下一个字的首笔； 行间贯气，上一行与下一行要有呼应，行间气势要相联，气不断，力也不断。 二、欹侧取势力奇崛 横画右上稍斜可取势，写成水平却无力；竖笔弯斜有态势，把弯斜的竖写成笔直的反觉无力；有时，某些部位写成欹侧，也觉得有势；在练习中，我们试一试，红写平，书写直，部位写得端端正正，却感觉板滞无力，了无生机。 三、长短取势字开张 有时把长的点画写的短促些反觉有力，如，“山”字的竖笔，“非”字的横笔；戈钩则以厂长见力等，是以长短取势。 四、肥瘦取势态意浓 字小的点画要粗壮些，如果瘦了就觉得无势；点画多，结构复杂的要瘦细些，如写粗了，就觉得重浊。，当然反而无力。 五、疾涩相间势得宜 疾，有如箭离弦、虎扑食、快而又挟有一股力，如快而不挟力，就不是疾，疾必须有力所在。 涩，如逆水行舟，用力前行，却似前行不多；如负重登山，十分用力，前进却慢；如射箭前的拉弓，虽慢却十分用力。涩，不是慢，慢而无力是迟缓。涩，必须有力所在。 疾涩之法，是表现点画内在力度的，书法取势，十分重要，不可不察，不可不用。在习书中细心揣摩，用心练习，心追手摩，日就可得。 写字取势，不能一味的疾、也不能一味地涩，要疾涩相间，快慢结合，笔势就能显示出来。 写字用疾涩之法，笔画则无平拖而过的毛病。如平拖用笔，笔画写的再粗也无力，疾涩交替运笔，笔画再细也有力。 请看看张瑞图的《饮中八仙歌》，揣摩揣摩。
释文：饮中八仙歌 知章骑马似乘船, 眼花落井水底眠。 汝阳三斗始朝天, 道逢麴车口流涎, 恨不移封向酒泉。 左相日兴费万钱, 饮如长鲸吸百川, 衔杯乐圣称避贤。 苏晋长斋绣佛前, 醉中往往爱逃禅。 宗之潇洒美少年, 酒酣白眼望青天, 皎如玉树临风前。 李白一斗诗百篇, 长安市上酒家眠。 天子呼来不上船, 自称臣是酒中仙。 张旭三杯草圣传, 脱帽露顶王公前, 挥毫落地如云烟。 焦遂五斗方卓然, 高谈雄辩惊四筵。 天启丁卯春书 瑞图 作者 张福斌 |
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