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影片以船和屋为故事发生的主景，通过奇诡的布局和场景变换，呈现了两种截然不同的男女关系，时空就在游轮与奥斯卡的房子间穿梭。影片可能会给人一种絮絮不休的感觉，但这正好切合老奥斯卡残废衰老的心境，因为无论甜蜜还是苦涩，回忆和倾诉已成为他仅能拥有的生活。导演波兰斯基要告诉我们的，就是夫妻感情无论恬淡还是激烈，都不过是一场折磨。影片揭示的人性过于深刻却也过于丑恶可悲，可能会让观众有些难受。 【爱情：毒药与糖果】 和大多数他的电影一样，《苦月亮》也是改编自小说。这部电影包含两道平行的线索：两对夫妇被命运驱使着，在一艘去往伊斯坦布尔的游船上相遇。奈杰尔和菲奥娜是一对忍受着七年之痒的夫妇，而奥斯卡和咪咪，则是一对被爱情毁灭的夫妇。他们的命运就此纠缠在了一起。电影从奈杰尔对咪咪乏味而又无望的勾引开始，紧接着，伴随着回闪，滑入了令我们感觉陌生和严肃的阶段：奥斯卡开始向奈杰尔叙述自己和咪咪不洁的生活。这些生活细节，不管是甜蜜的还是残酷的，都是令人震惊的，并不可阻止地把奈杰尔卷入了他们的痛苦之中。 尽管是一个失败的作家，但是在电影中，奥斯卡的叙述是有效的，按照波兰斯基的意图自然展开。《苦月亮》中的性变态和黑色幽默是波兰斯基这部电影的核心部分，但是它们从没有像肥皂泡一样爆裂，这依托于这位天才导演非凡的洞察力。许多人认为这是一部粗俗的色情电影，并认为波兰斯基早已失去了想象力的说法是不正确的，如果没有这些色情场面，那么，《苦月亮》将什么都不是。这些细节是这部电影的基础，怀抱龌龊的心灵是不可能感受到它们所散发出的悲剧力量的。 如果把奥斯卡和咪咪与奈杰尔和菲奥娜的爱情看作毒药的话，那片中出现的印度人则是一粒波兰斯基赠与我们的糖果。他对奈杰尔和菲奥娜的安慰令人心碎，尽管奈杰尔和菲奥娜再也摆脱不了那颗毒药的折磨，但是，于我们，确是很好的安慰，就像他在《死亡与少女》和《钢琴家》中做的那样，最后的温暖显示出他有一颗悲悯的心。 【逃亡】 1978年2月1日，波兰斯基飞往了法国，开始了他的逃亡之旅。在逃亡之前，他得到消息说，他将被判处至少五十年徒刑。还好，波兰斯基尚保留着法国国籍，因此他决定逃出美国，避免法律的制裁。法国和美国签订的引渡条约规定法国可以不引渡本国公民，这让美国无法提出自己的引渡要求。美国政府提议，由法国法官在加利福尼亚州法院对波兰斯基进行审判，但是法国没有接受这一提议。 2003年，在一次访谈中，萨曼塔·吉莫说：“我必须站起来，他对我做的一切都是错的，但是，我希望他能回到美国，我们之间的痛苦需要一个了结。”她又说，“我肯定，如果他能回来的话，他不会再对我做同样的事，他犯了一个巨大的错误，并付出了代价。” 2004年，波兰斯基以诽谤罪起诉了《名利场》。2002年，这本杂志刊登了一篇文章，这篇文章称，波兰斯基在参莎伦·塔特的葬礼时曾对一个年轻的模特提出过性要求，并说能使那个模特变成下一个莎伦·塔特。在他表达了害怕去英国被逮捕的忧虑后，法庭允许他使用视频连接提供证词。 2005年7月18日，波兰斯基证明了自己的清白，但是他承认在与塔特的婚姻期间，自己有过不忠的行为。最终法庭宣判该杂志赔偿波兰斯基五万英镑。审判结束后，《名利场》的一个编辑说：“这很有趣，一个住在法国的人可以在英国起诉一本在美国出版的杂志。”萨曼塔·吉莫则说：“肯定，像这样一个男人能有什么好名声？” 【波兰斯基谈《苦月亮》】 斯蒂芬·奥谢：《苦月亮》所关注的主题是否让你痛苦？ 罗曼·波兰斯基：这是一个很难回答的问题。我经常在午餐时间接受访问，那么，让我来问你：为什么你现在选了牛肾而不是鱼？你内心积聚着很多东西，这些都会影响你的决定。所以，要回答你的问题，我将不得不忍受一次心理分析。 斯蒂芬·奥谢：那么，你不喜欢人们把你的选择和你的自传中提到的事件联系起来？ 罗曼·波兰斯基：当然！我觉得这没意义。很明显，艺术家所做的工作和他的生存经验有关，但是，在我的电影和生活之间划几条连线的做法是非常肤浅的，尤其是对于《苦月亮》，因为奥斯卡和我没有一点相像之处，甚至他荒唐的幻梦。每个男人都有梦幻，我也有，但是不是我在这部电影中展现的那样。性虐待让我发笑，很有趣，可我不是一个喜欢性虐待的人。从这些连线中解读我作品的人非常蠢。 斯蒂芬·奥谢：但是，这是不可避免的，人们会想，波兰斯基，古怪的性行为…… 罗曼·波兰斯基：很早我就麻木了。从拍摄《罗丝玛丽的婴儿》开始，人们开始怀疑我涉足了阴暗的魔法，尤其是在莎伦·塔特和他的朋友被谋杀之后。这太荒谬了。甚至在这场悲剧之前，我在伦敦的时候，一个英国著名的神棍找到我，他想和我见面谈谈！在我的《麦克白》上映后，所有人都在谈论电影中的悲剧和我生活中的悲剧。有一段时间我想和这种连线游戏做斗争，但是，我意识到没什么用处。我知道，如果我不放弃这些，我就会影响我的选择。 斯蒂芬·奥谢：那你不反省你自己吗？ 罗曼·波兰斯基：哦！我当然会反省自己，每个人都会。在《苦月亮》中那段淋浴是小说中就有的，我保留了下来，拍摄的时候这段戏引起了很大的争论，无论是演员还是技术人员都乐于发表意见。一个我想雇佣的英国编辑说这段戏不会对电影起任何作用，还有一个摄像师干脆就不干了。 罗曼·波兰斯基：不会了，我认为自己在拍摄电影方面是一个花花公子，我想尝试任何风格的东西。 斯蒂芬·奥谢：你还想在美国工作吗？ 罗曼·波兰斯基：要是没有限制的话我当然愿意。还有，为了让我能安心，最好能解决法律上的一些问题。不过，我想我是不可能再住在美国了，那里有太多糟糕的回忆。 斯蒂芬·奥谢：不能再美国工作是不是让你失去一些东西？ 罗曼·波兰斯基：当然！我丢掉了很多合同。毕竟，我感兴趣的电影大部分是他们拍摄的。尽管好莱坞有很讨厌的一面，但是对于一个拍摄电影的人来说，能够进入好莱坞还是有很大的正面意义的。 斯蒂芬·奥谢：艾玛纽尔·塞尼耶在《苦月亮》中扮演了一个极端残酷的角色，这是否和你婚姻生活中的阴暗面有关呢？ 罗曼·波兰斯基：没有，没什么阴暗的。当你作为一个导演时，你所作的就是担心你的工作，况且我又不是第一个和老婆拍电影的导演。 斯蒂芬·奥谢：但是没有一个导演和自己的妻子拍过这么直接的一部电影。你拍摄一些色情场面时清场吗？ 罗曼·波兰斯基：不！我们拍摄死亡场景的时候并不意味着要杀人。如果你在拍摄一个色情场景时清场，那肯定有不正常的事情发生。我们是在假装一个色情场景。在拍摄奥斯卡戴着猪面具的那场戏时，我们不仅没清场，而且还来了客人，杰克·尼科尔森。我对彼得说，那时候他正穿着一条三角裤戴着面具，“有人来打招呼了！”所以他就那么过来了。杰克看着他说：“太棒了！”彼得回答说：“这可能是我的最后一部电影了。” 斯蒂芬·奥谢：就像《亡命夜巴黎》，《苦月亮》也是一部美国-巴黎电影吗？ 罗曼·波兰斯基：在《亡命夜巴黎》中，我用一个不熟悉巴黎的视角来展示这座城市。我们要探究一个这样的人会怎么看待巴黎。在《苦月亮》中是一个从美国来的人，他喜欢巴黎，就住在左岸，我展示的是这样一个视角。两个人是完全不同的动物，我了解他们，可能你也了解，你就是他们中的一个。 斯蒂芬·奥谢：我搬了。 罗曼·波兰斯基：好吧，你搬到右岸了吧。你要知道这些美国人想要追随他们的前辈，他们要抽法国烟读法国书。这些人了解这个地方，他们知道很多这座城市的传说。要是我来拍摄《钟楼怪人》的话，我会展现巴黎不同的一面。 斯蒂芬·奥谢：有时，《苦月亮》就像一部卡通片。 罗曼·波兰斯基：我一直在等你告诉我你从这部电影中获得一些欢乐呢！我记得在我们编写剧本的时候非常开心，因为这部电影混合了悲剧和喜剧。人们恨我是因为他们喜欢单一的东西，不喜欢混合的东西，混合的东西让他们晕菜。他们被一些电影这样教育过，他们说，别把甜的和酸的混在一起。可我就是把这两者混合在我的电影中了。你不能嘲笑奥斯卡的玩世不恭，在咪咪跪倒在他的脚边哭诉祈求时，他说：“每个人内心都有一点虐待倾向，但是再没有把它们发泄在自己爱的人身上更好的办法了。”这很有趣，但是同时，这也会让你想哭。 罗曼·波兰斯基：这部电影是道德的！它展示了一个男人用变态方式保持性欲的失败，一些偶像化的问题，还有孩子的问题。它给出这样一个建议，像这样强烈的爱需要有一个孩子，孩子是爱的结晶，也是对逐渐衰败的爱的补充，否则就是一场灾难。 制作公司 Burrill Productions [美国] Canal+[法国] 哥伦比亚影业公司Columbia Pictures Corporation [美国] Les Films Alain Sarde [法国] R.P. Productions 发行公司 Fine Line Features [美国] ..... (1994) (USA) Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video) Kinowelt Home Entertainment [德国] ..... (2005) (Germany) (DVD) Paris Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS) Warner Bros. Española S.A. [西班牙] ..... (Spain) Air France ..... thanks Cerruti 1881 [法国] ..... Peter Coyote's costumes Dennis Davidson&Associates Public Releations [澳大利亚] ..... publicity Epsilon Laboratories ..... music mixed at Films Garantie Finance ..... completion bond Le Chartier Malatier ..... insurance Microfilms [法国] ..... titles and opticals The Magic Camera Company [英国] ..... titles and opticals Transpalux [法国] ..... lighting 上映日期 英国 UK 1992年7月12日 ..... (London) (premiere) 英国 UK 1992年8月 ..... (Edinburgh Film Festival) 西班牙 Spain 1992年9月 ..... (San Sebastián Film Festival) 法国 France 1992年9月23日 英国 UK 1992年10月2日 西班牙 Spain 1992年10月9日 Netherlands 1992年10月15日 芬兰 Finland 1992年10月20日 瑞典 Sweden 1992年11月6日 德国 Germany 1993年1月7日 意大利 Italy 1993年1月14日 阿根廷 Argentina 1993年2月4日 澳大利亚 Australia 1993年2月25日 美国 USA 1994年3月11日 保加利亚 Bulgaria 1995年7月21日 穿帮镜头 ·在咪咪第一次剪下她的头发和为奥斯卡烤火鸡时，奥斯卡穿着一件蓝色的毛衣，这件毛衣和前面一场性游戏中割坏的那件儿一样。 ·在影片结尾，奥斯卡自杀时血液喷射方向和枪管方向不一致。 |
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