|
柯九思，生于元朝，字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居县）人。柯九思才华超班，名冠画坛，为元代著名书画家。柯九思得到中国元代第十二代皇帝文宗的赏识，被授予奎章阁鉴书博士（正五品）专门负责宫廷所藏的金石书画的鉴定。不愧是元代最负盛名的鉴藏家，经他鉴定收入内府的有王献之《鸭头丸》、虞世南临《兰亭序》、杨凝式《韭花贴》、苏轼《寒食帖》等，所以，一个人的成就，在于他坐在什么位置决定了！ 柯九思在文学艺术领域多才多艺，集画家、书法家、诗人、词家、金石鉴赏家于一身，成绩相当亮丽，科科考A，所谓诗书画三绝！柯九思最擅长的应该是他的画，尤其是墨竹。本头条号呆呆的独沽书法一味，本小文是看柯九思的书法，由于他绘画的更大成就，就加入画家的画笔角度来小视野看一看。 图选的是 柯九思在“褚遂良临王献之飞鸟帖”后面的题跋： 画家画画时一般是悬腕的，更多的是悬肘，所以画家在书写中提按之下的轻重回应一般的比较明显，腕肘自由之使然。又因绘画时得到的构图对比关系的训练，不自觉的会移植到书法里，习惯性关心的是形式方面的笔墨控制。 然而书法是以笔法技术展开的笔墨之旅，笔法是书法存在的灵魂，书法之所谓书法，是有“笔法”这个压舱石！形式能为书法添姿采，但书法的神采，由笔法充实，没有代任！为什么许多现代书法，咋看标领新异以为夺目，但左看右看上看下看，反正哪里有不对劲似的，是的，你的眼睛找不到焦点，你的眼睛游移不定，没有捕抓到可供欣赏的笔法，对于书法而言，没有笔法就没有技术，一切都枉然，什么意趣意象意识，没有技术前提就是没意义，轻飘飘的自我陶醉，是梦一场。请看看狂草，千万不要以为只有抽象的点画线，更有实在的东西，那些凌迈的笔触，附在刀刀分明的笔法里，才是写尽无限美感的原动力。请记住这段，不要被一些现代大家的夸夸其谈迷惑，本号白天没时间，半夜三更的抽身写来，诚不欺你，书法，不要学花溜溜的东西，老老实实在笔法里打好基础。 说多了，不关柯九思的事，人家是自带技术的。 画家的字，会闪现画意，好理解，常在河边走哪有不湿脚。“右”字看笔势是先写横再撇，画家的笔一般比较灵活的，一咋一咋的要来即来，随性就出现了，那一撇的开始，轻轻的一点起笔，呵呵，演成了小枝丫，然后向左下一带，反正半截竹叶出来了，整字肥扁，东坡先生叫了声“好'!”褚“字最显眼的也是那一撇，继续竹叶feel，这个姿势一到撇的时候就会出现，看看下面其他带撇的字就明白；”何“字的左右并不协调，但要训练眼睛捕抓美感，就单看右边的”可“，垫高的”口“，整个引颈待盼轻轻斜倚向前，有些可爱；每个字都说的话可没那个时间，挑着说吧。第三行”字“，画家的笔一般喜欢显示潇洒，所以不知不觉间轻易便下重手，宝盖头上一点，腕一压，指一挑，点而后竖再风撤，竹韵飘然；注意”源“字三点水的写法，满满的画意，画家的手势如此，这是熟能生巧的又一诠释；”也“字中间的竖撇长长的穿插过卧戈钩，这不是字法，是画法耶；到处是竹情画意。 ”是“字来告诉大家，书法功力杠杠的，撇捺过渡的圈圈，虽然缭绕的有些大了 但这是检验笔法的一套动作；”唐“，有两个唐字，看它的点和撇，就是在画竹似的；”耳“，写的流利无比，笔画峭劲，有意拖长的竖，与其周围对比鲜明，可惜最后一笔的光滑表现，多了画意少了书韵；”阁“字的两扇门之间的牵丝映带，细微的提按动作划出了明瞭的轨迹，这是书写的痕迹，建议描字画字的在此捂面而过；”学士“相当精彩，写来游刃有余，道别了画家，书家回来过！”学“字宽博大度，雍容踱步，”士“字英明神武，昂然踏步，一轻一重，出于自然。 柯九思的画，代表了他的高度，卓绝不群。如果他没有去画画，他的书法又会是怎样的风貌呢？ 书法不止是传说，笔法不在传说中，在白云隐峰书法世界。 |
|
|
