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古人说，琴有二十四种美。可以比喻琴况，也可以比喻人。 和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速。 中国琴尤为精神化，从器形到材质，从手艺到声音，有许多值得探究与追求之处。人们以其知音、咏志，求弹琴时身在层楼林石之间，在清风明月里，心意平正，与自然相应。 ▲ 山水十开之二 局部 清 石涛 知音 古书里载，琴师俞伯牙遇见樵夫钟子期，于是琴师弹琴，樵夫听。樵夫听完以后和琴师说，你弹的这是高山，那是流水。 宇宙里，那些具有相同频率的事物能够发生共振，彼此吸引;具有同样波动频率的事物，只要一方发出声音，另一方就能产生共鸣。就像有人请教药山禅师，什么是如来的智慧。禅师回答说是 “云在青天，水在瓶。” 好的关系，其实就是各自在舒服地做自己，却也能遥远地相互呼应。 ▲ 山水花卉图之四 局部 清 石涛 ▲ 听琴图 局部 宋 赵佶 ▲ 魏园雅集图 局部 明 沈周 ▲ 仿仇英西厢记图册 局部 清 佚名 良琴 -1- 斫琴 从木材到古琴，要经历选材、出型、坯布、上灰等十数种过程。良琴知音，历代制琴家都本着“选材良，用意深，五百年，有正音”的原则挑选木材。 ▲ 从左到右依次为选材、出型、坯布、上灰、成品 古琴讲究阴阳调和。大部分传世古琴中，面板选用纹理顺直、性能稳定、发声效果好的桐木，底板选用纹理细密、有利于琴身在槽内回旋的梓木。盛唐时期的雷氏家族，也已不拘泥于此。制琴大师雷威风雪中入峨眉山，听见风吹杉树的声音，便以此种良材制琴。杉木也因其通达而少结的纹理、松软的材质，以及能够发挥古琴音色松透苍老等特点，成为制琴常用木材。 ▲ 老木头的纹理 一张选材精良，制作工艺讲究的古琴，能历千年不坏。 -2- 琴的附件和部分用料 ① 冠角:安装于琴尾，是龙龈两侧的边饰; ② 雁足:形状多样，可用来绑弦; ③ 承露:位于古琴琴面右端的“岳山”之后，上面有七个弦眼; ④ 岳山:需要打磨出一定的弧度，避免直角将琴弦或绒剅磨掉;也被视为“高山”，和被视为“流水”的七弦对应; ⑤ 轸池垫板 : 保护琴轸，避免琴轸转动时于木头上形成凹面; ⑥ 龙龈和龈托:共有六块，琴面三块，琴底安装三块; ⑦ 护轸:轸池上保护琴轸; ⑧ 徽标:是琴弦音位的标志，镶嵌于古琴琴面，共 13 个，螺质; ⑨ 琴轸:琴上调弦的小柱，用来调节琴弦的松紧; ⑩ 琴弦:一副为七根，最细的为七弦，最粗的为一弦。 ① 明胶:动物骨头熬制而成，用来黏合琴的底板和面板; ② 猪皮胶:是由猪皮过水煮后晒干得成，用于坯布过程中粘贴夏布; ③ 鹿角霜:将鹿角捣碎，经筛子过滤得出粉末，制作古琴灰胎时所用。鹿角的微孔可以消除木头散发的噪音; ④ 瓦灰:房屋上的青瓦捣碎，用 200 目或 80 目的筛子过滤多遍成细灰粉。调制古琴灰胎时所用; ⑤ 朱砂粉:刷漆时为了做肌理和层次所添加的成分; ⑥ 生漆:漆树上收集的树液，过滤漆渣后直接使用。生漆具有弹性，硬度高附着力强，传音效果好，根据打磨和修补的程度决定刷漆的遍数。 -3- 部分制琴工具 ① 左上 | 木工刨:刨面板和底板的弧度等 ② 右上 | 斧子:出料时砍木材所用，也用于在刨木材之前修理木材的形状 ③ 左下 | 刮刀:用于上灰 ④ 右下 | 弧形刨:刨腹腔内的弧度 ◼︎ 一件称手的、好用的工具，对斫琴师来说非常地重要，也是他们长久而亲密的伙伴。 ▲ 木工刨 古琴为手作，原料取自两百年以上的老房梁木，面板采用百年老杉木，底板为百年梓木。为了使木头有足够的时间适应环境并稳定性能，从南方来的木头需要储存三年以上方使用。 林曦命名并题字的“天真”、“幽兰”、“梧桐”、“清凉”等不同字样手工刻于琴上，每张琴自有生命。 ▽ | 天真 | 伏羲画卦式古琴 伏羲画卦式古琴，相传为远古圣人伏羲所创，是最古老的一种古琴样式。“昔伏羲氏之作琴，所以修身理性，返天真也。” ▲ 每张琴的名字为林曦老师命名并题字，并由斫琴师手工刻字 | 清凉 | 蕉叶式古琴 蕉叶式古琴，造型精巧，琴体具有流动性。相比其他样式，蕉叶式更考验斫琴人在制作过程中对细节的处理和耐心，也是斫琴人审视清凉心境的过程。 ▲ 琴的局部线条 | 幽兰 | 仲尼式古琴 仲尼式古琴，古老常见样式之一。该琴只在琴体腰部和头部有凹进线条，外形朴实，蕴含文人中庸内敛的风骨。“幽兰”也是现存最早的古琴曲谱，据说为孔子周游列国，不得诸侯赏识，返程见幽兰与杂草为伍，感怀身世所写。 ▲ 古琴局部 琴弦和徽标 |
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