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名家经典课堂:著名花鸟画家阮克敏教授讲解竹梅兰菊之画菊述要

2017-08-11  步行d天涯

名家经典课堂:著名花鸟画家阮克敏教授讲解竹梅兰菊之画菊述要

阮克敏 (1944.12—)天津人,第八届全国著名花鸟画家作品展组委会主任、评委。1965年毕业于天津工艺美术学院,后留校任教。天津工艺美术学院教授、国画系主任,中国美术家协会会员、天津美术家协会花鸟画专业委员会副会长、天津文史馆馆员。作品《秋韵》、《冬日》入选第七届、八届全国美展。出版有《写意花鸟画教程》、《阮克敏花鸟画集》、《阮克敏工笔花鸟扇面画集》、《花鸟画基础技法》。

名家经典课堂:著名花鸟画家阮克敏教授讲解竹梅兰菊之画菊述要

画菊述要

一、精神品格与审美取向

菊花是花卉中开得最晚的品种。故文人墨客寓以“晚节”“傲霜”之意。以此自比“节操”,如晋人陶渊明。

二、艺术表现

1、菊的品貌特征既不是“雍容”,也不是“妍丽”,而为“清、雅、瘦、劲”的标格。作画时应于在此用意。

2、画菊的主要方法是“勾花点叶”。

“勾”即用“线”表达。用笔可参以行、草用笔法。线条应有主次、轻重、提按变化。

“点”:“点”的要旨在“用笔”。而不能“涂描”应以书法的“写”。用笔既有中锋、侧锋以至笔肚、筆根及顺逆的变化。古人有“笔以立其形质”之说。

笔与墨的结合靠水的调节与变化,以表现叶片的轻重与层次的虚实即所谓“墨以分其阴阳”。研习中应着重体会墨的浓、淡、干湿变化与应用,以及“泼墨”、“破墨”、“积墨”技法。

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形体:菊有单瓣、复瓣的区分。单瓣花又称为“车轮菊”。勾时应注意朝向的透视变化,花瓣间的宽窄、缺裂变化。要使花瓣归心,防止散乱;复瓣花花冠较大,结构相对复杂,有一个心与多个心的变化,勾多心菊花时应注意瓣的朝向变化,避免散乱。

:叶形多五出(即五岔),亦有七出者。叶片组合穿插时,由于前后掩映遮挡,并非每片叶岔都能看到。“写意”贵在存意。一者是感受,即精神层面的表达;二者是在“意”的统领之下,对自然物象的概括加工。因此可将叶片视为大大小小的点。运以水墨以表现叶子的轻重、虚实、荣枯。

:菊为草本枝、画枝应瘦劲有力。画面中的枝与叶形同骨肉。没有枝的穿插,画面瘫软无神,而穿插得势则生动而富神采。

画枝可适当在枝上点苔、以助其苍劲。

景物的烘托:菊花的形体组合,就形成而言,有点、有面、而缺线。花叶组合也容易散、碎,因此适当辅以疏篱、棘枝、长草或间以大切面的石头。有宜于形式的完整,也有宜于意趣的生发。

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三、画理与技法的延伸

画菊的重点与难点是研习水墨技法。水墨点厾在花鸟画枝法中举足轻重,枝叶穿插也是花卉造型重要的课题。“菊”的画法具有典型意义,可由此及彼,举一返三。

四、可研读的资料

芥子园画传(二)

梅兰竹菊精品集(天津人民美术出版社)

阮克敏撰写

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