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原创 晋堂书法 释文： 羲之顿首:丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何!虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何!临纸感哽，不知何言。羲之顿首顿首。 此帖为行草墨迹（响拓本）白麻纸，纵28． 7厘米，横63厘米，藏日本皇宫。 此帖早在唐时就传入日本，或谓鉴真和尚东渡时带去。《丧乱帖》八行，同《二谢帖》五行、《得示帖》四行共摹于一纸。 此帖用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，是王羲之十分成熟的行草体。书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。 我们怎样学习它呢？ 孙过庭说过学书法要“察之者尚精,拟之者贵似”，仔细观察此帖的点画字形，我们可以发现王羲之书法的许多秘密。 一、发力点不固定，具有魏晋书法的特色。 “羲”的撇画起笔完成后笔力加重，这是魏晋行草及魏楷才有的特征。 张玄墓志“和” “之”的两个横向笔画中间粗两头细，形似“腰鼓”，显得浑厚饱满。 二、不要把王羲之书法看得过于女性化，王羲之的方笔雄强如魏碑，有壮士杀敌刀砍斧劈的痛快劲。 始平公造像 三、柔美飘逸之处似红绸舞动。 四、同中求异，追求变化，绝不重复自己做字匠。
“痛”的两个折笔第一个上挑翻折，第二个下按翻折
“再”第二横和下一笔撇形成折笔，这种折笔的形态在方笔魏碑中很常见，反而在唐以后的书法大家笔下少有（习魏碑的除外），魏晋（魏碑和二王帖学）笔法外形差别大，实质许多地方想通。
始平公造像
赵之谦《齐民要术》 《始平公造像》中“渴”“功”的折笔、赵之谦《齐民要术》中“橛”的折笔和王羲之“再”的折笔笔法相同，这让视魏碑为丑书的的馆阁体老先生大跌眼镜。
“墓”的三个折笔依次是：上下按翻折——下按翻折——上挑翻折；第三个折笔上挑后下按斜切的，撇画重新起笔，绝不偷工减料（这一点米芾虽然癫狂，但继承的老实），留下的细小空白暴露了这个秘密。
五、谁说起笔要藏锋，藏锋是在笔势往来的呼应过程中自然形成的。
开头第一个字“羲”的第一第二笔起笔都不藏锋。
“乱”的第一笔切笔很干脆，不要看成藏锋。
没有一笔是藏锋。
“丧”的第二笔竖起笔处是藏锋，这是在笔势往来中自然出现的，点和横同理。
六、偶尔也有蚕头的藏锋起笔法，但和后来绕来绕去的藏锋不是一回事。
这是许多坑人的书法入门图示的所谓“传统”逆入藏锋法，行书也这样。
米芾就学过王羲之的这一招。 七、点用章草“波”的笔法，一个字刚开始就用出锋收笔的方法。
不按这样写，还真难以写好这个点。
米芾不愧是王羲之的好学生，学出了变化。 八、最后写竖，不要按现代的笔顺去套古帖。 现在的笔顺是根据历史上的书法家的笔顺总结出来的，在总结中抛弃了个别书法家笔顺的特殊性，为了让小学生容易记住往往进一步规律化处理。不靠观察，靠小学时记的汉字笔画顺序去套古帖会害死人。
“惟”最后写竖笔，最后一横向左上收笔是证据。王羲之的好学生米芾经常这样写。米芾能作伪书画以假乱真，观察力肯定是超人的。
九、有些点画局部很粗，这些特殊的点画外形是由笔画转折叠加形成的。
临帖不是囫囵吞枣的照猫画虎，只有把每一次临帖变成自己对经典的解读才会进步的更快。 下面这几个字留给大家解读。
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