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1.一株细劲的梅枝从画面左侧发出，屈曲伸向画面顶部，主干遒劲，旁枝疏朗，主枝、附枝交相辉映，犹如二重奏鸣曲，下部配以作者的题诗，早春的气息溢出纸外。↓↓↓
2.此幅作品描绘一株清梅，梅出自画面左上方，呈 常见的S形蜿蜒而下，四出的旁枝，皆向上，以挽其下坠之势，浓墨写枝干，双钩写梅花，右面中部题款补画面空旷处，满篇书卷气盈人。↓↓↓
3.此幅作品极有意趣，一块装饰性的奇石直竖图中，使画面具有工艺性的倾向，显赫了动与静的趣味。一株梅花在石后以S形展示曲伸。图式清淡，浓墨长款题跋，使观者不觉上重下轻之感。↓↓↓
4.此幅作品是经典的构图方式，从画面左下方伸出一粗壮的枝干，屈曲伸向画面右上方，繁华密枝，皆作上扬之态，为破其单一之势，一枝梅自主干后面伸出，探向左下方，进一步丰富画面，使观者有无数春光在眼前之感。↓↓↓
5.此幅作品以S形构图法展现，图中一株细梅折枝而下，又折枝而上来调节画面层次和主枝、从枝之交叉之趣。笔落纸上，墨花四起，极为畅快。↓↓↓
6.此幅作品枝繁花茂，叠枝、交枝、长枝、短枝，任意而成，反映出作者之功底的深厚以及笔墨技巧的高妙。出枝如剑，干脆利落，清劲秀雅。↓↓↓
7.此幅作品是一标准式的S形构图，下笔古傲，有金石之气。墨色淡雅，图式独特，梅枝交错有秩。左边重墨书长款，画面平稳大方。↓↓↓
8.此幅作品集花鸟画法之大成，精神饱满，气势恢宏，收放自如。墨中润含春雨，笔中骨气显存。此图梅枝穿插自然，无拘无束。密处生风，疏处爽朗，古雅端庄，清香溢人。↓↓↓
9.画面中几枝梅花，一把土罐茶壶，一个茶杯，给人一种品茶赏梅的雅趣。画面上梅花繁茂，上密下疏，梅枝下部一把深色的茶壶以及画面底部大面积的题诗平稳整个画面，使得画面重心不显得太高。↓↓↓
10.此幅作品中写梅笔法谓之扫梅，笔精墨录，朴茂蓬勃，由此生发了无数意境。此图是他八十尤能纵笔挥洒的写照，人赏其梅并无老态，而意满襟怀。↓↓↓
11.此幅作品采用C字型构图，简洁明快，信笔涂抹，枝干用没骨法，圈花双勾后着胭脂。疏花盛开，春意渐至。其竹淡墨行干，浓墨画叶。梅则横出与竹相连。笔墨少而精，使人无不向往。↓↓↓
12.此幅作品结构多变。梅树之后以山石衬托，枝干浓重圈白花，疏密得宜，梅枝曲弯韧如屈铁，左边书长跋，其古茂之气，令人击节赞赏。↓↓↓
13.此幅作品是常见的条幅构图体式，画面中一树梅干自画面右下角发出，蜿蜒而上，抵住画面左上角，右侧画面中部伸出几枝梅枝接其气势，并融汇其中。偶有回势下探之枝，以破其势，使得画面丰富耐品。整幅画上密下疏，左书以篆书长款，下面依图题诗，点出画意。↓↓↓
14.此幅作品中，梅树自画面右侧中部伸出，呈L形构图，笔墨苍劲，气势充盈，繁花灿然。四出的枝杈，前后交接、穿插、呼应，乱中有序。画面底部几块奇石，石后深处的梅枝呼应主干的大势进一步丰富画面。观者似可从图中感受到一种勃勃的生命力。↓↓↓
15.此幅作品如龙飞凤舞，雷电驰骋，自得梅花昂然之气，神情舒放，此构图如b字型，留白处题重墨长款，体现了文人画家之情趣。↓↓↓
16.此幅作品疏朗雅静，一株梅树，取其一段，留给观者以画外之思。画面中仅有的几枝疏朗的枝干在疏密、穿插、交接、呼应的安排上匠心独具，别具趣味。树干以撞水法画出，双勾花蕊，工谨细致。一只斑鸠栖于枝上，给画面平添一份灵动之意。↓↓↓
17.此幅作品中梅树是常见的对角线构图法，梅树自画面右下角出枝，伸向左上角，右紧左松，上疏下密。画面左上部题诗以平衡整个画面。全图疏朗雅致，通透空灵，很好地衬托了白梅的淡雅之趣。↓↓↓
18.此幅作品是常见的之字型构图，旁枝虽繁杂，但多与主干呼应，取上扬之势，显得乱中有序。整幅图上疏下密，开合得宜。枝干以独特的撞水法画出，下方浓艳的红花衬托着一朵朵洁白的梅花迎春绽放，使观者仿佛感受到即将到来的春天。↓↓↓
19.此幅芭蕉梅花构图险劲，一株梅枝自画面上方曲折而下，掩于芭蕉后面，藏、露处理极为巧妙，长长的梅枝，与浓重的芭蕉对比鲜明，张力十足。斜势而上的杂草与题跋既呼应了梅枝，又平衡了画面，显示了画家对画面极强的把握能力。↓↓↓
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