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出句2：秋风秋雨秋滋味 [冰点] 评：格律：该句是复字联，所用的标准格律是：平平仄仄平平仄。因为重字，故为了不犯孤平，应对时请注意句式。 联意：该句起得平淡，秋风秋雨平常景，然而，意外落在“滋味”二字上。秋风秋雨仅是秋的滋味中的部分，还有未述的其他呢？比如秋声，秋叶，秋水等等，让人暇想。“滋味”本是味觉，用视觉来形容；故意的错位，不但耳目一新，更留给读者以想象的空间。
对句2：孤馆孤灯孤漏声 [咫尺天涯] 评：合律。漏：这里是指漏壶的简称。一种古代滴水计时的仪器。漏声，即铜壶滴漏之声。宋苏轼《寒食夜》诗云：“漏声透入碧窗纱，人静鞦韆影半斜。”清朝谭嗣同《和仙槎除夕感怀》之四有“有约闻鸡同起舞，灯前转恨漏声迟。”之句。该词多半带有空寂清冷之意。孤馆中，孤灯下，当然还有孤身一人吧，听着窗外孤寂的滴漏之声；很静，就只有漏壶声清脆作响。不禁让人想到很多。 对句2：寒月寒窗寒梦乡 [南竹] 评：合律。寒冷的月，寒冷的窗，寒冷的梦乡。梦乡是无感知的，他不知道冷热，，而用“寒”字来比喻，说明梦境凄清，心绪清冷。再有前面的寒月寒窗映衬，更为悲凉。从天边的月，再到窗，再到梦，由远及近，层次分明，用意深远。 对句2：彻骨彻心彻苦情 [yxc兵临城下] 评：这就是在出句中提到的。没注意就犯孤平了。对联不是单个字的互对，而是整体的相对。只有长联的格律可以稍宽，象这种短联最好还是严格遵守，除非真的到了字字不可移，那时当是以意为先了。痛彻心骨，都是为了这痛苦的情感。感情就是这样，很磨人的。 对句2：满树满枝满溢香。（漂泊） 评：律同上。这是花香还是果香呢？哈哈，这么香，管他呢，是花就折一枝，是果就偿一个吧。 对句2：此景此情此伤心 [燕不归] 评：律与上同。属流水对，与出句结合紧密，借上句的景，表此句的情，自然流畅。 对句2：晚露晚霞晚性情 [化外流民] 评：律同上。露：指空气中水汽以液滴形式液化在地面覆盖物体上的液化现象。晚露应是指很快要消失的露珠。露和霞都是美好的景色，都是在即将消失前会最美丽。知道要消失了，才懂得要加倍珍惜，所以他们才会奉献自己最后的热情和美丽。对得工，但与出句意稍隔。 对句2：苦酒苦茶苦涩心 [问诗倾城人] 评：律上同。酒也苦，茶也苦，应当是心苦呀。茶酒何曾苦？苦的只是喝的人自己的感觉罢了。心情好，小草亦是春；心情差，春花亦小草。佛说得好：色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。一切都是假象，只有心境才是真实。 对句2：故地故人故梦怀 [尘埃一梦] 评：律同上。月是故乡明，所有一切都是故乡的好，说明离人对故乡的牵挂。生身之地，养育之乡，更何况还有亲朋父老，让多少离人魂牵梦绕。然“怀”字感觉用得生硬。 对句2：思水思山思故人 [楼上观景] 评：律合。一方水土养育一方人。所以思乡之情从来不会消失，也是个永恒的话题。该句以递进的方式表达了思乡之情，层次分明，自然流畅。 对句2：新曲新词新感情 [蓝色小妖] 评：律合。新春新景象，新词新感觉。很平直，自然流露。没有毛病，但感觉上缺少点诗意。 对句2：夏月夏荷夏别情。 [松云客] 评：同前面。夏月清清，夏荷绿绿，夏日的风景翠绿可人。“接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。”该当是从此诗中化来的。可惜稍显松散了点。 对句2：春雪春烟春愫情。（李存梅） 评：合律。为什么不用“春雨”替“春雪”？，有特殊用意么？春景春烟，诗味十足，一幅春景跃然纸上。 对句2：远客远乡远水天 【隐于尘】 评：远来行客，远离故乡，或乘一叶扁舟，或临水而望，水天一线，山际一横，远水远山天遥水远，思绪相随。景色开阔，用字灵巧，是个好句。 对句2：春梦春心春性情【糊涂博士】 评：合律。春梦美好，春心荡漾，春天人的心情就是悸动；随了万物的滋长，心绪也随之跳动。 对句2：夏日夏蝉夏风光 {阿浩} 评：夏日炎炎，夏蝉咝咝，夏天的风景也别有不同呢。本句平直，略缺诗意。 对句2：淡菊淡香淡性情 [小荷] 评：淡淡的菊花，散发出淡淡的清香，菊的清高孤傲，性情恬淡，其不与百花争春，独与寒风对峙，精神淡雅，堪称君子。该句由菊本体（形）转到菊的内含（香）再到菊的精神（孤傲的性情），逐次升华，层层递进，留下想象的空间。 对句2：一草一花一岁荣 [心静了无痕] 评：依今声合律，依古声论，孤平。“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。”好便宜的句子，随手就拾来了。不过，哲理性还是很强。与出句稍离了。 对句2：春酒春茶春性情 [读月谈天］ 评：合律。春天一切都是新的，春酒新，春茶纯，春天的心情更是活跃可人。春的性情就是鲜活。很有激情呀。与出句意隔了。 |
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