笛子循环换气是不是最难的技巧？雪华笛韵详解笛子循环换气法

循环换气是不是笛子最难的技巧?

这样说吧，很多笛友一提到此技巧就觉得很不可思议，非常高大上。

其实在笛子演奏中，最难的是长音和吐音，

这样举个例子，循环换气我学了3个月，长音我练习了5年，吐音练习了3年，所以，循环换气并是不是笛子里面最难的技巧。

一般情况下，循环呼气是以长音为基础的，长音是运用胸腹式联合呼吸法。循环呼气主要是腹式呼吸。长音，吐音，技巧都难基础是最难的，吐音一般要练个10年左右。

笛子循环换气法

中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。他们创造了一种特殊的换气方法——“鼓腮换气法”。

约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果。

它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际（约留三分之一左右），将余气存入两腮，使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些），然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。这样一反一复，使笛音保持延续不断。这种鼓腮换气法，虽可解决笛子上的特长音演奏，但却因在以下缺点，所以效果不很理想：

所以，一般情况下，可以用麦秆或者吸管对着水盆吹泡泡

1、因要鼓起两腮，就会引起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。

2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲，同时也不雅观，容易引起观众为吹奏者担心，分散观众的注意力，影响乐曲的演奏效果。

3、气的储存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音中断。

这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通过研究和实践找到了如下原因：

1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。也就是说，只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里（口腔内）的吹奏形态。笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后，口形就不能保持原样。风门就要引起变化，故笛子也就不能正常发音。

2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以帮助嘴的控制，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩（控制）力量。也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。

二十世界五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气（特长音演奏）的基础上，通过反复琢磨，练习和演奏实践，使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为——“循环换气”法和从理论上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《解放军歌曲》上发表。

气息控制在声学理论上属于激发频率的可控性。一定的管长，产生一定的固有频率，这是比较纯和稳定的;同时还有一种互相联系的频率叫“激发频率”，这种频率有一定的变化范围。吹奏时，气流成细束，(术语称为“射流”)进人管内，这种成束的气流，本身具有一定范围的频率。频率的高低，与气流的速度成正比，而与细束的直径(为圆时)或宽度(为扁时)成反比。具体地说:如气粗而缓则激发频率低，因而适宜于吹低音;如要吹高音时，激发频率应相应地提高，吹气应细而急。吹气的粗细缓急由吹奏者改变口形、位置和用气的情况来调节，演奏的术语称之为“口劲”、“口风”“风门”。对于固定的固有频率，通过口劲、口风、风门的变化达到控制音高、音色、音量的目的，这种技巧就称之为“气息控制”。

所以，关键还是气息！气息控制要做到三个“能”:

1、口劲能松能紧。

2、口风能粗能细。

3、风门能里能外。

口劲、口风、风门这三者与乐音的三特性(即音调、音品、音量)之间的关系是错综复杂的，要正确地认识它们的自然规律，然后把它们控制起来。它们的自然规律如下:

1、口风细，音量弱，音要低，音色较优美。

2、日风粗，音量强，音要高，音色易发噪。

3、口劲足，音量强，音要高，音色结实。

4、口劲松，音量弱，音要低，音色柔和。

5、风门向里(即唇部与吹孔成锐角)，音量弱，音要低，音色较纯。

6、风门向外(即唇部与吹孔成钝角)，音量强，音要高，音色易噪。

附关于循环换气练习的曲子简谱：鹧鸪飞，来源于薇芯：葫芦丝巴乌，欢迎关注和交流，每天一小步，笛子一大步！

鹧鸪飞笛子简谱

著名笛子演奏家、教育家：陆春龄