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鹰的画法述要（上） “雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。虞人莫漫张罗网，未肯平原浅草飞。”这是唐人高越的咏鹰诗。 鹰的形体挺拔雄健、威猛强悍，其秉性桀骜不驯，或翱翔于碧空之中，或搏击于狂风巨浪，或傲然屹立于峰巅之上。鹰与“英”谐音，故被人们视为英雄的象征，历代画家画鹰喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅以及勇往直前的无畏气概，他们也通过各自的主观意念、创作主张、艺术追求，留下许多风格迥异的画鹰传世佳作。 鹰是鸟纲鹰科种类的通称，是一类大中型猛禽，通常我们把雕、鹞、鹫、隼等猛禽都称作鹰。鹰和鹫、隼一样，都是白天活动，嘴弯曲而锐利，爪有四趾，多栖息于山林或平原地带。隼和鹰很相像，只是比鹰要小些，喙较短，翅膀较狭长。鹫属于大型食腐猛禽，俗称“座山雕”。鹰属鸟类，那么“须识鸟全身，由来本卵生。卵形添首尾，翅足渐相增”的画鸟口诀还是须牢记并灵活运用的。熟悉鹰才能画好鹰，“师鹰而造化”。 鹰的三个部位——眼、嘴、爪，最为重要，应熟知。 鹰眼大而有神，目光锐利，上眼睑、眉线羽毛略长，利于遮光远眺，俗称“眉棚”。（见图一） 图一 鹰嘴，为剑锋形钩状，故善于叼取猎物。口线有波折状，上腭骨宽大，罩盖着下腭骨，位于上腭基部的鹰鼻孔生在蜡膜上，蜡膜是一层呈灰黄色的软皮膜，沿鼻沟至基部生有鼻毛。（见图二、图三） 图二 图三 鹰爪为高趾型攫足，三趾在前叉开，一趾在后，趾前端生有锐利勾曲的爪。中间一趾称“探爪”，有三节趾骨；内侧趾称“食爪”，有两节趾骨；外侧趾称“撩爪”，有四节趾骨；后跟一趾称“托爪”，有一节趾骨。（见图四）后部有羽毛覆盖，脚部裸露，跗跖部和趾部外面有鳞片状角质硬皮，一般中部纹路如蛇腹状，两侧为网眼状。（见图五） 图四 图五 鹰的种类极多，但作为绘画艺术作品，完全可以不拘泥于某一种类鹰的具体特征及颜色，而是可以通过概括、提炼、取舍、夸张等处理手法，使所画的鹰更威猛挺拔、丰满完美。 写意鹰重在写意，即写心中之意，要画出心中赋予的情感与精神。 如图六，作品《矫羽》自右下方向左上方回旋取势，双鹰抖动双翅伫立岩巅，一抹晴空下显出几根树枝在风中摇曳，气清脉爽。两只鹰或俯瞰或仰视，真可谓“霜毛侧脑飘西东，轩然欲下搏飞鸿”。 图六 图七《逸翮镇生风》用浓破淡法厾画双鹰，洒矾水于画面，趁湿阔笔淡墨斜扫出风雨之势。风雨中一鹰开翮探爪，一鹰双翅微微收拢，扭头探爪，为的是快速俯冲。虽然画面中没有出现猎物，然取意却在画外，潇潇风雨中充满肃杀之气，营造出一种紧张而颇具动感的场景和意境。 图七 图八《劲翮梢梢动海涛》，三只远近翱翔的鹰组成三角形构图，博大而雄浑，海天一色的画面赋予雄鹰展翅的无限空间。 图八 图九《开翮思浩然》中的抖羽群鹰在画面处理上是有一定难度的，既要考虑鹰与鹰抖羽时相互的空间关系，又要考虑画面的整体关系。此图通过用交错的树枝串联、归纳，使分散的画面变得疏密有致、多面统一。首先画右上一深一浅两只鹰，然后添画左侧两只深色鹰，从而夹衬出中间的白鹰，照顾好鹰与鹰形态之间的呼应关系。接着，穿插树枝于右侧三只鹰爪下，使之关系串联起来，左边的一只鹰踏爪石上，翅与后景的树干重叠成前后关系，整个画面成为一体，自然生趣。 图九 图十《清远登高纵览历》中，三只鹰抖羽的动态各不相同，或微耸翅肩准备开翮，或开翮探身扑腾双翅，或扇动双翅挺胸屹立，各具英姿。几枝黄叶穿插于峋石间，苍林野逸，生机盎然。画时先浓淡墨并举，画一左一右两只对峙的鹰，然后以淡墨添画振翅抖羽的白鹰，最后以浓淡墨勾厾结合画鹰爪下的石头，浓墨勾树枝穿于其间，将石头贯穿起来，画面立意毕现。 图十 （顾青蛟，国家一级美术师，为中国美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会副会长、江苏省中国画学会理事、无锡花鸟画研究会会长、无锡市美术家协会艺术顾问、无锡市书画院专职画师。作品曾入选第七、第八、第十一届全国美展，第二、第四、第六、第七届全国体育美展等展项。曾获得全国展金奖、铜奖、优秀奖。自1986年起出版各类美术专著近50种。）
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