上周五,北美上映了一部恐怖新片。 拿下周末票房冠军的同时,口碑也不错。 温子仁监制、大卫·F·桑德伯格导演的《安娜贝尔2:诞生》。 说起电影宇宙,你如果还只知道漫威、DC、“怪兽宇宙”(哥斯拉、金刚)、“暗黑宇宙”(木乃伊、科学怪人),那就走宝了。 温子仁这位好莱坞恐怖片新贵,早就从2013年的《招魂》开始,悄咪咪开启了一个自己的恐怖片宇宙——《招魂》宇宙。 这两天上映的《安娜贝尔2》,就是招魂宇宙系列第四部。 前三部分别是《招魂》1、2以及《安娜贝尔》,接下来已经确定的还有两到三部。 这可能是史上最吓人的电影宇宙了。 想当初,某一年上海电影节,大银幕上居然有《招魂》放映,主办方还十分贴心地安排在晚上9点的场次,影片结束11点,正好是阴风乍起时。 那场戏,我跟毒Sir一起去看。 据我不完全统计,看片过程中他惊叫两次,屁股离座一次,假装去上厕所一次…… 屁股离座是在这里 ↑ 刨除他胆小如鸡的因素外,“温氏恐怖”确实能给看惯欧美恐怖片的粉丝带来不一样的体验。 《招魂》系列改编自真人真事。 以20世纪最著名的超自然现象探究者——艾德与罗琳·华伦夫妇的职业生涯为线索,串联起一个个由他们经手的驱鬼案例。 真实的华伦夫妇(左)与片中演员(右) “真实事件改编”,这几个字对鬼片来说,本来就杀伤力极大。 加上每次片尾,都会放出关于这次闹鬼事件真实旧照片、报道,更扩大了这种恐怖感。 人物奇怪、生硬的站位↑ 特别《招魂2》最后,那一幕幕几乎100%还原真实场景的对比照,更让你背后一凉。 这才不是什么虚构的恐怖片,这真的发生过! 这是“温氏恐怖”第一招——让观众分不清电影与现实的界限,不知不觉走进鬼魂的世界。 这种“临场感”,也处处体现在看片过程里。 大量手持摄影、跟拍长镜头,带你跟着片中角色一起寻找怪声来源,一步步靠近鬼怪的藏身之所。 时不时穿插的伪纪录片方式,更加模糊了真假。 比如在超自然力量下,猛然重重地关上的门,留下五脸懵逼。 《招魂》没有其他欧美恐怖片的血浆横飞、重口虐杀、惊声尖叫。它更趋近于老式恐怖片,几乎不用特效,兵不血刃地让你崩溃。 让人不适的构图: 谁在从地下室凝视女主人?(《招魂》) 进入闹鬼的地下室前,令人眩晕的90°俯拍(《招魂2》) 崩溃边缘的女主,和倾斜到几乎快到躺平的镜头(《安娜贝尔》) 猩红+墨绿营造鬼域感: 小女孩明明无害,为什么看起来这么阴森?也许和那盏绿灯,以及楼梯旁挂着的红衣服有关。 《招魂》 《招魂2》中,这种色彩搭配更是无处不在—— 绿色的被子和门上的红裙; 女主人公的绿外衫,闺蜜的红指甲; 火车上的绿桌垫和红色录音盒…… 作为希区柯克的粉丝,温子仁用这些看似随意,实则精心安排的细节,时刻吊住观众的胃口,暗示我们千万别掉以轻心,危险,随时可能发生。 温子仁曾在采访中说,现代人看过太多恐怖片,对各种惊吓梗如数家珍,基本上看到上一秒,就知道下一秒鬼什么时候出现。 所以他要做的,就是不断打破观众的期待—— 节制,是“温氏恐怖”第二招。 《招魂》里,主人公跟女儿捉迷藏,背后的衣橱门徐徐打开,传来拍手声。 我们都知道,里面的不是女儿。 但当观众揣着跳出嗓子眼的心脏,跟着女主角来到衣柜前,拨开衣服…… 什么都没有。 还有《招魂2》里,肉叔觉得最精彩的一幕:一个老人的鬼魂附在小女孩身上,驱魔师想召唤鬼魂出来,跟自己对话。 在大多数观众脑子里,鬼上身的人一般都长这样: 《驱魔人》 温哥偏不。 整个跟鬼魂对话过程中,我们能清楚听见女孩的声音变得苍老恐怖,但镜头一直聚焦在驱魔师身上,虚化后面的女孩,你只能隐约看见女孩的面部轮廓在改变。 直到对话结束,灯光亮起,焦点才重新回到一脸苍白的女孩身上。 吊不吊胃口? 你想要的,偏不给你。 等冷不丁的时候再跳出来,用意想不到的方式,把你吓尿。 大风起,收床单。 吹走的床单瞬间出现一个人形,再迅速飘走。 一秒钟的惊吓,就抵过其他恐怖片好几个梗。 《招魂》 还有让人难忘的《招魂2》玛丽莲·曼森(大误)“修女鬼”独特的亮相方式: 门窗突然被超自然力量强行锁上,房间角落的一幅图画开始吱呀作响。 画的阴影里走出一个人影,沿着墙壁,慢慢移动到房间中央的修女画像上,重合、站定。 女驱魔师懵比脸: 接着,从画框两边的墙后伸出苍白的手指,慢慢捏住画像。 在我们还跟女驱魔师同款懵逼脸时,恶鬼就以迅雷不及掩耳之势,从影子化为人形,冲出墙壁,张着血盆大口呼啸着,直冲向你: 有没有前列腺一紧?! 正是《招魂》系列的独特魅力,让“招魂宇宙”有了无穷大的想象空间。 《安娜贝尔》就是第一个产物。 在《招魂》第一部里,安娜贝尔的故事是用来介绍驱魔师华伦夫妇的引子。 同样是真人真事,只不过现实中的安娜贝尔,长相没有电影那么可怕。(温子仁为了让它能吓到人,给娃娃的外型做了改动) 真·安娜贝尔娃娃 电影里的安娜贝尔 1970年,女大学生唐娜收到了母亲的一个礼物,安娜贝尔娃娃。 一开始,她和室友安吉并无觉得不妥,可渐渐地,事情开始诡异起来。 她们发现安娜贝尔似乎一直在移动,从一开始偏离了自己的位置,再到后来,房间里其他布娃娃全部被撕烂。 每次唐娜和安吉回到家,总能发现安娜贝尔坐在客厅沙发或者床上,手中沾着血迹。 事态越发严重。 家中的天花板会贴满羊皮纸,上面写着”救救我们”,“救救罗伊”。 罗伊是唐娜和安吉的好朋友,他很讨厌安娜贝尔。 于是,遭殃了。罗伊半夜经常做噩梦,梦中安娜贝尔爬上床掐住他的喉咙。一旦他走近它,胸口便会传来一阵剧痛,解开衬衫,里头一片血肉模糊。 束手无策的几个大学生决定请来当时著名的驱鬼夫妇艾德与华伦。《招魂》开头,就是俩夫妇在处理这起鬼娃案件。 温子仁也借这个案件,道出了《招魂》宇宙一套自成体系的灵异世界观: 安娜贝尔娃娃并不是被鬼魂附身,鬼魂没有这么强大的力量。 他们面对的,是一种十分凶残的恶灵。恶灵不会附身于物品,娃娃只是它的载体。它的终极目的,是占有人类的肉身,附身于人。 《安娜贝尔》,讲的就是安娜贝尔在遇到唐娜之前的故事。 主角是一对新婚夫妻,妻子米娅与丈夫约翰。 怀孕的米娅有一个爱好,喜欢在婴儿房布置各种娃娃。所以丈夫好死不死,买下了安娜贝尔送她。 很快,邪门的事情发生。 半夜缝纫机自己启动,厨房的火炉自己点燃还引发了火灾,即使他们在孩子生下之后搬了家,似乎还是逃不脱诅咒。 第一部《安娜贝尔》在2014年上映,温子仁担当监制,导演是约翰·R·莱昂耐迪,《招魂》系列的摄影师。 影片口碑可以说是很差了,烂番茄新鲜度只有18%。失败之处在于,导演把一个10分钟就能讲完的故事,硬拉长到100分钟,最后结局也太过牵强。 但要肉叔说,故事不及格,摄影师出身的导演在继承温子仁惊悚画风上,还是做到了十之七八。 片中贡献了几个不俗的惊吓点,比如这个门快关上,对面房间的小女孩突然狂奔,推开门就变成大型女鬼的时刻: 撞鬼的地下室,女主好不容易逃上电梯,摁下上楼键,过一会儿电梯门再次打开……还在地下室! 再摁,再开门,地下室again……绝不绝望? 《安娜贝尔》还延续了《招魂》里最高明的噱头——你永远看不到安娜贝尔自行移动。 安娜贝尔不像《鬼娃回魂》里的杀人娃娃“楚其”,它不会活过来,更不会开口说话,连眼睛都没眨过一下。 但在导演约翰·R·莱昂耐迪的镜头下,每一个有它出现的画面,都令人不适。 这两天上映的第二部《安娜贝尔2:诞生》,同样是温子仁监制,导演是大卫·F·桑德伯格。(《关灯后》) 剧情方面,它是上一部《安娜贝尔》的前传,解决了历史遗留问题,也是《招魂》中设下的悬念: 附在安娜贝尔身上的究竟是什么恶灵?它是怎么产生的? 主角是一对玩具匠夫妇,他们的小女儿就叫安娜贝尔。 娃娃是女孩的爸爸特地给女儿做的。但几年前,安娜贝尔因车祸意外身亡。死的时候,抱着娃娃。 小女儿的死成为这个家庭多年来的心结。他们每天祈祷,希望能够再次见到女儿。 然后......“女儿”真的出现了。 女儿的表现却不太对劲。她告诉夫妇,自己想附身到娃娃上。两夫妇慢慢才意识到,这不是女儿,是恶灵。 于是他们将洋娃娃锁上。 为了驱鬼,他们请孤儿院的修女与小孩来家里住。殊不知,最可怕的事情才刚刚开始。 瘸腿的小女孩接触到安娜贝尔后,竟然会走路了,还露出毛骨悚然的微笑。 她还说:原谅我,修女,我要犯罪了。 “鬼”,越来越近。 突如其来的惨白魔爪,掰开女孩们捂住眼睛的手。 井里猝不及防伸上来的手,把小女孩硬生生拽进去。 谁最后能活着出去?躲在洋娃娃身体里的,究竟是什么恶灵? 预告中,同样看得出“温氏恐怖”的特色。 卧室,小女孩、对面坐着安娜贝尔。再仔细看,绿色的桌布上点缀着红色的花纹。你猜,接下来会发生什么? 而如果你看过上一部《安娜贝尔》,还记得刚开头那场男女主角邻居的女儿犯下的邪教屠杀,你会惊喜地发现这一部的结尾,将跟那场屠杀无缝联接。 《招魂》宇宙中,安娜贝尔不是唯一一个恶灵。 《招魂2》里就曾出现了两个全新的角色—— 扭曲人,出现过两次。 还有一位就是前面提到的玛丽莲·曼森同款修女恶魔瓦拉卡,所罗门传说中的魔鬼。 关于这两位的独立电影,也已经敲定,正在筹备中。 这次在《安娜贝尔2》中,似乎还铺垫了其他恶灵:稻草人与魔鬼。 温子仁曾这样解读自己的《招魂》宇宙: 我希望整个系列有着统一的审美,但单个分支的风格也许不同。比如《安娜贝尔》是经典的鬼娃套路,《扭曲男》可能又是大脑洞的暗黑童话风。 也就是说,看一个《招魂》宇宙,等于同时满足多种惊吓口味。 反正肉叔已经等不及了。 先来一发《安娜贝尔2》预告解馋,等有汁源,第一时间送上。
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