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（笔墨/King 作品） 帮主：“楷书笔法对我们的影响深入骨髓。”  李唐以后，再无新体，不是因为伟大的劳动人民缺少想象力，而在于工具可以使用的方式几乎到达边界。所以只有在近世羊毫、生宣的盛行，才让书法又产生了一次革新。 关于楷书笔法，从源流到发展，再到问题，清单如下： 1.楷书笔法的发端，来自于隶书笔法的流变，比如一些汉简中出现了楷书的用笔形态。 2.字体的演变，更多的来自于实用，从隶书到楷书的演变，便是因为书写更加的便捷和简单。 3.楷书笔法之所以简单，在于将曲线变成了直线。没有了曲线，则绞转用笔失去了存在的意义，而绞转笔法因此更多的存在于隶书和草书当中，提按用笔成为楷书的主流，取代了绞转。 4.平直的点画使得线条边缘更加的简洁和规整，但这并不是唐人的专利，其实在王羲之时代，《何如帖·奉橘帖》中的楷字，便是新法诞生的依据，同时，王氏子孙的作品当中的楷字也出现了平直的线条。 5.线条平直以后，能够发挥毛笔特性的地方便在线条的两段，因此王羲之的书法作品当中对于线条两段的控制非常丰富，有大量的绞转用笔，但后人逐渐在弱化。 6.相比之下，绞转用笔较提按用笔更复杂一些，提按用笔只需要按下笔肚或提起即可，而绞转用笔就显得复杂的多。 7.线段两段的夸张为以后纯粹提按用笔的书风提供了基础，在王羲之相近的时代，魏碑作品就对线两段做出了更加夸张的表现。 8.魏碑中线两段和折笔部分的运用，彻底让绞转用笔失去了存在意义，为后世楷书的出现提供可参考的依据，也说明了提按用笔在民间实用书写中的广泛性。至隋唐，提按用笔获得了不可动摇的地位。 9.直至唐代颜真卿的出现，让提按用笔得到了“引人瞩目”（邱振中语）的地位，他对两端及折点的强调，不仅自出机杼，而且也吸收了前人“使转遗意”。 10.唐以前，绞转用笔是主流，唐以后提按用笔是主流。这是时代的主流，就像米芾大量的绞转用笔，也不能改变宋人以提按用笔为时代特色的趋势。 11.颜真卿的行书作品与楷书作品的用笔是有差别的，《祭侄文稿》中就有不少绞转用笔，而提按用笔并非是主流，这在于颜真卿站在山巅之上，往前看可窥见晋人堂奥；往后看，自己可以让山更高，以至于后人都很难越过。 12.提按用笔的快速普及，也让书法的路越来越窄，因为程式化的用笔让线条单调、点画僵硬，馆阁体的盛行与提按用笔是有关系的。 13.聪明的宋人，早早的意识到了这个问题，黄庭坚便通过小幅的抖动来增加线条的丰富性，米芾则悟道“八面出锋”与“刷字”来让作品更加丰富，八面出锋是绞转用笔丰富性的表现，而“刷字”则是对抗“中怯”的弊病，但即便如此，米芾书法中还是难以避免时代的影子。 14.提按用笔的盛行，使得唐代以后的草书大家屈指可数，因此绞转用笔可以保证草书书写的连续性，而提按用笔则难以达到“流而畅”的效果。 15.“草乖使转，不能成书”这是孙过庭对草书笔法的洞见，也是事实，而唐以后的1000年封建社会，仅有祝允明、傅山和王铎能够在草书上取得顶尖的成就，在于其明白避免提按和驻留用笔，而这些人的楷书作品仔细观察其源流，恰好都在学魏晋，这样看似乎找到了其草书成就的秘密之一。
——斯唔嗯·超的读书笔记 |
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