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钱行健（1935--2010），江苏无锡人，曾从名士袁容舫先生攻习山水、花卉、文学及诗词。1954年从著名画家江寒汀先生专攻花鸟画。1963年又致力于中国绘画理论的研究。中国美术家协会会员，现代海派花鸟画的代表画家之一。作品凝重典丽，生机勃发，大气磅礴，写意之笔酣畅淋漓，山水与花鸟的融合富有新意。 本文来源：钱行健编绘《怎样画草本花卉 2》（上海书画出版社）
紫玉簪
玉簪有白、紫二色，紫色花小而无香气，盛开于夏末秋初，花色清新，惹人喜爱。
本图用勾叶厾花的方法。画叶花用墨（色）上注意发挥留白的作用，用半面深墨和大块的留白形成对比，以增强节奏感。画花时，可先厾出粗形，留出空隙，然后用线复勾并留空白，这样可避免色彩平乏而增加变化，以丰富画面。
八角毛叶海棠
色彩的应用须深浅结合，一般说淡色的花要用深叶相托才见饱满。画花用薄粉蘸曙红点厾，在众多淡色花中应缀有稍深的花可达到醒目的作用，避免了色彩平乏单调。
芭蕉
双勾的芭蕉富有装饰感，勾线时要注意分清轮廓和脉纹，轮廓的线应粗而实，脉纹的线须细而虚，这样粗细虚实，分明不致混淆。设色时在平涂石绿前先用汁绿（花青调藤黄）加深阴面及分界处以分清层次。
美人蕉
本图的花、叶都用点厾的方法，点厾墨色要有深浅层次，一朵花中用色不能前后一律，二花并列更须有主次轻重，点花的关键在于用笔的果断，所谓墨随笔出，就是要求用笔用墨干脆利落，切忌迟疑涂抹，下笔迟疑不但色彩浑浊而且脏腻。用色厚重，就缺乏透明感。
瓜叶菊
构图中的平和险是两个方面，画面平稳会平淡无奇，反之则失去重心使布局失去平衡。因此，要对立中求得协调，只有在平中求险，所谓险，就是不平衡，在险中求得平衡，使两者在对比中取得统一。
本图的花、叶采用平稳的布局，但利用花盆的倾斜制造险势以打破均衡的局面，使构图有所趋向而产生一定的情势。
寒金莲
画细而交叉繁复的枝茎不但要有弹性感，更须注意它的聚散组合，使紊而不乱，枝茎相交而出现空白块的形状和大小尽量避免雷同，这样画面才有丰富感，枝的趋向和花、叶相互穿插掩映能增强动感。
紫绣球
亦称洋绣球。草本绣球花冠和叶都很肥大，花色雅丽，尤胜木本绣球。绣球的花冠呈球体，画时要注意花瓣的透视，使它有圆球感觉。先用薄粉蘸曙红调合酞青蓝成紫绯色，层层点出花瓣，待将干时用稍深的色虚虚勒出花瓣轮廓，不可过于明显使形成浑融一体。
八角梧桐
在白描填色的方法中，也可参用把叶留白，用色晕边来增加变化，这样留白处即成为白色的效果。过于细长的枝茎要用叶来掩映，掩映的目的是藏枝。有藏有露才有深涵，具有艺术魅力，这就是绘画的处理手法。
小种海棠
二茎并列须有高低、粗细、曲直之分，以避免雷同，“不同”是变化，“雷同”是重复，画面中的物象要尽量减少重复和相似，才见生动。
花叶山羌
花叶山羌是亚热带植物，结构较为特殊，叶大盈尺花冠秀丽，为欣赏花卉之一。叶中所填绿色用浓、中、淡三色并列，画时要注意它的粗细排列和间距的疏密变化，避免待距才不致刻板。
蜀葵
蜀葵高可达丈余，花色绚丽开于盛夏，为象征夏季的主要花卉。蜀葵的特点是直上而生，画时除了穿插它的旁生歧枝以破直立状外，还须以欹侧之势来避免孤独直上的单调感觉。
特写的蜀葵
要表现花在晨雾中迷濛的效果，须用较多的水份点出花叶，花脉叶筋都须趁湿勾，所勾的色也不能太深，如觉深时可滴上少量的水任其渗化，使花、叶既清又糊，从而产生迷濛的效果。
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