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今年6月1日，杨耀先生驾鹤西游，空留下人们无限地追思和怀念。但愿天堂里，他收了画笔，不再孜孜矻矻的研究书画艺术。而后人，却越来越痴迷于他的书画。 随着杨老的谢世，叹息之中，研究杨耀艺术的热潮席卷齐鲁大地，有的人开始深挖，甚至挖出来杨老30岁时的作品来。谷雨曾见他早年一幅作品：画一群孩子，十几个在柜台前，活泼欢快，十分精彩。落款是1973年2月，比谷雨的年龄还要大；有的人挖出先生的课徒稿，演示米家山水的画法，还有他早期的一幅泼墨重彩，感觉比刘海粟、张大千的还要典雅艳丽，即使拿今天流行的岩彩重彩与之相比也逊色得多。我觉得他融国画油画于一炉的特点，慢慢会放出异彩来。 我更喜欢他晚年的作品，随心随性，不再追求繁花似锦，不再不惜笔墨的皴然，而是越发简洁起来，简洁则隽永。那日与友人欣雅堂一块欣赏杨耀先生一本山水册页，感悟良多。 写生养得的浩然之气，读书培植的文雅之气，国画油画交融的混沌之气，用雄劲之笔墨造远阔之境界，在他晚年的作品中都有体现。而谷雨更喜欢他的简笔之空灵，简笔之闲逸。树木或蔚然深秀，或枯枝败叶，树林也好，孤木也好是活的，是舞动的，你根本想不到他的下笔之处，神来之笔，总出人意外。湖水是透的，湖面波纹荡漾，广阔深远，令人神往；溪水是流的，是哗啦啦唱歌的；瀑布是壮观的，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”；山，他最伟大的就是画山，胸中丘壑，笔下名山，谷雨评价不了，唯有仰止。他的山，多落款是画的哪一座山，是泰山他就落款泰山，是峨眉他就落款峨眉，或曰，杨老晚年，行动不便，爬不动山，又不是写生的，怎么能题上山的名字，不怕错了吗？岂不知杨老踏遍名山大川，随走随画，写生速写，一座座名山都烙印在他的心里呢。许多收藏家，就是因为见杨耀先生画的是他家乡名山而收藏起来，甚至惊呼“这是画的我家乡的山”。 我们所欣赏的册页即如此，册页乃先生乙未年所画，老人已经很少再爬山去。可是他画了也题了漓江象鼻山、莫干山、洞庭湖之境象。 谷雨所说的简，杨耀先生在题款中也颇有体现。如“画难于简而妙于无中求有，所谓不着一字尽得风流者，在于造境邃远也善。”，可惜杨耀先生此类画语，不能全面搜集整理，遗憾啊。此本册页，还有一幅所题画语值得记取，曰“画之发人深省者，乃人思天地人生而所得之境也，使赏者玩味不尽者，乃笔墨之务及情趣也，画者终生用力，亦多在此焉。”
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