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一双妙手剪出一座“园林”
就是此次采访的主角余仁芳，一位从小就与花草相伴的盆景艺人。制作技艺非遗项目保护单位，坐落在穹窿山风景区附近的听松园。听松园的主人，也既是慕名也是辗转，因为想要一探苏派盆景的现状，我们找到了姑苏区苏派盆景
非遗项目： 苏派盆景制作技艺 本报记者张丫摄影王亭川 盆景艺术，对于中国人来说，应该不陌生甚至是颇为熟悉的，中国盆景流派极多，各处都有自己的风格和地方特色，而苏派在海派、川派、岭南派等五大流派中一直排在第一的位置，流传甚广。在明清时期，苏州的盆景艺术已经很普及了，当时的时尚就是“富户叠山造园、平民设盆置景”，在这里，又以苏州虎丘、山塘一带最为兴盛。诗人沈朝初的一首《忆江南》，就可以动人地描绘出那幅画面：“苏州好，小树种山塘。半寸青松虬干古，一拳文石藓苔苍。盆里画潇湘。”一句“盆里画潇湘”，也将苏派盆景的意境和气度展露无遗，而且因其深受苏州古典园林影响的特点，也让其被称为浓缩了的“苏州园林”。 盆景兴盛的虎丘，也是余仁芳从小生活的地方，祖辈都与花草树木打交道，在茉莉花、玳玳花和玉兰花的花香中长大，又在花鸟市场里沉浸了十几年，成了真正的种花养花能手，仅菊花一种他就研究了七年。上世纪90年代初，他从花草自然过渡到盆景领域，开始了研究、种植、制作，而后继承、发扬的苏派盆景之路。我们驱车赶到听松园时，余仁芳已经等候多时，烈日炎炎在水泥地上砸出了耀眼的白光，而落在葱绿的盆景上，似乎减弱了强度，每天都要喝水的一盆盆绿植，只有在余仁芳的料理下才能坦然面对骄阳。还未细谈盆景，他就先抛出一条与花木相伴的“金科玉律”：种花要成功，浇水三年功。而他的盆景盆盆都是20年+、30年+的“岁数”，要花的功夫，可想而知。 在中国的盆景流派中，苏派自成体系，造型独特，自古以“六台三托一顶”的风格见长。在苏州，可以动手做盆景、并且技术过关的不超过5人，“这个数字你可以放心大胆写。”余仁芳说。一盆盆景的种植过程就是一个等待生命成长的过程，从最初的种活、出枝、初步造型、造型到上盆、整枝、二次造型等，大约要经过七、八个环节，而且这套环节是每个季节都要做的工作。以四季来说，就是三月（春季）闭芽，进行放养、梳理，秋季剪芽，进行整体造型，夏季和冬季则都是疏芽的时刻，所谓“春生夏长，秋收冬藏”，这是一个生长的过程，年复一年，季复一季，这样的步骤一年都不能空缺。而一盆能上展台的盆景，一般都要经过20年这样的打磨才行，盆景艺人的艰辛和持久耐力就在于此。与花木相伴数十年的积累和盆景制作的经验，让余仁芳的盆景技艺渐成风格，他在苏派的文脉中穿梭，既有传统的自然、天成，又博采众长，吸收了其他流派的优点，注重构思，讲究枝片呼应。其作品不仅在近几年的展览中屡屡获奖，还移入古典园林，成为大园林中的一景。 苏派盆景自唐宋始，至明清盛，清末开始式微，而后又起伏不定，到了当代，苏派盆景又面临着新的变化和挑战。变化是融合，苏派盆景崇尚自然，斧凿之痕较少，艺术情趣和生活气息并存，表现出原始而纯真的自然美。同时这些特点也存在着内部结构凌乱而不能“近玩”的缺点，所以它在制作方式和风格上不断吸收岭南派和海派的优点，呈现出更加丰富的美观度。然而尽管美观又随当代发展，不得不说，苏派盆景仍然面临着后继乏人的危险。制作周期长，一件作品需要20年、30年的时间方能完成；过程考验耐力，年复一年地料理耗费大量精力；价格昂贵，后期养护知识缺少等一系列的问题，让苏派盆景艺人变得有点“独孤求败”，同行者越来越少。三、四年前，余仁芳发起成立了苏州市盆景园艺俱乐部，有50余名会员加入其中，每周日上午都会在轩辕宫举行盆景交流会，或是主题讲座或是互动学习，让盆景艺人和盆景艺术爱好者有了交流的平台。余仁芳说，关于苏派盆景，历史上有文震亨这样的著书学者，也有周瘦鹃、朱子安一批既懂理论又能实践的盆景大师，如今也有省级、市级的非遗传承人和区级非遗项目保护单位，但真正能做、会做又懂得理论和发展的综合型人才屈指可数。之所以坚持办这样的俱乐部，就是希望苏州始终有这样一个圈子和氛围，大家在延续着苏派盆景的“脉落”，期盼有一天，年轻人经过这里，看到了、听到了、学到了，也能做到了。 |
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