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枫香寨，寨前清水河上，古老的水车慢悠悠地转着。顺着山往上走，一簇簇楠竹林中冒着缕缕炊烟，碧绿的竹叶下，鳞次栉比的房屋时隐时现。在这里，书法家丁德钧可放松心境，感受自然韵律，将胸中益气融于行书创作之中。 行书产生于汉末魏初，因隶书的“波磔”难写，结构方正对称之处较多，难以写快。于是，逐步扬弃“波磔”笔法，用书写流畅、回峰收笔的方法书写，点画间的笔势，形成楷书，而楷书笔势稍加流动，点画略带呼应，就成了行书。 丁德钧的行书，书风 “流美秀丽、古朴苍劲、浑厚大方、结构自然”。他执笔以意念带肩，肩带肘，腕竖掌平，五指齐力，力注笔尖，写出的线条有力而不浮滑。那"骨法用笔"写出有弹性、力度、劲挺明快的线条。他还充分表现行书刚健、遒婉、秀逸、凝重、流利的特点。 蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏。” 丁德钧书作讲究“势”。势是发展的、流动的、变化的，“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源。《书断》中说：“字之体势—笔而成，偶有不连而血脉不断。”虽有时点画不作连写而仍需气脉相贯。一字如此，一行也如此。 观丁德钧行书章法错综变化，或大小错综、或疏密错综、或用笔轻重错综，或欹正错综等。如落叶纷披，令人眼花缭乱，规则中有不规则，视觉上是动的。满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分传情，激情不可抑止。 丁德钧的行书章法巧妙，虚实相生。开头多加引手章组成起手式，前半程情感稳重，后半程笔墨驰骋有节、变化延续，加以落款、钤印组成结尾。这种起、承、转、合式的结构美，体现中国传统美学的法则。他将书法的章法美，融入自己的意念，形成自己的风格。 “丶”如高山之坠石，“一”如千里之云阵，“丨”如万岁之枯藤，“丿”如陆地断犀象，“捺”如劲松倒石，“之”如劲驾筋节， “勾”如长空之初月。丁德钧行书的点线美体现在结构与笔墨交融中。点线构成书法结构的形式美，如“避就”(避密就疏)，“相让”(合体字的相互搭配)，“朝揖”(偏旁与主体的关系)等。线的提按顿挫，粗细徐疾，干湿浓淡，迂曲刚柔，将人引入如音乐旋律般如痴如醉的优美的意境。
虚实相生中，“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。老子日：“知白守黑”，用在书法上，就要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。丁德钧书作讲究 “透光之美”，其书作的雅趣往往在“白”的妙用，用“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。
丁德钧书作灌注着自己"精、气、神"的文化底蕴。那形意结合的妙境，给人带来宁静的美的享受。在用墨上，浓而不滞，清而不弱，水墨相渗，达到墨分五色的生动表现。他的行书体现出他高度的诗文修养，及对文字内容的把握，使读者欣赏作品更为全面完整，读其字、赏其文真是美不胜收。
丁德钧多次参加国内大型书画展并获奖，其作品被各大图书馆、博物馆、毛主席纪念堂、西柏坡等相关单位收藏，并授予“最具有影响力国际书画大师”“中国文化艺术大师”“中国书画艺术终身成就奖”等。
丁德钧书法作品 室内效果图 |
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