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徐里中国画辑评
徐里的水墨创作，既遵守艺术规律，又不墨守成规，在吸收传统精华的同时，求新求变，善于融洽多种创作资源。更为重要的是，徐里重视生活感受，常常有感而发，从生活里汲取最有活力因素，发挥于创作之中，且胸次豁然，胆大从容，敢于用笔纵横快意，用笔常在“粗卤求笔”与“狂怪求理”之间，文心沉雄壮阔，因此有学者称他“变化万法，熔铸在胸。胆魄为先，纵笔称雄”是有道理的。 徐里的大写意水墨反映出他的精神高度和学术深度，他对事物的高度概括和抽象是一种自我内心的主观表达，是运心象而造境，表达出人生达观的哲思化的意味。他综以早年西藏宗教题材油画中造型的精神意蕴，由书法而参悟的自由率性和豪放骨力，以及近年的意向油画的图式特点，冶于一炉，以直觉感性的书写表现形式，突出写意的物象形态和诗意境界，在诸种题材中形成洗练、奇趣的造型特点，由率真挥洒的笔墨和单纯的设色表现出人物的生动，往往是作者得意忘“形”的心印，往往画韵顿现，妙趣横生，意趣兼备。 ——刘大为  徐里 长松仙侣 35cm×60cm 纸本设色 2016年 中国书画以其独有的人文情怀，倾诉着画家的生活体味及其对自然的深切感悟，书写时流动的线条被赋予最丰富的情感。千百年来，历代文人苦苦追求这种魅力的精神。这种知心见性的艺术，在当今的艺术潮流中被越来越多的有远见卓识的人所解读和实践。徐里恰恰在这个时候脱颖而出。他有坚实的艺术功底，良好的艺术修为，十余年艺术领导工作经历，温养了自己的眼界和胸襟，故而他能在运笔作书作画之时，不执着，不拘泥，不板滞，不做作，能以形写神，以形写趣，以形写意，以形写象，用笔之妙在心手之间，用意之活在因象之际，拙而能巧，重而能秀，得中国书画之真谛，发天地万物之妙铨，直言一个好字，又岂止一个好字能够道尽，应该是无数个好字的不同层面的诠释和解读。 ——吴悦石  徐里 天清远峰出 68cm×34cm 纸本墨笔 2016年 从中国画中可以见其人也。观徐里兄画作，其中一幅巨制，如浩瀚之宇，一轮明月出，而大川在其下，似一览众山小，又意欲乎应天地，扩展无边，宙之深矣。其对所绘山水毫无做作之笔，注入质朴的情感。其豁达，奔放，真诚与激情，不仅在其书画中彰显，与其交往时，也必然有所感受，正所谓“见字画如见其人也”。 徐里本学习油画，十余年前拜吴悦石先生为师，从学中国画及书法。余曾有“西画里无需功夫”之说，然观徐里兄之中国绘画即大惑不解，其功夫之深胜于当代大多所谓“画师”，仅仅十年之力怎可多得？有次吴悦石先生训诸弟子时余在其側，先生曰：”徐里之工作忙碌，却日日努力用功，尔等应倍加戮力，学其毅力也。”余闻之而汗颜。 ——董良达  徐里 观音宝相 300cm×75cm 纸本设色 2014年 徐里在当代艺术语言的境况下成功探索出了这一有效表达的通道，这和他自身的学养有直接关系。徐里受道于传统文化，游戏笔墨，品诗论词，亦纵情旷野山林之间久不忘疲。他画作中常以山水韵律为题，而山水，质有而趣灵，山水形质最是显映高士之道。南宋之前艺术家向来无章法，作画多启于自然，盖时人觉悟生命之泉、宇宙奥秘后即“老庄告退，山水方 濨”，以天地之美达万物之理。时有“含道映物、山水受道”之说。又有“自然之理，寄物而通也”。 徐里作品气化流行其丈夫灵气弥纶天，其取情于水，取势于山。山水有形有象有物有则，画者有气有寿，形随气动。画作者早在落笔之前早已将气铺满纸张，笔触线条正如诸经脉，此时浩气流行幽玄而没藏不见，只是杳冥恍惚之间鼓鼓荡荡，舒遍诸脉，流灌一身。此时人我俱忘，凝神无他，如此运笔，不昧不言，然茫茫中湛然泰定待一阳来复得笔先之机，而后于象迹中得见“天心”。 ——杨博妍  徐里 钟进士宝相图 35cm×30cm 纸本设色 2009年 徐里的成功，首先是借助了其中西兼修，且中西兼擅的本领。无论国人之花鸟画还是西人之油画，他的实践，绝对不只是用来装点门面，更不是“这山望到那山高”的朝秦暮楚或见异思迁。于中国画，其虽个人风格不甚明显，然而却能够深入“笔墨”之内核，而非迷恋于形式的追新求异。于油画，其实践更具意义——他虽是在油画中运用了中国画的一些“方法”，但并不是简单地将两者混杂、纠集到一起，而是做了颇为“深入”的工作。一方面，他不断锤炼、深化油画的技法语言；一方面，大胆“拿来”，将中国画的“用笔”效果、“造境”的手段、方法运用于油画。正是此两方面“相辅相成”的艺术实践，使得他在“中西融合”的危途之中找到一条通向光明的通道，让我们看到具有“中国”意味、富有“笔墨”韵味、独具创造与个性魅力的油画。 ——马啸  徐里 钟进士舞剑图 35cm×30cm 纸本设色 2009年 徐里绘画的可贵之处，是主观上已没有中西的梗碍，在客观上又未将画种予以分别。尽管是以油彩涂抹在画布上，但他的艺术视野是开放与多元的。他只是一任心手，感知目前，激情与涌动间，开启了一种莫名的美丽图式。徐里的作品具有一种天然的本土元素。它不是刻意的嫁接与牵扯，似乎是一种本能的认知和观感世界的方法。而呈现出来的绘画语言，恰恰与中国传统的大写意绘画有着惊人的相似之处。 ——王登科  徐里 天山雪 180cm×180cm 纸本墨笔 2014年 【详见《中国书画》2017年8期】  本文编辑：宋建华 新媒体编辑：崔漫 方誉蒙 |
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