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李清照词作大全,名篇佳句多不胜数

 zhuxrgf 2017-08-18

李清照(1084-1155年?),号易安居士,汉族,济南人。宋代著名女词人,著有《漱玉词》、《词论》等,留下很多千古名句。她的名头很大:词国皇后、婉约宗主、千古第一才女、藕花神等。自明朝以来全国出现了至少四处“李清照纪念馆(堂)”和多处“藕神祠”。易安前期作品清丽明快,多写自然风光和离别相思;南渡后,风格大为不同,充满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。其艺术风格被称为“易安体”。

下面一同来欣赏这位伟大女词人的49篇(部分存疑)佳作吧!

1、一剪梅

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词人与丈夫赵明诚离别之后,一腔思念深情,反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。末三句巧妙化用范仲淹《御街行》的“都来此事,眉间心上,无计相回避”,却又胜范词,遂成千古名句。

2、小重山

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早期在汴京所作。上片写春晨,借景抒情;下片写春夜,直抒胸臆。全词写景如画,意境淡远,将热烈真挚的情感抒发得直率深切,表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。“疏帘淡月”后来成为词牌名。

3、忆秦娥

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写情绘景、寓情于景、情景交加的诗词三昧,写得极为高妙,体现了作者的艺术才华。末句两个“又还”,加重了凄凉哀郁的色彩,加深了主题的表达。画面惨淡、萧飒,情感凝重、沉痛,更像是后期之作。

4、多丽·咏白菊

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《漱玉词》中最长的一首。连用贵妃、孙寿、韩令、徐娘、屈平、陶令、汉皋等多个历史人物来反衬,说明白菊是屈子所餐、陶潜所采,有着无比高洁的风骨。通篇不着一个“菊”字,读者自知菊乃人也,人亦菊也。

5、好事近

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大多学者认为此篇作于丈夫死后第二年。与少女时代写的《如梦令》颇为相似,但感情更深邃。通过室内外景物的刻画,把自己的凄情浓愁寄寓其中,全词景、物、声、情水乳交融,浑然一体。

6、如梦令

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少女时代作品。词人因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”,因不相信侍女的回答而再次反问。如此跌宕起伏,仅短短三十三言,便将惜花之情表达得摇曳多姿,显示出作者深厚的艺术功力。

7、如梦令

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此为忆昔之词,却是早期作品。 全词不事雕琢,富有一种自然之美,它以女词人特有的方式(易安体)表达了她早期生活的情趣和心境,境界优美怡人,以尺幅之短给人以足够的美的享受。末了言尽而意未尽,耐人寻味。

8、声声慢

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下片“点点滴滴”与开头连下的十四个叠字前后照应,写法新奇。通过描写残秋所见、所闻、所感,抒发自己因国破家亡、沦落天涯而产生的孤寞悲苦的心绪,具有浓厚的时代色彩。全词一字一泪,风格深沉凝重,哀婉凄苦,极富艺术感染力。

9、念奴娇·春情

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早期所作,别具一格的闺怨词。从天阴到天晴,从愁绪到轩朗,条理清晰,层次井然。感情的起伏和天气的变化相谐而生,全篇融情入景,浑然天成。末句明明天已晴却偏要反问确认,思念之情无比凄迷。

10、转调满庭芳

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作于经历了宋庭南渡、亡夫之痛之后。至少有三个版本。因景生愁而需排解愁绪,故追忆往昔欢乐,对比后更愁,体现了作者细腻起伏的感情和深沉的家国之情。

11、清平乐

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截取欢乐的早年、幽怨的中年、沦落的晚年三个不同时期赏梅的典型画面,对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。全词词意含蓄蕴藉,感情悲切哀婉,以赏梅寄寓自己的身世之苦和国家之难,升华了词的思想境界。

12、菩萨蛮

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晚年作品。通篇采用对比手法,上阕写早春之喜,下阕写思乡之苦,以美好的春色反衬有家难归的悲凄,深切感人,构思超妙,表现了深重的故国之思和怀乡之情。

13、菩萨蛮

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后期名篇之一。全词语言精美,不假雕饰,意境幽远。时空之转移,均通过景物变换和情绪发展在不知不觉中完成,风格极其淡永:格词轻灵而感情深挚,语言浅淡而意味隽永,细节丰富而不痴肥。语淡而情深,此为最难。

14、点绛唇·闺思

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寂寞愁、伤春愁、伤别愁及盼归愁,多种愁苦先后写出,终融合成柔肠寸断,刻画了一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。一寸柔肠与千缕愁思,对比强烈,给人以极大的心灵冲击。

15、点绛唇

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短短四十一字,讲了一个生动的小故事,形象地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。全词语言通俗,风格明快,节奏轻松,是李清照早年的代表作。特别是最后三句,描写少女之娇羞,妙笔生花,后人难以企及。

16、浣溪沙

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本作重在深婉含蓄的心理刻画,通过梦前梦后的对比,把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写相思,却不着相思一字,含蓄蕴藉,深得婉约之妙。多口语,但加工后又无比精炼形象、表现力强。

17、浣溪沙

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前期作品。通篇大多是景语,极少情语。词人惆怅的感情,无聊的意绪,大都浸透在周围的景物上,通过从室内到室外的景物描写,用情景交融的艺术手法,含蓄蕴藉的笔致,逐次展示女主人公的内心世界。

18、浣溪沙

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用白描手法,全部是写景,仔细玩味又都是情语。没有雕饰斧凿痕迹,隽秀自然,清新淡雅,充分表现了作者高雅的情趣和高超的写作技巧。以物写人,以景写情,把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现,有“无我之境”的妙趣。

19、浣溪沙

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全词运用正面描写、反面衬托的手法,着意刻划女主人公孤寂的心情;寓情于景,格高韵胜,风格清丽,富有诗的意境。结句“通犀还解辟寒无”,辞意极为婉转,怨而不怒,符合中国古典美学”温柔敦厚”的要求,也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。

20、浣溪沙

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采用比拟、衬托、侧面描写等手法,语言活泼自然,格调欢快俊俏。在封建家长制婚姻的背景下,女主人公的追求是大胆的,也是美好的。“眼波才动被人猜”,矜持得妙;而朱淑真“娇痴不怕人猜”,放诞得妙。两句言情话,两位才女不同的命运。

21、摊破浣溪沙

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多少诗人咏梅,本词偏偏贬低梅花与丁香,衬托桂花贵而不俗、月朗风清的神韵,不知会不会得罪哪些咏梅大师?结句笔锋陡转,当词人从桂花香中惊醒,又反过来嗔怪桂花的无情。这种无情,又恰恰是词人对桂花的多情,实在高明。

22、摊破浣溪沙

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作者晚年大病渐愈,无论写病中生活细事,还是写病中所见景物,不受物所束,不为病所苦,无不流露出女词人病中清静闲适的心情。此词笔致淡雅,情调直切,意境清朗,含蕴耐味。

23、添字丑奴儿·芭蕉

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通过雨打芭蕉引起的愁思,表达作者思念故国、故乡的深情。采用即景抒情、寓情于物、触景生情、寓情于景的写作手法,抒发国破家亡后难言的伤痛;用笔轻灵而感情凝重,体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。

24、武陵春·春晚

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中年孀居后所作,非一般的闺情闺怨词所能比。全词一长三叹,语言优美,意境深远,有言尽而意不尽之美。巧妙运用多种修辞手法,采用“扫处即生”的布局手法,与欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》、周邦彦《望江南·游妓散》类似。

25、醉花阴

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作者婚后所作。通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。结尾三句,用黄花比喻人的憔悴,以瘦暗示相思之深,含蓄深沉,言有尽而意无穷,历来广为传诵。

26、南歌子

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写作时李清照处在国破家亡、夫丧身零的悲痛和种种的苦难之中,常常忆起南渡之前的一些往事。此词深刻的思想内容与高超的艺术技巧达到完美统一。衬跌手法及三个“旧时”的巧用,体现了易安艺术手法的圆熟精湛。

27、双调忆王孙·赏荷

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词人不仅赋予大自然以静态的美,更赋予其生命和感情,显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。全词造景清新别致,描写细密传神,巧妙运用拟人化手法,写出了物我交融的深秋美意,达到了物我两忘、融情于景的文学境界。

28、鹧鸪天

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在唱出“更凄凉”的悲音后,结拍二句突转,以悲秋始,醉秋终。须知强解愁容,愁容难解,人儿孤独凄苦之情更浓。但妙在含蓄,词人不写尽而让读者意会无穷。醉酒东篱的黄昏又与“寒日萧萧”的清晨相呼应,构成一幅完整的抒情画面。

29、鹧鸪天

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此词盛赞桂花,以群花作衬,以梅花作比,展开三层议论,形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平,实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特,笔法巧妙,以议论入词,托物抒怀,颇得宋诗之风。

30、玉楼春

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落墨于梅,其主旨却又不尽然在于咏梅。全词委婉含蓄,耐人寻味,思致巧成,使红梅的形神美和女词人的情意美融为一体,堪称尽得梅花神韵的上乘之作。

31、临江仙

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本词通过三层对照,抒发思乡之情和老去无成的感慨。不单是作者个人的悲叹,更道出了成千上万想望恢复中原者之心情。全词格调苍凉沉郁,几乎全以口语入词,明白晓畅,又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。

32、临江仙·梅

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这咏梅词,用梅花暗喻词人自己,把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅悯,极其高华而深至地表现了出来。与上一首《临江仙》一样,虽刻意仿效欧阳修迭字佳构而作,然而却写得风致嫣然,没半点斧凿痕迹,充分展现了作者的艺术自信。

33、蝶恋花

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这首词中,词人生活依然安定,情感亦较深沉,整篇以高雅的精神生活为基点,写她同丈夫赵明诚暂别后的孤寂落寞。题材是无新意的离愁别思,但由于作者抒发的是内心的真情实感,而且以喜衬悲而愈觉悲,感人至深。

34、蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹

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词的开头突然破笔,震慑人心;收篇写意深远,馀味深厚。全词开阖纵横,感情深挚,语言浅近,布局颇具匠心,设句巧妙,音韵流转,堪称易安词中佳作。此外,写姐妹情深的诗词不多,这首词也算是一个典范吧。

35、蝶恋花·上巳召亲族

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此词是李清照生活安定时期召集亲族聚会饮宴后有感而作。词作思想内容丰富,感伤情绪深厚,写得委婉曲折,层层深入而笔意浑成,具有长调铺叙的气势,写出作者的国破家亡之恨,寄寓词人对国家社稷的赤子之情。

36、渔家傲

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全词打破了上片写景下片抒情或情景交错的常规格局,以故事情节为主干,以人神对话为内容,实现了梦幻与生活、历史与现实的有机结合。用典巧妙,景象壮阔,气势磅礴,音调豪迈,充分显示了作者性情中豪放不羁的一面,丝毫不逊色于苏辛。

37、渔家傲

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通篇写梅即写人,赏梅亦自赏。抓住寒梅主要特征,由月光、酒樽、梅花织成了一幅如梦如幻、空灵优美的图画,运用比喻、拟人、想象等手法刻画梅花形象,赞颂梅花超尘绝俗的洁美素质和不畏霜雪、秀拔独立的坚强品格。

38、减字木兰花

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此词截取了作者新婚生活的一个侧面,通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表现了女主人公天真、爱美和好胜的脾性,显示了她放纵恣肆的独特个性。全词语言生动活泼,富有浓郁的生活气息,达到了乐而不淫的艺术境界。

39、行香子

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由人间写起,先言个人所见所感,再道天上神话世界。通篇以牛女传说为寄托,境界奇丽,曲径通幽,写透了青年男女的离愁别恨。末了叠用三个“霎儿”,语意双关,构思新颖,用天气的阴晴喻人间的悲喜,贴切生动。

40、孤雁儿

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写于李清照丈夫赵明诚去世之后。全词以梅为线索:相思之情,被梅笛挑起,被梅心惊动,又因折梅无人共赏、无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。

41、殢人娇·後亭梅花开有感

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词人初到江南多咏梅词,一是梅花本是古代诗人的传统题材;二是亲眼看到了北方难见的江梅,颇有新鲜感。但此时咏梅已很少早期咏梅的审美喜悦,而是多故乡之思与北宋沦陷之痛。因此其绝大部分咏梅词充满忧患意识。

42、满庭芳

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词人咏残梅以自比,是她当时生活、感情的真实写照,并充分显示了她孤高清傲、不同流俗的性格特征。全词意境相谐,词调低沉,风格深婉,语言轻巧,写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤之情。堪称咏物词中的佳作。

43、庆清朝

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全词状物抒怀,笔致工雅,蕴藉含蓄,层层铺陈,宕而有序,表现了暮春三月一派繁荣升平之景象,抒写了女主人公一腔赏花惜春之心境。因为未点明吟咏的是何种花卉,所以在对此词吟咏对象的理解上出现了争议,一说咏牡丹,一说咏芍药。

44、永遇乐

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晚年伤今追昔之作。此词以对比手法,写了汴京和临安元宵节的情景,含蓄地表达了对南宋统治者苟且偷安的不满。全词用语极为平易,化俗为雅、雅俗相济,未言哀但哀情溢于言表,堪称词坛大手笔。

45、凤凰台上忆吹箫

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此为抒写离愁的名篇。略去别时,只截取别前与别后两个断面来书写。慵,意懒得,为全词之眼。共有五慵:懒得再焚香、叠被、梳头、擦镜、惜时。写慵即写愁,然刚开始说愁便又打住不说(休休),更觉愁之深愁之重。全词写得缠绵悱恻,委婉含蓄,余味无穷。

46、浪淘沙

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本词写得极其凄惋,感伤成分浓厚,可是读后并不感到消沉颓丧,反而被其流注于字里行间的真情实感所打动,引起共鸣,寄予同情。词风与李后主很像。

47、瑞鹧鸪·双银杏

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全词将双银杏比作玉洁冰清、永葆气节的贤士,比作患难与共、不离不分的恋人,贴切深刻;尾句使用谐音手法,不仅略带诙谐而且起脱俗之效。本词是否为李清照之作仍存争议,也有人认为本作并非是一首词,而是一首七言绝句。

48、长寿乐·南昌生日

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这首词是一篇入俗世故的应酬词,故无佳句。但作者凭着自己高深的文学功底使整首词隐而不露,耐人咀嚼,并没有一般应酬文的艰涩难懂,仍属贺寿词中的佳品。

49、行香子

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此词声声凄切,字字血泪。此哀愁与“为赋新诗强说愁”不同,与浮薄的“闲愁”不同,又与一般的离愁别苦不同,这是在异族残酷进犯、南宋统治集团采取屈辱投降政策之下,一个难民的痛苦呻吟。虽然写的是个人遭逢的凄悲,但却有代表性。

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